我知道,秋水是一个好词,坐卧秋天,行吟瘦西湖。三千湖水,我只取一瓢饮。 我要深入秋天的源,紧紧的,紧紧的盯着每一道灵气孕育的文化名城——扬州!这里的亭台楼阁,精致,细腻,都蘸着岁月的沧桑;这里的杨柳绿草,平静,丰盈,都透着远古的沁凉。
扬州是一个地方,扬州更是一个世界不可磨灭的文化。住在扬州,随处可感受一种现实的诗意人生。走进杨柳晓岸,总有一种绿肥红瘦的心事滋生疯长;满目铺缀的是一阙阙入画的江南散章,只觉得湖光山色尽在心中,心在湖光山色处。
默念着白鹭的一句“莫赖烟花违客情,垂杨三月负冬令”。以往的思绪也随之灿烂起来,解析季节的语言,眉睫之间,满是碧玉交流,万松叠翠的意境,如秋日的一抹暖阳,温馨无边。不禁想化作诗中片语,留作千年的飞扬。
秋天的瘦西湖有一种成熟的美,更富有灿烂绚丽的色彩,一湖秋水泛出的层层涟漪,波光滟潋,轻轻地扣击着岸边杨柳,澄澈通透,安然坦明。“天下西湖,三十有六”,惟扬州的瘦西湖,以其清秀婉丽的风姿独异诸湖。窈窕曲折的湖道,宛若玉带,如飘如拂,时放时收,清瘦的神韵串以长堤春柳,恰似一幅天然而成的国画长卷,而被文人墨客冠以“瘦西湖”。一个恰如其分的“瘦”字,更觉舒卷飘逸,正应和了白鹭的那句“我来一觉扬州梦,依旧窈窕入眼明。”
十里碧水,荷蒲薰风,石壁流淙,盈盈一握;兼之蜿蜒曲折,垂柳依依掩映,因而显得极清瘦。瘦则秀——正应和了中国古典的审美情绪。
在我看来扬州的风景与名胜,都荟萃于瘦西湖的环抱,十里湖光,园林相接,形成一条漫长的风景带。难怪散文家郁达夫游瘦西湖后说:“瘦西湖的好处,全在于水树的交映与游程的曲折”。
河岸上,三步一桃,五步一柳。清代钱塘诗人汪沆有诗云:“垂杨不断接残芜,雁齿虹桥俨画图,也是销金一锅子,故应唤作瘦西湖。”生生把扬州最美的湖跟西湖扯上干系,这下瘦西湖永远处在西湖的阴影之中,“小金山”是瘦西湖中最大岛屿,登高极目,全湖景色尽收眼底。有人取瘦西湖之“瘦”,小金山之“小”,点明扬州园林之妙在于巧“借”:借得西湖一角,堪夸其瘦;移来金山半点,何惜乎小。瘦乃苗条,小却精巧,单凭这点也借的有不落俗套的妙处。
瘦西湖正中央的五亭桥“比王鳌玉蝀,虽则短些,可它却是东方建筑的古典趣味。”沉雄的桥基与清秀的桥身完美结合,每个亭角挂着风铃。是力与美的结合,壮与秀的和谐。挺拔秀丽的风亭宛若五朵冉冉出水的莲花,所以它又叫莲花桥。最让人感到神奇的是桥下那十五个分属不同方向,形状不同的卷洞组成,据说每当月满之时,泛舟于斯,面面清波涵月影,头头空洞过云桡的绝妙佳境。桥下的十五个桥洞,每个桥洞可以看到一轮明月的倒影,再加上天上那一轮明月,可看到十六个月亮的视觉效果,特别神奇。可见瘦西湖,一园一景,尽出精思傅会;一阁一亭,尽显鬼斧神工。一花一木,无不别出心裁。十里湖光,亭榭星布,绿杨梳风,都让诗情在飘荡。
虽然已是秋末冬初的萧条时节,然而这儿的风光依然是一派灿烂的秋色。墨绿的湖水被风一波一波地拂向心底的最深处。“青山隐隐水迢迢,秋尽江南草未凋。二十四桥明月夜,玉人何处教吹箫。”这首精妙悱恻的绝句,隐隐约约的罗黛青山,迢迢不尽的婉转碧水,金风吹漾的葱葱草木,铅华如水的清辉明月,风流纤巧的才郎玉女,委婉清幽的圆润洞箫。
这山隐水长的好地方。单是在这首绝句中就已经可以让我感受好久、行吟好久了。二十四桥,单这桥名,即可见其美,二十四桥为单孔拱桥,汉白玉栏杆,如玉带飘逸,似霓虹卧波。该桥长,宽,栏柱,台级,似乎处处都与二十四个数字对应,加上彩云追月的浮雕,使人随时看到云、水、花、月,体会到“二十四桥明月夜”的妙境。明月的华美、箫声斑斓与迷离,凭空又多了些轻灵出窍之气,恍然如入仙境让人浮想联翩。桥孔长箫,一个音律在古朴与自然的诗句中应运而生。悠悠古韵,千年箫声不老。琼花诗情和蝶衣宫女的丰满。关于湖桥的雨雾,只一滴便醉了世人。
站在二十四桥往四周览顾,当年乾隆皇帝坐在桥上听歌赏舞的身影依稀可寻;而画舫秋色之外,白塔晴云之侧,五亭桥之亭,大虹桥之柳,文津桥之枫,杨柳晓岸,松峦叠翠,硬是把瘦西湖狭长瘦小的湖面点缀成“两堤花柳全依水,一路楼台直到山”的锦绣风光。让我深切体味到了几千年前的壮观与飘逸,行走在桥上也多了些许诗意和接近传统文化的自豪感。如果说五亭桥代指扬州园林风景,大虹桥代指扬州满腹诗文,文津桥代指扬州功名前程,那二十四桥就是扬州最美的精神意象,让人飘飘欲仙。只是造桥者追求的不是诗意的抒情,牵绕他们的是沉睡在历史中的真实和隐含的技术秘密,他们提示的历史带着千年陈酿的沧桑,更有让人自醉的魅力。
二十四桥究竟是代指桥多少?还是诗意的演化?这都需要文人去发挥天赋的想象,历史研究也好、景点包装开发也罢,总之显示出扬州丰厚的历史文化底蕴!
三分观景,三分读史,三分吟诗!二千五百年历史的文化古城,其间历经多少帝王梦寐,历经多少兴衰荣辱,这座历史文化名城也成了文人墨客心底那枚殷红的朱砂,亦如白月光下静夜思中的尘世奇葩……
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