陈崇正：1983年生于广东潮州，曾在《人民文学》《中国 》《山花》《北京文学》《长江文艺》《芙蓉》等刊物发表作品；出版有作品集《此外无他》等三部；《领悟》杂志执行主编；东莞文学院第四届签约 。新浪微博@陈崇正；微信公众号wxccz928。

梁  帅：笔名梁坏坏。1979年出生，著有长篇小说《补丁》、中篇短篇小说《水漫蓝桥》、《白日梦》、《马戏团的秘密》等；现居哈尔滨。

    办刊物：内心有一个期刊梦

梁  帅：刚看到你在博客里写的《三年一觉领悟梦》才知道《领悟》这本杂志已经走过三年的历程，你曾经寄给我一本，我还保留，我很惊讶，一本“街道”级别的刊物，做得那样大气，内容那么丰富，而且，每期的作者阵容都很强大，你当时是在什么情况下接手这本杂志的？融入了哪些你的编辑思想？

陈崇正：我从高中时代就一直在编刊物，大学时代还担纲创办过两本诗歌刊物，其中一本叫《九月诗刊》，到现在已经办了30期，影响还不错。2010年底，大岭山镇的作协刚好换届，那时我也刚好在大岭山住下来，也就被拉过去，成为作协的理事。我当时就问，协会有没有会刊，回答是好像有，但很久没办，也没有人主持。于是我说作协最好能有自己的平台，提议获得赞同，而创办一本刊物，对我来说难度其实不大，最大的困难其实是经费。到目前为止，《领悟》的办刊经费还没有完全解决，都是靠一些临时性的经费在维持，很艰难。

梁  帅：这个情况我比较了解，很多刊物，都在为经费发愁。这对于一个刊物的主编来说，是一个大问题。

陈崇正：这个时代办刊嘛，对谁来说都是艰难的。民刊难，官方刊物也难，大刊小刊都难。我当时的构思是，作为一个镇街的刊物，办起来是容易的，但要办出特色很难。我给作协提出了“一刊一奖一网”的总思路，总的想法是：每个平台其实都有一个聚集效应，你如果将平台限定得很死，做得越小，生存就越困难；相反，只有平台的定位精准，做大了，让更多的人看到这个平台，它的存在价值就会被增强。所以刊物一开始的定位，就是立足镇街，面向全国，如果经费允许，我其实还想让它有一些国际视野。让这本刊物不是孤立的，而是立体的，我在办刊一年之后，就推动首届领悟文学奖的办奖进程。通过这个面向全国而且透明度非常高的赛事，我希望能给这样一本小刊物一些精神特质，那就是：刊物虽小，但独立性强，透明度高，严谨认真而期待有所发现。

梁  帅：我在网上看到你们弄的那个文学奖了，很轰动的，鲍十、谢有顺等很多熟悉的 和评论家都去做评委老师了，通过这样的活动，让刊物在全国有了知名度，同时，也发现了一些好作品吧。

陈崇正：办领悟文学奖，当然也是为了打造《领悟》这个平台。然而对我而言，其意义还不仅如此。2011年我入围了台湾两个文学奖的终审，一个是联合文学小说新人奖，一个是联合报文学奖，都进了前五名进入最后的角逐。我看了他们公布的评审记录，他们将程序透明放在一个非常重要的位置，当时对我产生了很大的震撼。我很容易就将国内很多文学奖与之进行对比，感慨良多。国内很多奖项都是在锦上添花，能承担“发现筛选”功能的奖项几乎没有，有勇气匿名评选并公布评审记录的，更没有。不是说程序正义就一定是好的，但没有透明的游戏规则，一定是不好的。当时我就想，能否借鉴台湾的办奖模式，我们自己也操作一次。所以办这个奖，整个过程我更在乎程序正义，我希望这样一种模式会给那些更有资源的人一些有益的启示。

梁  帅：看来你还是一个有理想主义情结的小青年啊。

陈崇正：我曾说过，80后这一代 ，其实每个人内心都有一个期刊梦。你看韩寒、郭敬明、张悦然、笛安、甫跃辉、郑小驴……很多80后 都是刊物主编或编辑，大家都明白一个文学平台的重要性，也都一直在经营它。

梁  帅：除了《领悟》，我注意到广州或者深圳也有一些著名的类似的刊物，如《民治新城市文学》，是不是你们哪里的领导都比较关注文学事业，对文学的扶植力度也比较大？

陈崇正：文学的发展需要平台为依托，这话说起来很硬邦邦的，但事实确实如此。你看大刊物多数都集中在北京、上海，江南地区也不错，但广东的刊物是非常有限的。在过去十年，广东的民刊一直非常活跃，这跟广东作者的平台诉求是有关系的。政府对文化事业的扶持当然非常重要，但我觉得原创族群的诉求也是推动民刊发展的重要力量。

      唯有故乡不可修改

梁  帅：你大学是在哪里读的，读书的时候就开始写作了吗？

陈崇正：我在潮州老家读大学，韩山师范学院，一所百年老校。相对于80后很多 ，我的写作起步应该算很晚的了，虽然高中时候就开始发表一些小文章，但韩寒高中时候就已经出版了长篇了。80后 普遍早熟，那时的风气是，你要是十八岁还拿不出一部长篇，都不好意思说自己是写作的。

梁  帅：先前你一直用且东这个笔名，后来换掉，为什么？

陈崇正：我之前的笔名叫“傻正”，比较好记，但也给我带来一些负面的东西。人家一看这名字“傻正”，多少会发笑，觉得不正经。很长一段时间里，我觉得这个没什么呀，傻正也挺好的。但后来人家开始叫我“傻老师”，我就觉得这好像不太好。年龄推移，再装作离经叛道的样子有点不合适。那必须改一个笔名，于是就想取一个简单的，叫“且东”，从姓名里拆出来的旁边，叫起来音节铿锵。但另一个问题出现了，每个人都问我，这个名有什么意思，我每次总要给解释一下：这是敲锣打鼓的声音，“且”是将要做某事，也就是一路向东的意思。但为一个名字一路解释也挺烦的，后来有一次跟谢有顺、鲍十、魏微几个人聊天，他们一致认为这个名字还是要改一下。谢有顺老师说，要不加个姓吧，叫陈且东。但我一看，这不是两个东吗？那还不如用回原名。大家便说，原名也挺好。我正纠结的时候，网上碰到 桢理，她说我给你算算吧。我早听说她会一些占卜之类的神奇玩意儿，人决定不了，就问天吧。桢理一算，说，陈崇正比且东好。那就没什么说的了，神都这么说，就听神的啦。

梁  帅：当代 的笔名似乎少了，民国时候，鲁迅好像有几十个笔名，不过，叫什么名字，都有它的道理了。聊聊新概念吧，我知道你是从新概念大赛出来的，可不可以这样说，新概念让你真正走上了写作的道路？

陈崇正：参加新概念是十年前的事了。那时新概念作文大赛对我们这代人来说，是必经之路。你说你在校园里写作，没跟新概念沾上边，好像都很边缘。我现在还记得那个晚上在网上查询到获奖名单，内心那个激动啊，跟中彩票差不多。但实际上新概念给我带来的现实推动并不大，因为主办方后来并没有很多推动计划，不像现在郭敬明弄的比赛，一层层选拔，最后还签约，再次包装。可以说《萌芽》和《最小说》的不同，很多是在这个规则设计上有没有对参赛选手进行第二次筛选打造。

梁  帅：当年你们那些新概念的同仁们，现在都在写作吗？