“没人敢那么做。”兰洛斯谈到迈克在电视访谈节目主持人世界中的竞争力。迈克从不羞于探究卧室房门后所发生的一切。确实，迈克一直痴迷于性。兰洛斯忆起迈克采访演员安东尼?奎恩（Anthony Quinn）后的一件事。

　　“奎恩面色冷峻，声音低沉，是一个身材高大、仪表堂堂的家伙。访谈结束后，迈克过来跟我说：‘你能想象那个家伙的床上表现吗？’”

　　后来，他们给女演员安妮?班克罗夫特做了一个访谈，事前采访她的任务落在了渴望做此工作的兰洛斯身上。

　　“她把我迷得裤子都掉了，”他回忆道，“我不知道其中有多少是真情。对于迈克，她做出了完全同样的表演。”但是，访谈结束之后，迈克走到兰洛斯身边说道：“ 我的手就放在她的裤子上。”

　　考虑到所有这一切，兰洛斯说道：“在迈克?华莱士和《深夜追击》之前，广播和电视访谈都非常庄重得体——且苍白羸弱。”

　　当时最受欢迎的访谈节目是爱德华?默罗的《面对面》，其中包括替代性地到名人家中采访。默罗将在他演播室的桌子旁提问，而一个远程摄影组将从各种不同的角度拍摄富裕的名人之家，然后再在默罗面前的屏幕上“现场直播”。问题一般从谈论当地的天气开始，然后转到屋中宠物、室内陈设和业余爱好，所有这些都事先经由演播室宣传员精心策划、排练和审查。

　　兰洛斯说道：“那个可怜的爱德华坐在演播室里说：‘那么，这就是客厅，对吗？’‘是的，先生，这是我们的客厅。’‘呃，那个大衣柜真有趣，你从哪儿弄来的？’‘哦，我在一次古董拍卖会上买的。’‘噢，它真棒。’”如此等等。

　　“即使（默罗）请来政客或著名 ，他们也会受到礼遇，”兰洛斯继续说道，“而在《深夜追击》上，我们没有自发地尊重任何人。所有人都是将被揭露、揭发和放血的猎物。”

　　媒体也注意到了。“华莱士提供了一个从现在充斥广播电视的所有那些无聊、肤浅和谄媚的问答节目中解脱出来的可喜途径，”《芝加哥论坛报》的拉里?沃尔特斯写道，“迈克是甜腻得令人恶心的电视访谈者海洋的强烈收敛剂。”

　　迈克出色地令诺曼?梅勒宣称“艾森豪威尔总统有点女人气”。他促使纽约上流社会宴会女主人埃尔莎?麦克斯韦尔承认，直到73岁高龄，她仍是处女。他诱使约翰?巴里摩尔麻烦不断的女儿戴安娜谈论她的多次自杀尝试。他令一个联盟老板冲他咆哮，将漫画家艾尔?凯普逼到了崩溃的边缘。夜复一夜，迈克像一个斗牛士般将他们开膛破肚。

　　迈克咄咄逼人、快速发射的提问风格很大程度上被一个常常被忽略的因素所驱动：节目现场直播。每周播出四天，每期节目两个嘉宾，迈克的最高职责便是吸引住观众的注意力。没有可切换的东西——没有搭档，没有指挥，没有音乐间奏，没有插播商业广告。只有对话。

　　“如果嘉宾开始偏离话题，或是回答时冗长啰唆，迈克就会毫不犹豫地打断他——哪怕他的话只说了一半。”加里?保罗?盖茨解释道。于是，迈克变成了一个现场编辑高手——思维敏捷，当回答变得无趣或偏离主题时便将之打断，调整方向，激怒对方，戳人痛处，进行劝服。最初因电视直播的局限而成为必要的迈克?华莱士式“拷问”，后来成为他在《60 分钟》的签名。

　　《深夜追击》成功的关键不仅是所探讨的问题，其摄影风格同样独特。不是采用所有电视访谈节目惯用的中等特写镜头和标准角度，特德?耶茨雇用的摄影师会将他们的摄像机变焦为极端长焦镜头，展现倒霉的嘉宾每一滴汗珠、每一下神经质的抽搐以及每一次震颤。这使该电视节目引人入胜。正如评论员伊娃?柏琳纳描述的那样：

　　在电视上，华莱士有史以来第一次抛弃了通常那种迎合、简单、只为赚钱的问题，对著名嘉宾进行粗暴、伤人的拷问。他的研究人员调查深入、透彻。对此，他的嘉宾既爱又恨。只以黑色背景和他的香烟烟雾营造气氛，猎手提出挑衅的问题，猎物在令人汗颜的大特写镜头中局促不安地扭动。

　　同样，《深夜追击》选择的采访对象也会激起公愤。迈克、特德和他们雇用的星探玛琳?桑德斯（Marlene Sanders）想方设法预约采访诸如脱衣舞女、暴徒、三K党徒、节育提倡者、吸毒者和同性恋等从未在电视上见过或听过的有争议的人物。这些插曲惹得全城议论纷纷，《深夜追击》成为终极“茶水间”节目，几乎比广播电视上任何其他节目都制造出更多的明日新闻。

　　在20世纪50年代末期平静的文化氛围中，这相当于广播电视上的无政府主义。正如艾尔?兰洛斯所言：“我认为，在文化意义上，《深夜追击》是60 年代的一个重要的开幕礼炮。”

　　几乎在一夜之间，迈克成为流行文化的一部分。评论家把他称为“迈克?华莱士……可怕的电视调查‘托尔克马达’”。《纽约客》（The New Yorker ）杂志刊登了一幅漫画，一个被烦恼所困扰的人躺在沙发上，他的缩小版在旁宣称道：“一旦我们发现你在努力隐藏什么，我们就会弄清你为什么逃避迈克?华莱士的访谈。”