“艺无止境,清心悟道”，这是我读完《十年拾痕》出版发行作者后记序言后，对挚友彭杨先生书法以及文学艺术之路的第一印象。

先凝视这幅《宁静致远》古隶作品，基本可以感悟出彭杨先生的书法已进入臻心手相应之境。因为这种给人“墨色灵活，浓不粘滞，淡不浮薄”，融汇诸家之长，拙而不死，静中有动，规矩有序，气韵贯通，独具一格印象的古隶新作。倘若离开彭杨先生废寝忘食地研习楷、草、隶、篆、行诸体，不断读书提升个人文化综合素养，掌握“外师造化，中得心源”等妙诀，要想“文以载道”达到形神酷肖的境界，简直是“痴人说梦”，更谈不上将在部队期间以及兵改工后的前17年间所写的那些文字，分成“衷肠诗语”、“忧绪文心”、“铁血骨风”等六个专辑付梓成集，《十年拾痕》一书自然也不会引起中国 协会会员、中国音乐家协会会员、中央电视台《星光大道》评委王富强老师等业内大腕人物关注与好评。甚至挚友还会在物欲横流、文值价怜的当今社会，迷失方向，最终放弃这桩以文为业清苦的“差事儿”，到娱乐场、金钱等场合寻欢作乐、潇洒快活去了。

谈及书画文字，又不能仅说彭杨先生一个，到底这个圈子人才济济，各具风韵。譬如：与他一样取材《宁静致远》的行草作者李娥，从其《李娥小传》一文，也可以看到“潜心苦练草书几十载，悉心受教于其父、山东省轻工美术学校原校长李华林，尽得家翁传承，造诣广博深厚”等字句，甚至被业内人士所青睐称其草书 “一走飘逸浑厚，二糅豪迈轻快，中取静动洒脱，笔挥情恣墨舞，形朗骨俊灵秀”，如此等等，不一一而足。到底李娥女士在我眼中艺术功底如何，先不评论。再看另外一位祖籍我们荆楚大地的女士——张凡凡书法作品《风清气正》隶书作品。同是巾帼女杰，风格有异，前者草书粗狂有力，后者隶书清秀朴拙。倘若对比双方个人简介与相片，不难发现这种事实：您好：我是写书法的，写草书。我的作品在中央电视台、人民日报社、北京电视台等国外都有收藏等；张凡凡，本名张凡，湖北黄冈人，文化学者、诗人、词曲 、歌唱家等文字。显然，要说前者是江湖战场上代父从军的“花木兰”，则后者就是处在深闺《红楼梦》里的“林黛玉”，可以说她们都深爱着传统书画艺术，时时刻刻宛如忠实的情人一般守护着书画作品，通过书画艺术点燃心灯，驱走人生旅程中的阴冷默默地耕耘在书画艺术天地里，全心身地灌注自己的灵魂和血肉，灌注了激情和创造，以上都让我佩服不已。

写到这儿，猛然间想到快要下班了，不得不提及本文的“压轴人物”—— 戴太阳镜的狐狸，其书画“乐塘”，有点毕加索诡异画风，内容：莲藕、睡莲、翠鸟、鲤鱼，题诗：一角珠飛舞潛龍，騰歡魚虎綠蓮蓬。荷風大舉施香氣，刹那詩情火樣紅。注：潜龙，喻鲤鱼；鱼虎，翠鸟的别名。款识：墨鱼三钓庐庐主 ZZ 填七绝诗、作画并书；岁在乙未年之夏。简直都是我们农村堰塘生态图，越是细品“老戴”书画，越是大呼过瘾，欲罢不能。问题是这“老戴”又是何等高人，年迈之极依然想象丰富，将诗书画巧妙地合为一体，给人一股子转平面至立体的物体意象之境味道。与大多数书画家创作的平面“诗情画意”作品，有本质的不同，到底“老戴”是个什么神秘人物呢？等我读完《那时，我们正年轻》三篇博文，顿时惊呆了，原来这“戴太阳镜的狐狸”关注的都是《那时，我们正年轻——空军贵阳五七干校拾翠》文化界前辈，像“我回转家中后，于灯下捧读此书，其内容广博，含散文、杂文、诗、词、书、画，然未见歌赋，作者佚名。我随手一翻，是一首七绝，似是讲述前月事，于是先摘录如下，以飨读者并求解。”“‘卅载叠七老了人，依然不老是情真。君出旧照黔山里，弹采春茶甫入门。’《七绝——重逢》老友者，李云明、陈列宾、周亚东、张正正、赵南翔、李鹏、刘兵、陶力、于伟、杨彪是也”等等，不一一罗列。

古云：“近朱者赤，近墨者黑。”且不说，博友“老戴”文字基本功厚实，再遇上这些文化界精英人物点化，自然而然地能够吃透一些书画文章中的“道理”，艺术境界也自然进入一个崭新的境界。这方面，上述图文是否有点当年毕加索“变奏诗”的味道，同样的山水，同样的词汇，同样的意象，却以不同组合排列出来的诗行，依然表述出“君子乐得其道，小人乐得其欲”的传统文化思想。结束文字时刻，我再次感悟出上述挚友们书画与文章起码说明书画、文学作品其作用很大，大的方面是传承中国优秀文化思想，表达文化人士一种精神理念，教育感染后人的一种载体；小的方面，又是文化人士一种高雅的情趣，一种情感宣泄的方式。而往俗气里说，甚至是一种谋生的手段和生存的方式。以上言语不妥处，请上述挚友们一定原谅，祝您们艺术之路更加宽广。