年轻且有闲真好，有人负责帅，有人承包爱，有人担保初恋，最有钱的“坏女人”始终给其他有闲人足够的压力，钱始终只是游戏规则里最无用的元素，恍然令我感受到伟大的民国上海滩文学中曾经的某个流派。当今中国电影，已然在异次元时空实现了某种百花齐放的盛大场景。《男神时代》从一种特别的角度切入，说浮夸也罢，说浮华也好，总之有这么个圈子存在于世界上，相对于民国时十里洋场的小圈子，如今几乎在每个稍微大一些的城市，都依然出现了官商权贵以及智慧阶层的富有余数二代，他们建立起的游戏规则，便是全心投入到寻找爱情之中，要么杯水主义，要么锲而不舍，他们的选择题与以往的不同，那就是在新世纪以来的文艺作品之中，忽然间逆转为被选择，《男神时代》表现的正是如此的局数。

妖子可以看作是职场女生的平均线网上的典型代表，既坚硬的做自我又柔软的作自我，应该是以QQ空间或朋友圈高频转发的高品质鸡汤以上的生存准则。富二代老同学献媚，高智商第一代开山怪老板垂青，再加上羡慕嫉妒恨的阔小姐做情敌，中国女生的浪漫想象起步价其实远超《五十度灰》《暮光之城》。在《男生时代》等关于当代女生爱情选择的电影里，最大的谜题在于她的选择，她是以怎样的客观的标准或者冲动的情绪，以裁决起跑线上的男神。如果我们将之过度抽象，那么我们将难以发现最终的答案如何产生。假如我们把相对意义上的财富作为天平，那么砝码似乎又不够。与各种款式的屌丝男、中产便卢瑟相比，大都市里的中国女生几乎都有成为女神的可能性，2010年以来公映的超过千部以当代都市为背景的电影里，最终失败的女生屈指可数，她们在感情和事业上，基本上全方位的超过男生的成功率，只要她们愿意去做。

《男神时代》可以看做是《小时代》的同人篇，由任言恺与李贤宰这对CP分别饰演的妖子上司与初恋，几乎同时向其说出“我爱你”，法国影评人阿兰·巴迪欧在《电影作为哲学试验》里说，“爱就是宣言过后的沉默”。妖子确实沉默了，几乎迷失在沉默之中，她无能为力以理智或者情感的方式来直面自己的真实想法。在我看来，这是本片最难得的情境状态。在以前的电影里，往往是男性处于这种为难、困惑或者必须以牺牲道德的代价来满足观众的要求，对于商业片观众而言，好事的看客总是希望处于选择地位的人必须做出选择，电影也从而结束一个段落，在魔幻或者眩晕的祝福里奔向“从此王子和公主幸福的生活在一起”的俗套命题。从《失恋33天》、《致青春》、《小时代》到《男神时代》等各种变形的小妞电影，对于巨大而复杂的中国来说，最大的进步意义便在于，男生、男神、男人、男权，成为被点评、选择的客体。