曾经以为《危情营救》是《飓风营救》的第二部，直到看完片子才恍然大悟，一个年轻的中国导演段国云打造的大荧幕硬汉片实则要开启中国银幕的硬汉时代，这之前古装剧的劈头盖脸和侠客英雄的满天飞让我们五脏六腑重复经受折磨，而《孤单特工》、《飓风营救》、《敢死队》等早就在国外引发硬汉片的热度，只是习惯了商业模式的中国影视界并没有人有勇气敢冒险尝试一下。

　　《王的盛宴》用意境的手法开创中国电影的朦胧时代，但遭到的批评却不绝于耳，而同样用各种残障段篇展示意境的《一代宗师》却受到所谓一拨文艺青年的追捧，认为是大师水准的作品，如此看来内地导演的每一次尝试都面临最严重的批评和挑战，而同样的行为若是发生在港台或者欧美导演身上就叫大师行为，张艺谋的《三枪》也不过《一代宗师》的水准和意境罢了，《1942》受到不少的恶评令人难以置信，陈凯歌的《搜索》遭遇的口碑争议实在无奈，所以中国导演的敢于尝试是举步维艰的并面临巨大风险，因此段国云此次不顾压力倾心打造的中国硬汉片实属难得。

　　随着2012年的结束，2013年中国电影面临类型片的时代，而硬汉片不可避免的要成为这个年度的主题片，《危情营救》是应允而生的，虽然在剧情方面尚且难以有自己的特色与内容，但无论是镜头画面的布局还是对颜色的深浅配置都是相当不错的，故事也是相对完整的。

　　演员的表演也是恰到份的，王姬的表演算是中规中矩，王姬女儿的表演的也算是个小惊喜，基本能达到导演的要求，翁家明的表现可圈可点，配角的表现也还算不错，就是这样一个没有大腕的硬汉片呈现出来的是铁骨柔情的硬汉和温存的家庭亲情，同时画面里展现了中国西部的风土人情，比之《飓风营救》有过之而无不及。

　　在所谓大片和喜剧片充斥的年代，《危情营救》算是一大改变，不管一月份他的票房如何，这一年中国银幕上的硬汉片会明显多起来，毕竟第一个吃螃蟹的人会给后面的人很多借鉴。

　　当然片子也有本身的很多不足之处，比如对于灯光的色调，部分地方过于太暗，而剧情的套路也与《飓风营救》如出一辙，不得不对段过云导演的创造力和实力产生了怀疑，这是本片最大的遗憾。