作为一部获奖无数的电影，《断背山》已经被很多影迷所熟知，而相关于它的影评更是不记其数。今天，我们来谈这部电影主要有两个原因：一是想从电影中的细节入手揭示一下李安导演的风格；二是重温一下这部好电影，也许当我们讲到某处细节时，那一幕就在看过这部电影的朋友脑海中重又浮现了。
　　
　　我个人认为，李安大概是很少的能自如转换于东西方文化的导演，难能可贵的是他的作品始终保持着细腻节制，无论伦理、武侠、幻想还是这次的爱情题材，都有独特的李式的宛转低回。《断背山》虽然以西部生活为背景，实质不过是个另类的爱情故事，两个牛仔之间的感情微妙而惊世骇俗，控制稍有不当就谑则成虐，尽失风流。很幸运，从那些充满控制的细节上我看到了温和的姿态，和巧妙的手法。
　　
　　主人公杰克和埃尼斯第一次见面是在林业局的办公室外面等待乔，两人没有交谈，但是态度明显不同。埃尼斯专心在未来的工作上，杰克却好奇地从自己车子的后视镜里悄悄观察他。杰克发现对方的下巴刮得很干净，于是也开始对着后视镜刮胡子。这个细节原著没有，但是令人叫绝，它不动声色地暗示了两人的性格，使他们之间关系一开始就有了张力。
　　
　　孤独、寒冷、酒精与荷尔蒙固然是刺激两人关系逐步亲密最后越过雷池的原因，但是要产生一段顶着巨大压力绵延20年的爱情，必须要有强大的说服力，使观众相信在两人之间在性之外的互相吸引。埃尼斯沉默坚毅，是个典型的西部牛仔，枪法精湛，不怕吃苦，对工作比杰克更负责；杰克是活泼而浪漫的人，充满活力，不吝于表达感情。这两人恰好互补，而杰克对埃尼斯的倾心里有一种男孩子的崇拜。埃尼斯不介意辛苦和他换班，为了杰克抱怨：“总吃豆子！”埃尼斯去补充给养时遇熊坠马。在杰克对他的情感渐渐发生变化时有这样一段细节：埃尼斯受伤后返回营地，在篝火旁杰克解下颈巾浸了热水伸手帮他清洁伤口，埃尼斯马上接过来自己处理。此时与其说埃尼斯对同性的亲昵举止有排斥，不如说他不习惯缺乏很久的温情。不得不说，演员的表演真是精湛，杰克看埃尼斯的目光中充满了温柔和迷惘。
　　
　　对于关注焦点的激情戏处理，我的感觉是：激烈程度足以让同志组织满意，而含蓄程度又让保守组织挑不出毛病。用大白话说吧，演员啥都没露，但是表演是明明白白的，洋溢着销魂的性感。而且在篇幅不长的几场戏中张弛有度，（其实我觉得这个特别难把握，法国大导演路易马勒就说性爱戏最容易拍得沉闷）。第一次“不该发生的事”，重于情欲，激烈粗砺；第二天早上为了避免尴尬，埃尼斯一言不发纵马而去，而杰克嗫嚅地说：“等你吃晚饭”，像个作错事的孩子，直到对方远去。第二天晚上两人隔着帐篷都在忐忑，而最终是杰克的温柔和包容让埃尼斯放松下来，这一场景的处理极尽缠绵宛转之能事，手法和表现与异性爱情并无不同，李安把两人的初吻巧妙地放在这里，对由欲到情的转变起到了提升的作用。而四年之后久别重逢拥吻的一场戏，埃尼斯已经变为主动，在狭窄的楼梯之间来回推动，暗示着这段感情的主人公虽然觉醒，但是难以避免藏身夹缝中的前途。
　　
　　原著最后有一个众人皆知的经典细节：杰克死后，埃尼斯在他衣柜里发现了当年断背山上两人的衣服，象两层皮肤一样紧紧套在一起。斯人已逝，此情何堪，赚了读者不少眼泪。而李安又在这个细节之上做了一个点睛之笔的小小处理：埃尼斯在杰克家里发现衣服的时候，杰克的蓝色牛仔衬衫在外面，把埃尼斯的浅色衬衣包在里面，这无疑是杰克一直以来爱情的象征——把埃尼斯珍藏在心里；而影片最后，观众看到埃尼斯打开衣柜，两件衣服已经调换了顺序，埃尼斯的衬衣套着杰克的，这是一种纵然难以回天，但是别无办法的对爱人的补偿，对爱情的追认和忏悔，动人心弦，催人心碎。
　　
　　回顾李安的电影，无论是讲述东方武侠的《卧虎藏龙》，还是描绘西部牛仔的《断背山》，其中都掩饰不了李安的那种细腻的文人气质，这种细腻让人物更加鲜活饱满，让感情更加丰富自然。不可否认，我非常高兴在这部美国西部片子里看到了东方审美方式的力量。当然，也许在人类的情感上没有什么东、西方之别，就像李安强调不论同性还是异性感情，这部电影是个普遍而又特别的美国爱情故事一样。

       （来自：傲慢与偏见的新浪博客）