又一次，李安成功的将公认为“最难被改编的小说”打造成杰作，在3D电影《少年派的奇幻漂流》里，将奇幻现实主义与想象和梦境完美的结合在一起，令观众思考自己的终极处境，“灵魂、信仰、希望”是我们之所以是“万物之灵”的根本所在。上一次，《断背山》是将同性恋题材电影推举到主流电影行列，李安本人也荣获奥斯卡最佳导演荣誉。
　　
　　在相当长的时间里，对于3D电影是否有必要大规模出现，不同立场的电影人和观众有着太多的歧义，这里最大的毛病就在于太多伪3D在坑蒙拐骗。看完本片，相信绝大多数人已经不再把3D只当做奇观，瑰丽的画面，作为形式时刻为内容服务。当技术狂人詹姆斯·卡梅隆导演的《阿凡达》、电影社会学家马丁·斯科塞斯导演的《雨果》和人文电影艺术家李安导演的《少年派的奇幻漂流》这三部电影都取得震撼性效果之后，3D电影的未来可期，尤其是拍摄手段的再次跃迁，以及裸眼3D的观众成熟之后，3D电影将成为电影工业的标配。
　　
　　在本片的制作特辑里，李安坦诚“拍这部电影是他认识自己、认识世界、认识人与人之间关系的过程”，通过如梦似幻的电影，我们可以看到李安和派内心柔美，同时又能感受外在残酷、与命运的抗争、在漫无边际的瀚海中的拯救与逍遥，这是“神话、史诗的辉煌”，这句话来自阿根廷盲诗人博尔赫斯的诗行《金黄的老虎》，“我梦想用渴望的手将它抚摸”，而在西格夫里·萨松则是“心中有猛虎，细嗅着蔷薇。”再回到中年派与采访者的对话，他又一次说“你愿意接受哪个故事？”原著小说和电影里，有两个截然不同的漂流版本，一个是人与动物的自然之旅，一个是人类自相残杀后的偶然获救。毫无疑问，调查员、采访者和读者、观众更愿意接受宗教色彩强烈的和谐版，派也祝福大家能找到最后的救赎。然而，在叙事圈套背后真实的故事究竟如何，更是吸引观众探讨的激情。
　　
　　在第一个故事里，鬣狗杀戮斑马、猩猩之时，孟加拉虎呆在救生艇底，最终出来消灭鬣狗，然后与少年派争夺地盘、老大之位，最终达成危险平衡，共生共存直到在墨西哥上岸，老虎绝不回头弃绝少年派而去。而在第二个故事里，少年派为了复仇，杀死了坏人厨子，厨子谋杀了水手和派的妈妈，而甘愿受戮。两个故事交叉核对之后，可以做出较为明确的判断，那就是老虎是少年派另一个自我，派生出的精神无理数，正如派的名字。希望与绝望、仇恨与复仇、罪与罚、光明与黑暗、追逐与飘荡、扬弃与坠落，少年和老虎，就是人与自我如何相处的隐喻，欲望和选择可以让每个人在没一个路口走向无数的可能性道路，悲伤往往是必然的，而正是希冀的永恒，给我们新的出路，世界和自我总是有另外的可能。