肯尼挑了一个红色削铅笔器。

这里的安静是无精打采的，尴尬的，在意旁人眼光的.

欧洲人却骂我们是“非人类”——或者他们比较喜欢骂我们不成熟，听起来更没有礼貌——因为我们抛弃了他们习惯的各人差异，抛弃了浪漫却缺乏效率的作风，抛弃了纯艺术的价值观，也抛弃了对大礼堂那种食古不化的崇拜，甩开初版，图书，巴黎模特儿，陈年葡萄酒。

她在这里潜心经营垂死这档子事

握着多丽丝的同时，乔治悟出一个道理：试图夺走吉姆的多丽丝，她仅存的几滴生命力早已从这具干瘪的假人流逝，也一同带走他残存的几滴仇恨。只要宝贵的一小滴仇恨尚在，乔治仍能从她身上找到吉姆的遗迹。因为在吉姆携多丽丝同游墨西哥的那几天，他对吉姆的恨几乎和恨多丽丝一样深。他和多丽丝向来有着这么一层关系。而今，这层关系已经瓦解，又有一小部分的吉姆从他的手中消失，再也不回来。

往事在乔治推着购物车路过时持刀偷袭他。

这只树懒会跟着人就寝，赖着不走，直到人开始生病。

乍看之下，这幅居家幸福的写照具有绝对的说服力和诱惑力。但再看几秒，乔治才注意到画中独缺一项东西，因此这幅画的意义付之阙如。画中少了躺在沙发另一端的吉姆，也在读书，两人沉浸在各自的书中世界，却全然知道彼此的存在。

德文、法文、西班牙文的快乐分别是中性、阳性、阴性，但我们再不情愿，也不得不承认西班牙文比较正确，因为快乐通常属于阴性，换言之，制造快乐的人往往是女性。

我背叛了你，吉姆；我背叛了我们共同的生活；我把你变成赚人热泪的故事，以求取女人安慰。

“你知道吗？你和我——说来好笑——我们的处境一致了。我们的房子太小，独居又嫌太大。”

停电只成了关灯杂交的借口。

常客是寻找一夜情的人。此外，野人生火杂交，虽然余烬的炭块早已被压碎融入沙滩，海岸的此区仍有遍地垃圾。中学帮派仍在海滩堤防上涂抹不堪入目的大字，贝壳仍比弃置的安全套难觅。

“要是我讲出来，听起来会很老套，我就讲不下去了！我只喜欢那个时代的一点，就是能用敬语称呼父亲为‘父亲大人’。”

“我要不要娶露易丝，你大概不太有兴趣知道吧？我认为你想问我另一件事，只是不确定我会有什么反应。”

“听着——这时代已经乱的可以了，我们的内心世界和外在环境都被整的七荤八素，何苦拿这些无聊的帽子来扣人？

亲爱的肯尼，你今晚来这里的目的是来看我，无论你自己清不清楚也一样。

“偏离主题太远了。我的重点是，你来这里是想问我一件真的很重要的事。你何必害臊否认呢？我太了解你了，完全知道你图的是什么。你想叫我说出我知道的事。

我像一本必读的书，书不会自动读给你听，书本身甚至不知道内容是什么。我不知道我的主旨是什么。

他有所不知，他已经开始寻觅。

他只知道自己非找到不可。他相信他找得到，因为他非找到不可。

千万别对乔治说这句话，他听不进去。他不敢听。该死的未来。让肯尼和那些小朋友去拥抱未来吧。让夏洛特留住过去吧。乔治只死守着现在。他必须找到另一个吉姆的时候就是现在。现在他必须去爱。现在他必须活下去……

我们大可假设，涨潮到极限时，伸手不见五指，海池里的部分生物被海涛卷走，推送到远远的深海。然而潮去潮来，从深海返回的它们是否有所收获？它们能否诉说旅程的点滴？其实，问题是它们能否带回值得诉说的题材。他们能说得或许只是，深海水与海池里的水其实大同小异