先撇开《暴走吧，女人》作品完成度如何，《暴走吧，女人》至少是一个好选题。影片讲述五个都市女性在风光绝美的边界线暴走25天的故事，光是12000多公里的中国边境线就够我们心驰神往，一路荒原落日、云海仙境、魔鬼峡谷等未曾谋面的旖丽风景，想想都是奢侈得掉渣的事情。
　　
　　说到暴走与风光，两年前英国导演执导丹尼·鲍尔的《127小时》令我印象深刻。影片上来即是美国登山青年阿伦·拉斯顿的一通暴走，并通过他的急行视角将美国犹他州大峡谷夺人心魄的风光一一呈现，以至于后来的遇险和5昼夜惊心动魄的自救，也无法令人抹杀对这片旖丽大峡谷的神往。《127小时》翻拍于美国登山家艾伦·洛斯顿断臂求存的真实故事，导演在故事的取舍和镜头呈现上有颇多考量，要不然，很容易将犹他州这个迷人的大峡谷拍摄成魔鬼之地。而影片呈现的的效果恰恰相反，尽管主人公最后断臂求存的遭遇够残酷，但影片并不抹杀大自然的美丽和人们对绝世美景的向往。
　　
　　《暴走吧，女人》试图通过五个来自不同都市的女人在中国边境线上的暴走，将中国边境线上鲜为人知的绝美风光一网打尽，这是一种颇具野心的尝试。而在此前，整个当下中国电影行业，除了张艺谋等少数导演在《英雄》等片中对中国地理风物有过挖掘与贡献外，大多数影片都会选择用减法拍摄电影：能少花的钱尽量不花，能回避的麻烦尽量屏蔽。当然也有部分电影历经千辛万苦，却对自然风物的魅惑视若无睹的，比如《西风烈》。近年来故事和风光结合得好点的电影，也不过只有《非诚勿扰》和《可可西里》等少之又少的几部，其中《可可西里》还付出了哥伦比亚公司高层命丧戈壁的惨痛代价。
　　
　　当然，替国家地理无端地打旅游广告，不会是《暴走吧，女人》的义务，五位都市女子一路暴走，固然有她们的由来——疲倦了现实生活而选择暴走，从而释放压力。她们还给自己的这一路急行找了个好听的命题——寻找自我。无独有偶，去年赵宝刚执导电视剧《北京青年》也曾经传导过类似命题——重走青春。在父辈的港湾中成长的四位堂兄弟毅然抛弃优越的生活和工作，离开北京踏上自力更生的道路，其中也有南下云南历经艰险感受生命洗礼的桥段。《暴走吧，女人》没有《北京青年》那么多前戏铺垫，五个不同城市、不同年纪、不同职业、不同性格的女人，为了涤荡内心的苦闷与伤愁，向着所谓的“圣雨湖”进发。
　　
　　《暴走吧，女人》有范文芳、李斯丹妮、钟欣怡、刘添月、王莎莎和范逸臣主演，主攻进口大片刀山火海版的“三八”档期。范文芳无疑是片中的老大，为的是故事的沉淀，“快女”李斯丹妮、钟欣怡和刘添月三位美女的选择，无疑是为了吸引眼球，而《武林外传》的王莎莎的加盟，则为艰辛路上的点滴娱乐调剂。范逸臣饰演古道客栈老板，专为片中与李斯丹妮的爱情调色，只是油画家的屌丝造型有点作——要重点说明的是，这种人物生活中还真是屡见不鲜。
　　
　　《暴走吧，女人》题材比较新鲜，暴走的女人在现实生活中却不新鲜，几乎一年四季，都有背着旅行包的美女行走在西南边陲的丛山峻岭中，我在丽江曾认识过两位从北京出发的女孩，他们的目标是暴走雨崩，直抵梅里雪山。《暴走吧，女人》之所以新鲜，就在于没人愿意像他们这样用加法拍戏，全剧组成天忙着在绵长的边境线上转场，这样浩大而艰辛的工程令人望而却步，如果导演还想精打细做磨磨洋工，那制片人和投资人的心跳和血压就要崩盘了。此外，暴走荒野对于大多数养尊处优的中国女演员来说，还真没几个有那胆识和承受力。
　　
　　中国并不缺摄人心魄的地理风物，缺的是电影人的那份情怀与执着，可谓风光无限好，就差领路人，《暴走吧，女人》算了开了个头，可是接下来呢？暴走吧，中国电影？