《龙门飞甲》三处亮点诠释了明朝年间的那些唯美

　　无可置否，明朝确实是个非常怪咖的朝代，南宋纵然妖孽也最多孕育出了白素贞，而明朝则非但一口气培养出了木匠皇帝、炼丹皇帝这样的大人物不算，还功德无量的发明了厂公这样的绝色第3性人，他们是一帮对别人心狠手辣，还对自己狼心狗肺的人，更坏的消息是，屡见不鲜的荧幕形象，已然把他们置身于了某种符号深渊的万劫不复之中，口碑基本跌至谷底，形象也根本狼藉一片，要么就是飞鹰走狗，要么就是阿谀狼狈。纵然他们或也身不由己，但都已尘埃落定，怪咖的朝代恶化出怪咖的人，炼丹专横的皇帝也只能练出怪咖的丹。
　　
　　然而，这片炼怪丹的土地，却空前绝后的给足了“武侠”空间。于是，东方不败理所当然的绣起了花针、缝起了枕头，而张无忌则泡起了群主、玩起了师太，更了不起的是，东厂西厂的公公们纷纷武功高强了起来，甚至动不动就天下第一，并很懂形象的打起了粉底、画起了眼线，一副气吞所有宫女的样子。而武侠的最终意义，很多时候甚至就把他们当做是BOSS，打倒他们，就像是把一种价值观或者理想匡扶了一样，有始有终。
　　
　　于是，画眼线的BOSS们前赴后继的倒了下去，他们有的被屠夫削掉了整个小腿（新龙门客栈），有的则死相分外难看的暴尸多个现场，但共同的特征便是，长发凌乱、粉底掉落、眼线溃败、红唇消散，总的来说便是非常“香消玉殒”。而有一个人则认为这还不够到位，于是他便叫上了陈坤，一起走进了《龙门飞甲》。
　　
　　不得不说，当徐老怪挂靠上了同样怪的明朝，以及同样怪的武侠之后，就显得格外对路子。根本无法想象，《女人不坏》《深海救人》这些都市类型片，离开了武侠或者说明朝，有多么的不够劲道。也根本无法想象，明朝的厂公们居然可以有“万俞楼”、“雨化田”这样文艺的名字。最要命的是，他们的妆容居然可以这么的精致，甚至精致到连欧莱雅最新款睫毛笔都刷不出的高度。而那个被他亲手拉进来了陈坤，更是在首席级厂公的头衔下，美绝了天下，艳压了群芳。
　　
　　到位！《龙门飞甲》到位的地方有3，首先便是人物设定，这当然不仅仅指厂公，周公子的潇洒剑客样，一下子便让我联想到了《东邪西毒》里的那些经典印象，甚至细节细腻到了一丝飘带都要俊逸无暇的地步。而桂纶镁等一众外域风情的刻画，亦是都妥帖精准的纹毫不差。最难能可贵的是，这些精致都不仅仅局限于相对静止的人设，而是全程动静相宜的淋漓酣畅，以至于李连杰与陈坤最终搏斗，打斗到白热化炙热焦灼阶段，照理来说应该根本没时间来照理形象，但纵观画面每一帧，却发现那是毫无破绽的“唯美”；其次便是武指设定，在这一部前前后后，连随从小公公都是高手的戏码中，更具层次性多样性创新性的武指画面，显然是难而必须的，而放眼《龙门飞甲》多至10次左右的武斗，无论是一对一的论剑，还是N对N的论战，无疑都是饱满而新颖甚至冶艳的，尤其是对于兵器以及招式细枝末梢的拿捏更是出彩的无与伦比，李连杰、周公子的剑，陈坤的子母剑、李宇春的大刀、飞刀，桂纶镁的圆月刀、铁链、大盾，甚至是2号公公的双剑，路人们的幡、长刀、弓箭都做到了事无巨细的精美。最后便是特效，虽然这有点把武侠推向魔幻的嫌疑，但并不影响它在这一部戏当中角色的重要性，巨舟、鸟群、朝野、宫殿、以及那劈头盖脸的沙暴，不仅推动了故事的氛围和节奏，更把剧情的走向，更具张力的绽现了出来。最了不起的是，特效与人设的完美结合，几乎看不出任何瑕疵。于是，陈坤被周公子多剑封喉后，那一幕血凝玫瑰的绚丽画面，得以长久的滞留在了观众的脑海之中，或此后这一种冶美的形象，可就此扭转厂公们的坏口碑。
　　
　　而相对视听的完美盛宴来说，故事以及逻辑方面的美度则就相对弱了。基本上，就是一种价值观与另外一种价值观各自不管不顾的实施自己的价值取向，然后相对老调的加以执行罢了，仿佛厂公们不是在勾心斗角的陷害忠良，就是在和皇后妃子宫女们玩宫心计一样，动不动就要为了一个逃出宫的宫女班师大漠，更动不动就要不顾一切的身陷囹圄，完全“径情直行”的一塌糊涂，根本不像是权倾朝野心机阴狠，动不动就要弄得历史把他们遗臭万年的公公该会干的嘛。而张馨予扮演的女王，更是像极了童话故事中的皇后，动不动就童话般的死掉了。当然，这些都是相对的主观偏见，何况它们都被徐老怪圆润的自圆其说了，更何况这是明朝，这种怪咖朝代，人家首相都在炼丹做家具，下面干点什么非正常逻辑的事情，不都是很正常的。
　　
　　于是，心安理得，并快意径情。我们又一次看到了各路剑客在大漠中告别，也又一次听到了那一首久违的《小刀会》。
　　
　　

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