宋代词人辛弃疾曾经写过一首非常棒的词《西江月.夜行黄沙到中》明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。明月别枝惊鹊意思是：明亮的月光，惊起在树上栖息的乌鹊，从这一枝跳到了另一枝上。别枝：飞离原来栖息的树枝。这一句的正常词序应该是“明月惊鹊别枝”，调整成后的句子更新颖了。清风半夜鸣蝉：半夜里，清风吹拂枝头，蝉也应和着乌鹊的啼叫声，叫了起来。乌鹊对光线的感觉是很灵敏的，它们在黑暗中一遇到明亮的光线时，往往要惊动起来。而蝉因鹊惊鹊啼、清风吹动枝头，也随之叫了起来。两句写夏夜明月清风和林间景物，有动有静，刻画传神。

　　唐代诗人王维也写出了静谧的田园空静美的《鸟鸣涧》；人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。古代诗人和词人强调‘语不惊人死不休’。在使用字和词时，反复咀嚼，直到把‘字’写绝了为止。

　　如今，现代新诗写作强调，炼字不如炼句，练句不如炼意。不论古代诗人，还是现代诗人的观点我都赞同。诗歌的语言是关键，当然，还要有美好神奇的意境。二者兼备才能达到美轮美奂惟妙惟肖栩栩如生的境况。

　　几十年来，我一直强调这种写作方法，就此，写出的诗歌比较传统。另外，我也写不出新颖明智的东西。只能边写边练，寻找进步的途径，能追上新人的步伐，撵上时代的节奏就很吃力了。

　　昨晚，看到诗人凡修又推介了壹束星光的两首小诗，上午我和东篱电话里说起此事，我们一直观点，担当起发现，推介，点评新诗人好苗子的重任，为家乡的诗坛做点实事。

　　今天我打开了壹束星光的博客，读了她一些诗歌作品。她的诗歌给我的感觉起步很高，基础很好，我认为，她在诗歌的旖旎小路上，有走向深处的必要。对于壹束星光我是十分陌生的，但作品读后，感觉很熟悉很亲切。我在她的诗歌里找到了民族文化的根源和诗歌的血脉。传承民族精髓发扬光大诗歌光芒，让一缕诗歌穿透月亮。应该是诗人追求的走向。

　　在生活中挖掘诗歌，在普通的事物中扑捉诗意，是一个诗人必备素质，也是训练的基本功夫。

　　物候的雪，六边形的雪，对于每个人来说司空见惯，但从一朵雪花中逮住诗歌的精灵，抓住诗歌的翅膀，就得有诗人慧眼。壹束阳光在描写她目光中的雪是这样的。她是有生命的。干净、纯洁/这个轻盈的小精灵/有着水的身子和天使的翅膀/从我的灵魂里飞出来/飞过山川、河流、无声的院落....../我相信她是农家女。有最轻的骨头/和桂花的香。她的定位，雪是有生命的。它是水的身子，有着天使的翅膀，在空中行走，诗人用拟人的笔法把雪花比成农家的女子，普通到骨头很轻，但有纯洁轻盈桂花的芳香。一朵雪花不可能给人和世上带来什么，但是在诗人的眼里，就像农家淳朴本质的迷人的农家女子闪烁着质朴的光芒。

　　【江山】写的大气厚重了，超越了雪花的轻盈。更多的时候，她在梦中蛰伏/在我心里被季节酝酿/她一天天长。八月有香，腊月羽翼丰满/六片小脚一伸一伸/六片小脚是诗人的感受，而且非常新颖形象的刻画出诗人要陈述的核心。我认为：观察生活是一个诗人向世界敞开自我，体验则是诗人把自己以感性的方式投入到所观察的事物中去。现在，天已足够冷了/我要把她们放出来/这条狭长的小巷，就是我的江山/没有强兵骁勇，我只荷锄/那是我的剑戟。良臣忠心耿耿/它在前面为我带路。这样的青石阶/要走多久，才能赶上我的村庄/剥落在高墙内的痛/深宫幽怨，这不能怪我/我已卸甲归田，头戴草帽/草檐下有我的江山。但美人早已不再/我的女人是糟糠之妻/她在帖着鲜红对联的院子里/独自怒放。开成菊花/我就在东篱下耕种，开成桂花/我就在庭院里喝茶/有一种斑驳，是岁月的印痕/所有的阳光都隔在一顶草帽之外/草帽之下，是我的江山。

　　诗中容纳了很多表象的内容和画面，时空的跨越从高墙深宫，写到田园。谁是我的江山，在草帽下的视线里，就是诗人最理想的江山。虽然只有江山，没有美人，虽然得到所有的阳光都隔在一顶草帽之外，但我就在庭院里喝茶。人的欲望和现实的满足，就隔在一顶草帽之外。

　　对于【江山】这首诗歌的理解，每个人都会有个人的看法，甚至，我的理解和诗人的最初灵感不同。我想也是对的。因为，一首诗歌中的内含不能有局限，要有很大的空间留给读者去想象去填充，这才是诗歌的能量。

　　白居易写过一首问刘十九，‘绿蚁新醅酒，红泥小火炉。晚来天欲雪，能饮一杯无’。这是极普通又是很低格的理想要求。有新酿的酒，在大雪来临时，点上红泥做的小火炉，邀几个朋友小聚畅饮，能饮一杯是不足的。而壹束阳光的【晚来天欲雪】给我喜欢喝酒的人，带来很多感慨和联想。初冬,让我看到了一轮巨大的落日被雁阵射透。这个画面和前面我所写的别枝惊雀，月出惊山鸟的意境是吻合的。诗人试问，它们为什么现在才想起南迁/因为，风是甜的，芦花是甜的/一轮明月解开一条江的扣子，这句既新颖又形象。也是亮点。/此刻，我扫除一小块地/盘算着/将红泥小火炉搬来/桌子只有心那么大/新焙的酒用了江水的一半绿色/天慢慢下起了雪/我要去你额头最亮的地方/用手捂热一条路/你的心里就跑出一匹小马驹/趁着月色还在/折一叶芦苇做当年的舟楫吧/一浆一影，在雪地留下热泪两行。

　　诗人的晚来天欲雪，完全和白居易的问刘十九不同。诗人有自己的精神寄托，她想用手捂热一条路。再折一叶芦苇做舟楫，划一下留一个影子，最后雪地上留下热泪两行。

　　令我没有预感到，晚来的雪，会给诗人留下热泪两行。这也许就是诗歌的力量吧。我曾说过，一首诗歌是用两种东西凝成的，一种是血，一种是泪。泪水是诗人情感的真实流露，而血液总是流淌在离伤口最近的地方。壹束阳光的【晚来天欲雪】给我的感受似乎是相同的。

　　读了壹束星光的三首小诗，我感觉很兴奋，信手敲打出不成熟的文字，只做商榷。希望诗人别辜负东篱凡修的一片情意和责任。我写的这些文字仅供诗人参考。

　　2010---12---23