《控制》虚拟了一个未来的罪恶浮城，你可以说它以科幻的假象，架构悬疑片的过山车，也可以说它拿打黑的幌子，图谋黑帮片的情怀，还可以说它借《窃听风云》的手段，完成平民复仇的壮举，甚至可以说它以文艺片的语境，谋求商业片之实惠。
影片恍惚是香港，更是一座虚拟的未来，在哪里并不重要，重要的是，未来的世界未尽美好。那里大街小巷满是高科技摄像头，那里的母亲却住在漏水的养老院；那里的人用透明的概念手机，那里的上班族却活得更加压抑；那里的立体交通穿梭于林立楼宇，那里却依旧罪恶浮城、人心不古。有了这些那么远又那么近的设定，《控制》在类型上就有了别样土壤。
影片采用了一个局中局、骗中骗的模套，在显性的故事线上，深埋另一个隐性的故事，尤其在显性的故事中，枝桠扑朔，走向迷离，当真相起底，悬念的智慧一如热泉喷薄而出。故事起于吴彦祖饰演的保险员难逃黑帮魔爪，而他“私吞”的黑帮巨款成为开启另一层故事的诱饵。刑讯之下，故事借保险员之口，又进入另一个玄机重重的轨道，在这个轨道上，保险员其实不过是被神秘人操控的棋子一枚。当保险员口述故事终于与黑帮大佬们交集，黑帮又突然戏剧性反转成为另一个棋盘的棋子，直到隐性的复仇浮出水面,故事再度反转。
在逻辑模套之外，导演还抓住了一个“宿命定理”，或曰“因果定理”。即保险员因念及母亲养老条件改善,一念之差犯错，结果被神秘人抓了把柄，从此与其他一众“被控制”的活体傀儡一道，沦为神秘人的犯罪工具，而神秘人终又因“控制”这点小情趣小嗜好，咎由自取被“反控制”，成为他人复仇或说自取灭亡的关键棋子。这就像是一条逻辑的天际线，最终画出了一个完满的圆弧。
《控制》剧本并非原创，它取材美国悬疑小说，故事在本土化方面做得不错，虚拟未来的视效也没啥毛病，显现出了新一代香港导演的工业水准，尤其叙事结构和悬念可圈可点，故事在揭底前可谓悬念丛生，步步为营。不过和《惊天魔盗团》相似，最后的收尾略显累赘，其实真相大白之后，已无人关心那些陈年旧事，大可一砍了之。
《控制》导演毕国智的起点是斩获金像奖“新晋导演”的《海南鸡饭》，这位留洋归来的新生代香港影人有着一颗文艺的心，新作《控制》聚合了吴彦祖、姚晨、任达华、安以轩等明星大腕，显然着眼两地合拍片的商业图谋。影片从叙事、运镜和节奏看，颇有几分文艺气质，而从美术、特技以及盘子方面，又为商业大片码足了卖相。《控制》在类型上的突破与尝试效果显著，让人嗅见导演《海南鸡饭》之外的另一种才华，然而它商业格局的短板也一目了然，尤其在《地心引力》和《饥饿游戏2》围剿的合围之下，并不足以撑起一片神马都是浮云的商业大片天空。
此外略微遗憾的是，在故事本可延展的内涵上，导演没能大胆迈步，仅驻足于阴谋与救赎的混沌状态，停留在了罪恶浮城、人心不古的浅层。【刊于2013年11月22日《北京青年报》】
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