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刘诗诗、郑恺主演的电视剧《那年青春我们正好》，正在东方卫视热播。好评之外，有部分观众对“那年青春”提出了质疑，认为像刘诗诗、郑恺这样30岁左右的演员扮演高中生，实在“有违和感”。近年以来，青春片风行、青春剧也当仁不让，然而绝大多数制片方都选择人气偶像来担当主演，演员真实年龄比戏中角色大十岁根本不是事（似乎30周岁以下都可以在通稿中被写作“小鲜肉”），差别接近二十岁的也很寻常，全然不顾脸上的褶子和青春无敌的折子戏太不登对。《那年青春》导演张思麟认为：“郑恺有活泼的性格特质，刘诗诗有纯真的特质，当他们在饰演高中生时，只需放大自己这方面的特质。纯真的女孩和活泼的男孩，不应该让观众感到在装嫩。”也许，演员可以诠释出活泼、纯真的特质，不过从产业角度来看，还是让正青春的演员上阵吧。其实，绝大多数时候只要调教得当，年龄适宜的新人更能给观众惊喜。 如果杨德昌不启用14岁的张震，相信《牯岭街少年杀人事件》不会那么自然、真实、震撼；假如李杨没有从北漂群众演员中选择18岁的王宝强，《盲井》怎能如此质朴、写实、粗粝。《十七岁不哭》为什么是中国校园剧的佳作，当然是因为郝蕾、李晨、牛萌萌等少男少女的胶原蛋白，足够冲出像素很低的电视屏幕。张震、王宝强和郝蕾当年的演技，也许不是他们自身职业生涯的顶峰，但是我们难以想象三十郎当岁的资深演员去挑战那些角色，即便资深演员、人气明星拥有着更大的知名度、似乎更专业精深博大的演技，特别是他们往往有着一套一套的角色阐释。具体到《那年青春我们正好》，完全可以分阶段来使用演员，高中校园部分就找十五到二十二岁之间的新晋演员，走向社会的部分再让郑凯和刘诗诗发挥，这样不仅可以给新人机会，也降低制作成本。但是，中国有自己的国情，演艺圈的中国特色极其鲜明。 与造型能力极强的韩国、日本和美国相比，中国演员成名之路很难，专业艺术院校毕业生成群结队，怀抱明星之梦的路人甲在横店和北影飘荡着，再加上“以大演小”的传统更是剥夺他们本应该有的机会。与美国电视剧演员每年基本上扎根在一部剧集里、韩国日本电视剧演员的职业规划被经纪公司高度负责和掌控中相比，中国演员一朝成名立万就会尽可能的利用好各路资源，纷纷成立工作室，与母公司分庭抗礼，一旦有可能就以艺术的名义从十几岁演到几十岁，每年演一百集的大有人在，这还不耽误演电影、开公司、做代言、参加综艺节目，“赢者通吃一切”，在电视剧里从头杀到尾不过是题中应有之意，杀时间的好处意味着更多的收入更强的话语权。《大明宫词》三个演员接力赛如今极其罕见，《芈月传》即使有接力孙俪出场也很是超前。习惯成自然之后，与海外同行相比，内地演员的统治权越发无远弗届，不自觉的就会占有更多的表演舞台。放开那些少年的角色吧，明星们！本文无意于批评具体的演员，不过是想说制片人和导演、明星，请给更多新人机会，老中青少的有序激荡才能生发更好的艺术成绩。 |
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