恭喜小李，终于拿到梦寐以求的奥斯卡，也许金像奖影帝能够让他的表演松弛下来，进入更为自然而然的状态。小李，本名莱昂纳多·迪卡普里奥，善于取外号的中国人用亲昵的我家隔壁“小李”来表达某种亲近感，当然是因为1998年的《泰坦尼克号》，那是小李下半生无从摆脱的偶像巨星荣耀，即使当年他才二十郎当岁，即使此前此后他基本上在电影里都是演技派取向，然而全世界的八卦者兼影迷都乐意把他当做偶像，一厢情愿的陪他长跑。不情愿做偶像的小李，对于奥斯卡有着非同一般的执念，纵观其22年奥斯卡征服（屈服？）史，从詹姆斯·卡梅隆、史蒂芬·斯皮尔伯格、马丁、斯科塞斯、萨姆·门德斯到克林特·伊斯特伍德，一水的名导演加奥斯卡加持者，直到刚刚凭借《鸟人》飞上天的亚历桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多，终于一尝夙愿。获奖之后的小李，其实可以称之为老李了，完全可以放下包袱，节制从容的诠释角色，谁让莱昂纳多·迪卡普里奥的皮囊优异又合乎观众的眼缘呢。

《荒野猎人》改编自一位非著名外交官的同名长篇小说，大约两百年前，北美蛮荒西部原野，一个死里求生者格拉斯的复仇故事，这是一个文明社会建立前的时空。小李用强悍坚毅的方法派演技，不惜增肥毁形象，更在电影中与天、地、人斗，其苦无穷。《荒野猎人》的人物设定仿佛凯文·科斯特纳导演的《与狼共舞》仿佛，气质与黑泽明导演的《德尔苏·乌扎拉》有一定的呼应，本底都是讲人与自然的故事。格拉斯作为娶了印第安女子的皮货商人，是主动部分脱离了白人正统社会秩序的个体，他的“生活不止眼前的苟且”，享受着一种杰克·伦敦笔下那种自如、愉悦的自然主义风光与存在状态。但是白人（美国人、法国人等）、印第安人（不同部落）之间错综复杂的矛盾，导致了一系列的仇杀、掠夺和抛弃，尤其是被熊袭击后的格拉斯，不但亲眼目睹儿子被杀、自己也被挖坑埋葬，人生彻底跌入低谷的他，在创造历史的奥斯卡最佳摄影三连冠艾曼努尔·卢贝斯基的镜头下，“非人”的格拉斯向死而生、于泥泞和冰冻处爬行（小李俨然是参与《荒野求生》真人秀最大咖），林间狂风、冰河遄流、远山雪崩、幻觉丛生，绝对死角的向死而生，用力过度的饮毛茹血，经过一百种死法和一种活法，犹如张无忌一般回到人类社会的他，选择了“文明人”讲规矩的复仇。

在我看来，《荒野猎人》也是一部剥削电影，不只是对于西部片和小李的梦想的利用，更是对主流好莱坞电影的美学挑衅，也是向奥斯卡评委调情式冒犯。《阿凡达》以科幻形式重塑西部片，《荒野猎人》则以存在主义流浪史诗来解构西部片，不要忘记了导演和摄影师的墨西哥电影人身份，从《地心引力》、《鸟人》到《荒野猎人》，都是从边缘向中心的回归、靠近，从外太空坠落地球的宇航员、百老汇舞台上孤独的过气明星和西部原野被抛弃的受伤者，他们明示着特殊情境下弱势的精英群体、不愿就此沉沦的梦想求索者和无辜的命硬者，求生、正名和复仇的原力，是人类可贵的精神财富。