由于投资以及特效制作技术等原因，灾难片一直是华语片中一个相对比较缺乏的类型。虽然近几年也有部分导演在进行了某些尝试，也出现了一些以“地震”“台风”为主题的电影，可惜效果和口碑都是难如人意。此外，这些影片的导演在执导这种“灾难片”时，往往只突出“灾难”二字，单纯追求场面的夸张性，却忽视了对于片中人物感情和形象的塑造，造成影片往往流于形式，难以给人留下深刻印象。

　　《逃出生天》的出现，在一定程度上可以说是为华语灾难片重新进行了定义。这部影片以火灾为主题，整部电影围绕着一栋大楼意外起火后的救援展开，逼真的救援场景加上令人感动的各种情感，影片全方位提升了华语灾难片的水准。难能可贵的是，影片虽然具有某些“主旋律影片”色彩，但本片的导演彭氏兄弟却将这个看似情节简单的故事糅合进了许多好莱坞灾难片的叙事方式，既讲求场景的惊心动魄，又要求情感的真实动人，二者有机结合起来，使观众在身临其境的感受灾难片魅力的同时，又被影片中透露出来的真实人性情感所打动。

　　对于灾难片而言，场景与特效是一个重要的看点。《逃出生天》的导演彭氏兄弟二人近些年一直醉心于3D技术的研究，此前已经在几部影片中进行过尝试。此次拍摄这一部以火灾为题材的影片，讲求的就是一个给予观众“身临其境”的感受。整部影片大部分时间里都在封闭空间展开，而3D技术的运用就是为了突出一个“水火无情”的威力与可怕。从影片的实际效果来看，片中的大部分火灾的画面都足以令人“望而生畏“，很多火灾场景里的火势在3D效果下，令人感觉就像要蔓延至观众身边。而在更多的火灾场景上如浓烟滚滚、碎片飞溅、火星点点等画面上更是令人有置身其中的感觉。可以说，本片中的灾难效果在3D纵深和空间感上都做到了当下国内影片的一个较高水准。

　　该片给人印象深刻的另外一点就是在影片的叙事方式上的紧张感。影片开场很直接，交代了大楼中的几个主要人物，之后影片迅速在火灾的带领下进入一个“高速运转“时期。一直到影片结束，整部影片里的人物都是在一个个险境中度过：从开场的蜂拥逃生到楼层攀爬，再到跳跃塔式起重机，一直到结尾的水底逃生，整部影片几乎是在一种高强度的紧张氛围内展开，令观众有一种”喘不过气来“的感觉。可以说，这一部《逃出生天》在影片的节奏感的把握上，达到了一部商业片的较高水准。而从另一个角度来说，这部以火灾为背景的灾难片，在叙事的紧张感和刺激感上，甚至超过了很多警匪片。另一方面，影片并非简单地追究特效与视觉刺激，在人物的情感铺排上也很用心。片中古天乐与刘青云饰演的兄弟二人从心怀芥蒂到齐心救援的处理，贯穿着影片始终，整部影片也是一部人性与兄弟情感释放的过程。此外，片中刘青云与李心洁的夫妻情、古天乐与情人间的爱情，都使得这部让人惊心动魄的灾难片里多了几分温情与感动。