近年来，我们通过《黄昏清兵卫》、《隐剑鬼爪》和《武士的一分》等电影，重又认识了山田洋次导演。其实，山田洋次这个名字对于我们中国影迷来说并不陌生，早在上个世纪八十年代，他的很多作品就被引入到我们中国，比如《远山的呼唤》、《幸福的黄手帕》还有《寅次郎的故事》等，都给我们国人留下了最为深刻的印象。纵观山田洋次的电影作品，均可见山田锺情描写庶民形象多于中产面貌，无论是《寅次郎的故事》这种喜剧系列，还是爱情片以至近年的古代剧，他电影中的人物皆来自低下阶层。山田从影以来都希望自己的电影能与民同乐，强调娱乐性多于艺术性，相比起同期加入松竹的大岛渚，路线显然更大众化。他的人物乐观、正义、善良、幽默、有人情味，且浪漫非常，这一切都是山田期盼日本人能流传下去的优良品性。虽笑言男人很苦，但山田电影里的男人和女人其实最可爱、最勇敢、最浪漫。

　　我们今天介绍的影片《远山的呼唤》是山田洋次的一部代表性作品，它拍摄于1980年，是一部饱涵悲悯与宽恕的电影，导演试图通过一个田野牧歌式的故事来表达了他对生命的赞美和对人性的渴望以及对爱的期盼。

　　影片的情节是一个很简单很朴素的故事，故事中的女人叫民子——一个年轻美丽的少妇，男人叫田岛耕作——一个沉默寡言但血性方刚的男人。民子两年前带着儿子武志随丈夫远离浮华的都市来到风景绚丽的乡村开荒，但是丈夫在一次意外事故中不幸去世，民子带着十来岁的儿子武志继续留在乡村生活；田岛耕作因为杀了逼死妻子的债主而四处躲避警察的追捕。两个苦难的人走到了一起，但是命运作弄，两人又不得不分离。望着即将消失在茫茫雪原里押送耕作的火车，民子只能在心底深深呼唤耕作早日归来……

　　山田洋次也许是日本最与众不同的导演，他的细腻风格，他的温情表达，他的悲悯情怀，彻底和日本其他同时代导演如北野武、大岛渚等区分开来，他的镜头里没有暴力也没有色情，只有对普通民众的情感关注，甚至可以这样说，他的摄影机永远只对焦普通人的普通生活，虽然平静，但是平静中不失大起大落，如《幸福的黄手绢》、《寅次郎的故事》等影片，而《远山的呼唤》更是其最具代表性的作品，无怪乎有人称山田洋次是日本“有着平民情结平民气质的导演”。

　　导演在整个影片中将大自然壮丽秀美的风景一次次呈现在观者的眼底，但是却又让我们得到享受的同时又不得不感受到其背后的残酷。虽然这种残酷已经被导演用镜头过滤了许多，但是在影片的最后，这种残酷最终以一种无法抗拒的力量象火山一样爆发出来。

　　影片的序曲中，男主人公田岛耕作帮民子家的母牛产子，这是导演在影片中最早表达对生命的赞美。片中比较经典幽默的桥段是“给母牛人工授精”，而片中耕作的两年逃亡生涯则同样也是出于对生命的尊重和渴望，虽然最后他疲倦了，并终于走进了四年的服狱历程，但这恰恰是耕作的回归和重生。

　　用四季的轮回变化来反映时间的推移，这是导演的艺术技巧，正是这种技巧恰倒好处地表现了男女主人公的情感转化。他们春天相识，大雪茫茫的冬天又要分别，而在夏天、秋天时，三人（男人、女人、小孩）相处又是那么的融洽，特别是耕作和小孩武志，两个童年时就失去了父亲的男人（其实武志还不是严格意义上的男人，他只是男孩）如同父子一般走到了一起。耕作说：“在生命中，男人遇到要忍耐的事太多了，但是即使这样，千万不能哭”。武志深深地点头，他的生命中需要这样一位给他勇气和力量的“父亲”。

　　而在去服刑期的火车上，耕作接过民子递来的手绢，他哭了。他是为爱而哭。一个充满阳刚外表冷漠沉默寡言好象无情的男人哭了，他被击中了心底里那根最柔软的线。

　　茫茫大雪中，火车冒着白气向前奔去，而天和地之间，一切又归于平静。

　　在这里要提一下，男女主演分别是世人耳逾能熟的高仓健、信赏千惠子，特别是高仓健，从影半个世纪以来，以硬汉形象在世界影坛上创造了一个又一个奇迹，2005年张艺谋《千里走单骑》中更是以74岁高龄主演不善言辞的父亲再一次令我们所惊叹，同时也再一次让我们感受到：“他那双眼睛有一股勾魂摄魄的魔力，载满了悲伤和喜悦”——山田洋次语。