“人在江湖飘，哪能不挨刀”、“子曾经曰过”、“确定一定以及肯定”等，伴随着当年红极一时的武侠类情境喜剧《武林外传》而影响着广大的电视机前、电脑前的观众，而基本上由原班人马（导演、编剧、男女主角、配角等）创作的电影版《武林外传》，则一边延续了电视剧版的情境喜剧的模式，另一方面融入了现实生活的房价等问题，侧面强化了家……

　　类似于电视剧版的是，电影版的主要地点还是同福客栈及该小镇，而主要人物还是佟掌柜、郭芙蓉、白秀才等。电视版对于险恶江湖的戏谑式的喜剧化处理（同福客栈的喜怒哀乐其实是江湖的欢喜忧伤的一个缩影）、对于网络语言的挪用变形（如“人在江湖飘，哪能不挨刀”）、对于现实生活的挪揄调侃甚至批判（如对于流行歌曲、广告段落、综艺节目、走秀等现实社会现象的改编，包括在镜头语言的处理上）等，被延续到了电影版里——影片的开场是一段动画，简单的线条故事包含着同福客栈的几个人物之间的关系，而郭芙蓉的一招“排山倒海”来自于电视版，再到后来投资商建房、卖房再到普通人的抢购、哄抬房价、倒卖转手等，则是把关于房子、房价的那点不得不说的事儿以简约、生动、形象的方式呈现在银幕上。尽管说，影片并非批判现实主义的作品，但创作者的成功之处就在于将这些现实生活里观众目睹耳闻的事情（包括拆迁），以情境喜剧的方式表达出来，让观众在笑中有泪有思索，就如导演尚敬所说的，“既传承经典又离经叛道，既追求喜感又不乏温情，将传统的现实主义教诲和后现代风格的结构相结合，目的就是要创作一部雅俗共赏、耳目一新的喜剧”。

　　但电影不仅是停留在电视剧版的电影化上，而是融入了更多的家的因素。虽然说，同福客栈本身是家的缩影，有着朋友之间的同甘共苦、同舟共济，但客栈对于绝大部分来说只是一个停留的驿站，于是，电影版里的来来往往的普通人，都在为着那飞涨的房价而疯狂，包括郭芙蓉与佟掌柜——家的诱

　　惑力远远的胜过于客栈的温暖之情，而影片里还重复出现的，则是郭芙蓉要回京城看看她的家人……这也无形中回应了美国学者戴维·马克对于情境喜剧的批评，“无论题材如何，情境喜剧的目的就是建立一种令人舒适的情感和家庭价值观……这种舒适的取得不仅依赖于宽敞明亮的、实在的物理空间，而且也来自于抽象的、精神上的温暖的家”——电影版的《武林外传》，将这两种“家”都给予了强化与温情化的处理。

　　整体来说，电影版的《武林外传》大体上延续了电视剧版的情境喜剧的模式（包括人物设置、剧情设计、喜剧方式等），以无厘头的拼贴手法构筑了一个充满着江湖险恶与温情的传奇世界，也凸出了家的温情。