从十七岁开始，漂流于海洋上的水手高更，一直到二十几岁，有过长达六年的航行于海洋异域的生活，因为母亲的去世，暂时画下了句点。

他回到巴黎，处理母亲的后事，认识了母亲的多年好友古斯塔夫·阿罗沙（Gustave Arosa）。

阿罗沙家族是富有的士绅家庭，也热爱美术，有丰富的艺术收藏。

阿罗沙知道临终的艾琳挂记高更的前途，便介绍高更进入当时巴黎蓬勃的股票市场，学习商业经纪的工作。

高更上手得很快，他在阿罗沙的帮助下进入巴黎拉发特（Lafaytte）街著名的伯廷（Bertin）股票证券公司任职。

高更进入一个纯然商业的中产阶级环境工作，与他早先海洋流浪的异域漂流生活截然不同。

他好像要证明自己的另外一种能力。

他在股票证券商场工作顺利，与阿罗沙家族交往频繁，也因此结识了阿罗沙家族的丹麦朋友梅娣·盖德，彼此相恋，一八七三年，高更与梅娣结婚，一八七四年到一八八三年，九年间生下四个儿女，看来幸福美满的婚姻、家庭，中产阶级的事业与生活，却似乎有什么不可知的焦虑与渴望隐藏在平静生活背后。

稳定富裕，没有挑战性的生活会不会是高更这一类创作力旺盛的生命致命的恐惧？

高更在婚后的信件中细述妻子梅娣的教养优雅，他在一八七三年二月九日给赫格夫人的信中说：“梅娣在法国受人喜爱，她独特的个性、高贵的品位被众人欣赏。所以我总提醒自己是多么幸运，可以选择她为一生伴侣。”

高更信中的妻子是如此没有缺点的。

一八七四年，长子艾弥儿（Emil）出生。九月十二日高更又有致赫格夫人的信，如此详述他的喜悦：“他（Emil）真是漂亮，不只是我们父母这样说，每个人都这样说。他白得像天鹅，又像大力士一样健壮。”

高更在信中对妻子、儿子的赞美和喜悦似乎使人误以为他将长久如此安定在这样的家庭生活之中。

一八七五到一八七六年间，高更初学绘画，画了几张长子艾弥儿的素描。也许我们在这些画像中仍然相信一个慈爱的父亲对家庭生活的喜悦，我们在这些画像中看不到一个将要从家庭出走的人任何不安与焦虑的迹象。

高更过了几年典型巴黎中产阶级的生活，更换着豪华的公寓，享受幸福家庭生活，有着稳定体面的职业，交往上层士绅富商朋友，并且，经过阿罗沙的引介，他也欣赏艺术收藏，利用周末闲暇之时到画室学画，因此认识了当时法国印象派的活跃画家毕沙罗（Camille Pissrro）。

高更收藏艺术品，参与创作，最初或许只是他作为巴黎中产阶级的一种品位符号吧！

他会想到艺术创作此后竟然与他中产阶级的家庭形成势不两立的冲突吗？

通过毕沙罗的介绍，高更认识了当时巴黎最前卫的艺术家，塞尚、马奈（Manet）。

马奈是印象派创始元老，他鼓励高更持续创作，将高更一件初学的风景画送去国家沙龙大展展览。

一八七四年才成立的印象派团体，很快吸收了高更成为团体的一员，但是，高更似乎还只是“业余”“玩票”，艺术创作的宿命还没有显露，他仍然只是专职股票证券市场的生意人，拥有美满幸福家庭，闲暇热爱艺术而已。

高更不仅绘画，也创作雕刻，他在一八七八年到一八七九年为妻子梅娣与儿子艾弥儿制作的大理石肖像，充满细致古典的优雅风格，承袭着欧洲宫廷的新古典美学精神，也似乎透露着他此时的创作与幸福家庭生活不可分的关系。

一八七七年，高更的女儿艾琳（Aline）出生。

一八七九年，次子克劳维（Clovis）出生。

一八八一年，三子尚·雷内（Jean-Rene）出生。

一八八三年，妻子梅娣怀着第五个孩子，结婚十年的家庭生活忽然出现了不可思议的异变。

高更经过越来越积极地投入绘画与雕刻创作，忽然决定辞去股票市场稳定的工作，决定专心做一个全职的画家。

在高更从股票市场走向艺术的关键时刻，对其产生最大影响力的人一般都认为是画家毕沙罗，这一段时间，高更许多写给毕沙罗的信一步一步透露了他疯狂地走向艺术创作的过程。

毕沙罗，一个在一八八六年影响了梵高的画家，也似乎同样主导着高更的生命选择。

毕沙罗的魅力究竟何在？