由尔冬升监制、罗卓瑶导演、方令正编剧,阮经天、周冬雨、杨子姗、 杨洋等主演,且带有民国气息的侦探喜剧电影《暴走神探》,讲述了阮经天饰演奉命保护富家女宋小乔(杨子姗饰)的警探范如一的传奇故事。影片将背景设置在民国时期的上海滩,将民国的风味通过一系列戏谑的方式演绎而出,其中爱情、侦探、谋杀等元素将电影的情怀淋漓尽致地诠释了出来,可谓“不走寻常路”。当然,电影中重复出现的“文艺上的同志”的笑料,早已将影片的格调凸显,或许,在文化氛围气息较浓的民国,不得不说一句,“理科生,对不起”,来一场智力大比拼吧。 对于香港导演罗卓瑶而言,30年的影视生涯,早已熟知了电影章法。从处女作《外国的月亮圆些》一鸣惊人,获得芝加哥影展银奖开始,她的作品便沉溺于个人色彩和女性视觉之中无法自拔。无论是在国际上获得良好声誉的《爱在别乡的季节》、《遇见1967的女神》,还是《诱僧》、《女神1967》等,都是其这一风格的延续和发展。但新作《暴走神探》却是罗卓瑶的一个例外,她早已抛弃了传统电影格局的框架,沉浸于新的类型突破与自我艺术革新之中,试图为其北上“杀出一条”阳光大道。影片中,导演将动作片、悬疑片、枪战片等类型元素充分结合,创造了一个别样的民国世界。或许,影片中“文科生电影”“文艺青年犯罪喜剧”等标签,真会让理科生费费脑了。 电影《暴走神探》的摄影给人带来了无限的愉悦,在导演的镜头下,演员们走位恰到好处。侦探、喜剧、爱情、悬疑等元素的融合,不仅给演员的动作带来了一种天然的流动感,而且将人物的神韵传递而出。在影片中,演员的表演与主题达成了“合一”,例如,阮经天的身影,就是伴随着案件的侦破而逐渐升华的。电影中阮经天的表演几乎是突破了自己的极限,跳楼,下水,爬墙,遭受严酷的刑罚等等,都将那个时代为追求真相且有点“疯狂”的巡捕灵活灵现地展示了出来。罗卓瑶导演的电影摄影和剪辑很好地与演员的表演结合在了一起,有利地推动了影片中的叙事与节奏。 与以往的喜剧电影,如《疯狂的石头》、《让子弹飞》、《十全九美》、《熊猫大侠》等有所不同,电影《暴走神探》试图将原来的条条框框全部涂上“新”的色彩,以民国时代的不确定性来结构篇章,真正走上了一条“不同寻常之路”。而郁达夫《沉沦》以及徐志摩的《再别康桥》等文学元素的介入,使得整个影片沉浸在民国的文学情怀之中,顿时显得“高大上”。片中,阮经天与杨子姗湖中划船朗诵的场景,尽管波光粼粼的湖水,圆圆的月亮衬托出了诗意,但在导演的处理下都将其解构,达到一种特殊的喜剧效果。 《暴走神探》当属于罗卓瑶导演最有趣、最具有风格、最令人难忘的作品之一,这部影片充分表现了民国时代的理想与腐朽问题,更是激起了人们对于精神的追求。层层推进的悬疑和细节的处理都使得最后一幕更有冲击力。影片向我们展示了聪明绝顶的“包打探”范如一侦破案件的始终,好似斯芬克斯之谜。从范如一接近宋小乔开始,便陷入一场疯狂的谋杀案,金钱案之中,而不能自拔。来来回回的斗智斗勇,一个接一个无辜之人的死去,都归于了这位聪明绝顶的“包打探”,而其后拼命寻找真相的滑稽,又透露出一种民国的温情。或许,在导演的世界中,一切都是一场戏,一场给大家带来欢乐的,“沉沦”的折子戏。 |