我喜欢的电影应该原原本本就单纯是电影，当你望着它的时候，就像望着一幅画，你会发现更多的东西；当你每天都去画的时候，又是在积累一种厚度，这种厚度不是你可以分析的出来的，而是要你不断去画、去看、去感觉。因为电影的解读不是只关于那部电影，是电影勾起了观众的个人经历，某种程度上是你们找到了一个交汇点，当你找到的时候，你生命中的某些经历和感受就会跟戏里的故事结合在一起，发生化学作用。
　　
　　导演：杜家毅
　　
　　监制：陈国富
　　
　　主演：张书豪/李小川
　　
　　上映日期：2011年11月3日
　　
　　很多人看了《转山》都被感动，却无一能说出打动人的地方究竟在哪里。故事其实很简单：一个从来没有过骑行经验的台湾小伙子张书豪，因为哥哥的忽然离世和遗物中的骑行日记决定沿着滇藏公路骑行至拉萨。简单的行李，干净利落地上路，被诳被骗过，感受过人情关怀，也得到过驴友的帮助。当他经历了一切再回到原点时，灵魂上已经形成了全新的自我。
　　
　　鉴于张书豪初次骑行，所以原则上他成功的起点就需要一个经验丰富的驴友小川来带领。电影的前半段就在两人相互的鼓励和帮助中温情度过。但是小川因意外而退出骑行之后，张书豪一个人上路的后半段才真正爆发出了惊人的能量。依旧大气的西南风景中，只有张书豪孤身一人，没有台词，没有配角，几乎成为默片的风格。然而路遇野狗，单车毁坏，出现幻觉，食物中毒等处处威胁，又让我们看得胆战心惊，丝毫不觉沉闷，甚至不知不觉随他入戏，感受他心态的变化。旅行的路上永远都是这样，困难有多险恶，风景就有多怡人。
　　
　　电影至此从西藏的风土人情转移到人物本身，重点来了，那就是关于张书豪的大量心理活动描写，鉴于艺术形式的差别，电影对于内心的表达永远比不上文字，不过《转山》在真实感上却做得到位。试想，如果张书豪这个角色让阮经天、赵又廷或者彭于晏来演，都不是不可以，但我们很容易将其视为纯粹的电影，而不会像如今这般，因为人物的陌生而充满真实性，从而为他揪心、担忧又有所期待。所以导演没有选择台湾的当红小生，而是让22岁的张书豪本色出演，可谓惊喜。这样一个名不见经传的原生态大男孩才能为滇藏骑行带来更多的真实感。
　　
　　《转山》中，张书豪自骑行开始就没有以“不达目的誓不罢休”为前提，他可以随时停在坚持不下去的地方，只要尽力就好。所以，电影并没有回避他在脑海里闪过的那些放弃念头，反而是这样让观众觉得更加真实，更加动人。其实，直到最后他真的坚持下来，我们都不相信他居然就这样骑到拉萨。因为电影开场的铺垫稍嫌乏力，既没有交代他和哥哥深厚的情谊，也没有描述他是个怎样执着的人，他一直给人几欲放弃的表情，唯一铿锵有力的是他的眼神。张书豪只不过一个乖乖的宅男形象，他没有宣扬所谓的英雄主义，而是一路上诚惶诚恐地表现自己的不知所措与惊慌害怕。而这，恰恰是《转山》成为传奇的关键所在。
　　
　　在就快到拉萨的地方，张书豪遇到那位因修行而禁语的姑娘，书上描写这对他是一次心智的转变和心灵的彻底净化。在一片死寂的沉默与黑夜中，张书豪学着姑娘的动作进行朝拜，他不见得懂这跪拜的含义，但我们不是经常思考旅行的意义吗？他显然已经找到了。没有明确的指代，也不完全等同于“梦想”这样形而上的东西。男孩，或者男人，经历过《转山》，心灵得以成长。也许励志并不是电影的宗旨，但如果从这一路的骑行，你感受到一种精神的角逐和修行，那就是《转山》的意义。
　　
　　我曾经因为不明白骑行的乐趣，特意去了趟海边，租了辆山地车，沿着海岸线，一路骑向南。掌控方向与速度的同时，我已经理解在单车上飞翔的快乐。然而，这条沿海骑行公路是特意修整过的，光滑而平坦，甚至没有多余的机动车辆。即便如此，我仍旧在骑行20公里处停下了，折回原点，像个失败的正常人，只是并未感觉不开心。或许我们在电影中看到的是：最后，张书豪毫无悬念地抵达拉萨，但我相信滇藏公路上更多的是像小川那样不停跌倒又不停行走的人们，更多的是像我这样还没有定下目标的人。所以要不停走下去，这才是导演想要传达的精神：用一段旅程来锤炼自己的意志品质，来完成一个人的成长。至此，转山开启了新的生命。