毕飞宇:我渴望进入城市,这个愿望很强烈,《睡觉》算一个尝试。从骨子里说,我和贾平凹、余华、莫言他们一样,成长的背景是农村的,以前的作品也大多是写农村的。所以可以这么说,大陆的 一遇到农村题材就才华横溢,但是却写不好城市里光怪陆离的现实。

　　中国当今城市如此斑斓如此生动,严格意义上来讲,当今的中国 没有对这些斑斓生动的城市给出强有力的呼应。我特别渴望在我的身体上,撞击出这个回音来。

　　我特别赞赏《人民文学》最近的一个举措,大张旗鼓地搞了一个“非虚构写作计划”,我非常有兴趣。其实重点不是非虚构,实际上是倡导 和生活面对面,这是当今中国 必须要做的,就像央视王志的节目,可以与每一个敏感冲突的对象“面对面”。 不能总待在书房,要有一种冲动去自主寻找一个面孔,和他面对面。我觉得 甚至可以隐姓埋名地去体验,不用人家联系车子和接待单位。

　　谈文学奖

　　就把它看成一个Party

　　南方日报:最近鲁迅文学奖等频频引发争议,国内文学奖的评选机制、公信力都饱受质疑,不知道作为一个 ,你怎么看?

　　毕飞宇:我始终认为,文学奖的本质应该是游戏,包括诺贝尔文学奖在内, 们都应该以游戏的精神面对文学奖。所以,来领奖等于参加一个游戏,游戏玩好了,这只是一个刹那,回家之后两三天后就结束了,就要回到原来的创作状态了。

　　文学自身非常枯燥,但是有文学奖是好事情,有些有钱人拿出钱来办一个party,让一个 开开心,也挺好的。获奖永远不是创作的本体,也不要指望一个文学奖的主张能够引导文学创作本身。因为, 的创作永远应该听自己内心的话,不能听别人的话,哪怕作品被很多人批评也无妨,因为听别人话的 永远没出息,不具备一个小说家的基本力量。

　　实际上,在真正好的小说面前,最后屈服的也不是小说家,而是文学奖,在好作品面前,一个好的文学奖会忘记原来的宗旨。

　　南方日报:最近鲁迅文学奖等频频引发争议,国内文学奖的评选机制、公信力都饱受质疑,不知道作为一个 ,你怎么看?

　　毕飞宇:我始终认为,文学奖的本质应该是游戏,包括诺贝尔文学奖在内, 们都应该以游戏的精神面对文学奖。所以,来领奖等于参加一个游戏,游戏玩好了,这只是一个刹那,回家之后两三天后就结束了,就要回到原来的创作状态了。

　　文学自身非常枯燥,但是有文学奖是好事情,有些有钱人拿出钱来办一个party,让一个 开开心,也挺好的。获奖永远不是创作的本体,也不要指望一个文学奖的主张能够引导文学创作本身。因为, 的创作永远应该听自己内心的话,不能听别人的话,哪怕作品被很多人批评也无妨,因为听别人话的 永远没出息,不具备一个小说家的基本力量。

　　实际上,在真正好的小说面前,最后屈服的也不是小说家,而是文学奖,在好作品面前,一个好的文学奖会忘记原来的宗旨。

　　南方日报记者李培