我一直以为，爱好是一个人活下去的重要理由，因此好多时候还真有点欣赏自己对文学的心态。没有过多的期望或者奢望，只是在阅读时眼到手到心到，心神俱醉；写作时力透臂臂通腕腕达心，如此而已。文学于我仿如抽屉里那瓶钙片，缺了它我仍活着，但缺了它我的生命不会如此生动丰盈。文学于我仿如一杯布其诺咖啡，而我的几位文友则是馥郁香浓的方糖。

　　我愿意为这几位朋友画幅抽象画。

　　陈皮，即陈惠美，是我要说的第一人。此人怪论连篇，新思潮不断，而又惰性难移，任意随性。

　　心情使然，她会趿着拖鞋跑遍大街小巷，整一个侠踪遍天下的洪七公（女装的）；心情使然，她会蜗居家中久住不出，仿佛生逢乱世的陶渊明；心情使然，她一时洋洋洒洒一蹴而就一篇佳作，是喝醉了酒的李太白；心情使然，哪怕把她枪毙她愣是不吐出片言只字，跟进了曹营的徐庶一个模样。

　　我和她两人同出师承，又有共同爱好。看了《围城》之后，她用赵辛楣称呼方鸿渐为同情兄的逻辑来揣摩我们的关系，她认为我们是同窗、同师兄、同爱兄。

　　初次见她，在初一刚开学。她安静地坐着，只不时伸手轻轻地推推架在鼻梁上的眼镜，样子煞是斯文淡定。

　　再次见识她，是在众人面前骂一位势利的编辑，丝毫不留余地，句句隐含铁齿铜牙的功力。我看着她的一脸怒容和正义凛然，一时既惊且敬。

　　可见，她是一个爱憎分明的人，用她的话来说就是：爱我的我抱以叹息，恨我的我横眉冷对。

　　当然，在此我还是最想说说她的文笔。她写的东西向来淡雅闲适，天马行空。虽然写之前她一再谦虚：我不会写，而且字也写得不好。那模样就像李克勤在唱他的拿手歌《我不会唱歌》。待写出来后，却是极为耐看也禁受得住品味和推敲的佳作。

　　譬如她的《弦断有谁听》、《似水童年》、《爱在深秋》，都飘逸着一种别致的韵味。她要表达的思想就像她喜欢品的香茗，淡雅得足够悠长，醇厚得足够清新。

　　现在的学生，是蒸包子式的学生，是有口难言言不由衷的学生，但陈皮却极为巧妙地保有了自己的天地。她敢于通过笔端表达自己的想法，她从不吝于在忙碌的学习中抽出时间来照顾自己的爱好，她在时间的点滴流失中最大限度地发挥自己的专长。

　　她说自己像一条困在缸中的鱼，她说喝极品茶是一种好得交关的享受，她说日子过久了会闷但她努力过好每一天使自己不闷。

　　思想飞扬跳脱的她对于写作也许仅是作为一种消遣和自我充实，但生活常常就是“无心插柳柳成荫”，不经意间她的作文获奖频频，市里举行的征文赛的一等奖、特等奖常被她包揽了，以至奖品丰富得有同学向她预约：这次我要一张眼镜券哦。

　　师父在我们毕业后即他接手新一届学生不久就打来电话，电话线流过来喜孜孜，说：“又发现两棵好苗子了，不仅直追你们，而且大有超越你们之势！”

　　我听后，自是喜上心头，同时又好奇心起，好想一睹其人风采。

　　初次见她们，其时她们正人手一部电脑写作，那速度快得令我想起啄木鸟给病树捉虫时的轻巧。我知道这两个女孩正是老师口中的“推前浪”的“后浪”——魏雪莲和伍晓兰。

　　相形之下，魏雪莲较为不羁，伍晓兰则颇为沉稳。

　　犹记得魏雪莲曾以小妖的笔名发表了一篇名为《暑假总结之胡言乱语》的文章，提到“政”字意为“正是反文”；并在文中振臂高呼：没有必要活在别人设定的枷锁中；又屡出诸如“怕死怕得要死”的妙语，令人绝倒——这些做法注定了她是某些老师心目中优生中的差生，又是我心中痛快哭痛快笑的快意恩仇之人。

　　伍晓兰对文学的体悟更不可小瞧。她认为“诚于心而形诸文字”“任何华丽的辞藻也掩盖不住心的空间”“我手写我心”，笔名为凌逸韵的她，有着易感的心和锐利的眼，常于细微处见精神，文字灵动，思想深刻，如《鹅之爱》《衣服》《夜静如水乱翻书》等，俱是文质兼备。

　　两人成绩斐然，在全国作文赛中也数次捧杯。

　　文学之美，美在想象。这两人的想象有疏可跑马的写意，有一泻千里的构架，有峰回路转的走势，有运筹帷幄的布局。一执笔，不多时一个活脱脱的故事便可诞生。想来两人已深得作文中“作”的精髓：大自然的蚁动叶摇中已蕴涵人生真谛。她们能灵活巧妙地无事化小、小事变大的作故事功力，可不是盖的。

　　也许因为早慧，因为艺高胆大，她们似乎誓要当颗不被磨滑的石子，棱角分明。犹记得三人一同参加《江门日报》举行的小记者采风活动，扶贫活动完后，众编辑要求各位小记者写下自己的感受。我作为老大姐了，知道该写些“得益匪浅”的话，如艰苦朴素奋发向上云云，但她们不，都在文中质问中国教育重视程度的令人担忧的问题，理直气壮。

　　文学需要犀利，她们的锋芒就像没有刀柄的刀子，虽然不可爱，但起码实用。

　　无论是批评还是自我批评，都需要勇气，都值得尊敬，我欣赏她们。

作者现留学于美国南加州大学