不管怎么说，我们都处在一个极端娱乐化的时代，在这个世界上我们比任何时候都强调自我，这也预示着对任何对象无论是文学还是艺术，我们都有充分的诠释空间和向度。以前西方谚语说：“一千个读者就有一千个哈姆雷特”；现在，或许一个读者即可有一千个哈姆雷特。任何经典作品在新时代都是万花筒，每一次阐释都是一次全新的体验，而且每一次我们都有权作出改变，《天龙八部》这一次的改编是向着更雷更歪更娘跑更混不吝，他们敢于如此角度切入，一是金庸的招牌依旧崭亮，二是湖南卫视的娱乐惯性，三是恶搞的市场刺激反应系统。

　　在这种文化氛围下的经典作品电视改编或许是一个最明显的例子，如果从忠实于原著的角度来讲，上世纪八十年代大概是经典走向电视的辉煌时期，它们以最古典的方式来表现经典。然而随着张纪中不断翻拍经典的争议性创作，这种对原著的忠实意识被完全颠覆了。在最新的电视剧改编中，无论是《新白发魔女》还是《新笑傲江湖》，都彻底颠覆了读者对原著的印象，如果说是一部新的作品大概也能说得过去。

　　这种对原著大范围的改编引起了众多观众的争议，然而这也向我们透露了一个信息，那就是在当下再进行经典改编，那种完全忠于原著的创作方式显然已经行不通了。当然，进行大范围的颠覆性创造也不见得是个必然选择，这从观众的反应中既能看出，因而如何平衡二者之间的关系就是对电视剧改编提出的新课题。五个版本的电视剧集《天龙八部》，越老越严肃越正统，对我来说，黄日华曾经在不同年代中出演过虚竹和乔峰，1997年TVB版横扫内地卫视盛况，胡军版乔峰也被观众认可，也是张纪中制造的金庸剧最被认可的一部，到今天在娱乐至死的实践中，于正一再的商业成功，也让本版《天龙八部》敢于肆意胡搞。

　　对于赖水清导演，钟汉良、金基范、韩栋、张檬、贾青、宗峰岩等主演的《新天龙八部》来说，既是对这一问题的尝试解答。对照之前几版《天龙八部》，《新天龙八部》为我们再次呈现了惊风险雨却是荒腔走板的江湖世界，但是这又不是对原著的亦步亦趋，相对而言，这一次各主要人物的出场时间也大幅度提前，从而使观众一开始就有一个总的印象，非常有利于整体上把握故事的走向。因而，就故事的整体来看，新版《天龙八部》虽然没有超出原著的故事框架，但却呈现出变形夸张的个性特点。

　　当然，《新天龙八部》作为当下氛围中的作品，也具有典型的娱乐化特点。在一个全民娱乐的年代，如果不具有一点娱乐精神基本上等于自绝于人民，《新天龙八部》一开始就呈现出娱乐的元素，如回骰公主的贵妃造型，岳老三的新式无厘头，都将原著中的角色推向了弹幕的靶点。这种娱乐带来的是创造力的新一轮激活，剧中各种充满想像力的武打方式是其直接体现，虽然电脑特技已经成为这个时代的主角，但独具一格的粗糙功夫比拼仍然能吸引足够的注意力，虽然说黄日华版《射雕英雄传》的特技也相当不精致，可是王天林、杜琪峰等人的剧集里面有精气神。因而，我们或许已经看到，不走寻常路的跑偏创新已经成为这个时代的主题，它既是我们的娱乐要求，也是观众主体意识的展现，也许很多观众要的就是各种非主流、杀马特，万万没想到，这样玩的很多剧集，一而再再而三的收视成功，榜样的力量是无穷的、观众的眼睛倒是在雾霾里津津有味。毫无疑问，《新天龙八部》在探索着观众接受度的边界。