似乎已经冥冥中形成了惯例，恐怖的“死神”每三年就会在大银幕上降临一次，经过2000年和2003年的恐怖洗礼，2006年伊始，那无所不能的死神就已经迫不及待地抢先驾临银幕了。而且，这位令我们众生所痛苦不迭的死神，绝对是个天才的剧 ，每次杀人之前都会设置详细的杀人剧本，但每当死神兴高采烈地准备执行壮观的杀人计划时，温迪·克里斯滕森(玛丽·文斯蒂德)这个美丽的高中女生总会有所预感。这次，她又偷看了死神的“剧本”，知道在不久的将来死神准备在一游乐园的云霄飞车上制造一宗大惨案，她和她的朋友都将在这次惨案中死去。

　　命运无法改变，至少无法彻底改变。死神实施计划的那天，温迪和她的朋友避无可避地来到游乐场，这时，浑身通红四十英尺高的撒旦两眼发光矗立在游乐场入口，除了温迪外其他人都见不到死神。在温迪的百般阻挠下，她的朋友们都没玩云霄飞车，温迪的预感最终变成现实，她和朋友们逃过一劫。但人类怎么可能违抗神的意旨，神定然会对堪破天机的人穷追不舍的。死神继续追杀温迪和她的朋友们。电梯上、公路上、麦当劳餐厅里、甚至牙医诊所里，死神设置了无数致命陷阱。为保命，温迪马上和死党(凯文·费舍尔)组成小队，朋友艾琳(艾莉克丝·约翰逊)、伊恩(克里斯·林奇)也跟着加入他们行列，共同对抗死神。死神步步逼近，温迪她们的“欺骗死神”小队每次都被逼上绝路，死神拿着镰刀向他们招手。

　　《死神来了》系列从六年前的第一部面世以来就让我们重重地尝到了“死神”威力，任何被列入死神帐单上的名字都会如期在这个世界上消失，尽管他可以凭借侥幸意外地存活一段，也终究会在短时间内重新被死神召唤而去……该片独特的构思和惊悚异常的故事情节受到了爱好电影的巨大观众群体的广泛关注，一直以来默默无闻的新线公司也因此受益匪浅。 创世的光明之神耶和华说过，“我所创造的，我必毁灭。”显然，不论如何，温迪她们再也不能像上次那样成功地欺骗过死神并保住小命了。

　　很显然，我是一个恐怖片的超级爱好者，甚至到了只有恐怖片才能振动一下我的神经的地步了。记得在上大学之前很容易被一流的剧情片所打动，几年来也为剧情片奉献了不少的金钱和泪水，可自２００３年步入大学校园以来，好的剧情片越来越少、甚至到了绝迹的地步，再也想不起坐在电影院里落泪时的情景了，一晃就是一年多，然后就开始开恐怖片，也就在看上它之后就一发而不可收了，直至成了看电影必看恐怖片的情形。

　　《死神来了》的大名早就听闻了，可惜一直没有观看，昨天终于把这一个系列看完了，借刚刚看完这部影片的震动，就写点东西，也算是对中国三大恐怖影片流行系列的盘点吧！

　　第一个流行系列首推欧美院线。这其中以美国的影片为冠，超级大国美国的传媒强势几十年来依久不曾丝毫动摇，以至于人们都习惯性地称呼欧美、特别是美国的影片为大片了，其他国家的影片也很少被冠以大片称号，这种形象很堪忧，可却是事实。欧美院线的恐怖系大致分为经典与极端两个方面，至于那一个是主流，众说纷坛，没有定论，笔者认为经典恐怖影片能够占据主流市场。经典的影片以《死神来了》、《魔鬼搭车人》等为代表，探讨关于宇宙人生生命死亡等终极问题，虽然影片中也有紧张的气氛，但恐怖感却一下子上不来，那好像是来自灵魂深处的一种恐怖，是人类生而具有的一种天生的对生命死亡的恐怖，却又说不出来，往往观看者陷入灵魂的颤栗当中不能自拔。极端的影片说得好听点是关于道德等社会问题的，说得不好听点就是为了让你恶心得吐一地的，代表作有《异形》系列、《兽餐》、《撕裂人》等，那就是黏液与恶臭的大集合，你能够想象到恐怖可以达到多么恶心，它就可以向你展示到多恶心，建设这种极端的以视觉听觉刺激为恐怖的恐怖片，刚吃过饭或者进行过类似活动后千万不要看，要不然会让你“胃口大开”的。或许正是因为这种极端的恐怖片的缘故，在中国的恐怖片市场中，欧美院线的份额仅仅占到弱三成。不过说一句实话，看过欧美经典恐怖影片的人也会说一句：不愧是大片啊！

第二个流行系列是日韩院线。日本与韩国在这一方面是平分秋色啊。不知怎么了，我老有一种感觉，觉得日本人和韩车人是一样的，虽然他们总是在方方面面的问题上吵得不可开交，特别是青年一代对待历史与侵略问题上。我的这种感觉或许正是东亚的文化归一性的体现吧！日本与韩车的恐怖片，特别是日本的，是真真正正能吓死人的啊，你提起《午夜凶铃》、《咒冤》等，那可真是无人不知、无人不晓啊！连中国的许多导演也按照这些片子的风格来拍中国恐怖片了，著名的有《鬼婴》（又名《大头怪婴》）等等。日韩的恐怖片场景就设在了每个人都具有的生活场景中，主人公生活、工作、学习的地方与你的处境没什么区别，发生可怕事件的地方你每天也会经过，恐怖已经渗透进生活的方方面面、各个角落了，随时随地让你的神经向崩溃处发展，你说恐怖不恐怖，所以说，如果你想锻炼神经系统的承受性的话，那就去看日韩的恐怖片去吧！那是一种生活的、随时随地可能的恐怖包围。很多人也正是喜欢这种强烈而持久（它能进入到你的生活，让你神经质似的，呵呵）的高度刺激，日韩院线保守地说，能占到中国恐怖片市场的强四成的份额。

　　第三流行系列才是中国院线。为什么要把中国院线放在最后呢？因为老觉得国内的恐怖系列还没有形成风格，没有欧美院线和日韩院线那么地风格明显，一看就知道是那个国家的。国内的导演们要么中把其他两种系列的风格拿过来，生硬地拍出自己的东西，感觉不伦不类，例如《寄生人》、《鬼婴》之类；要么就是把老祖宗们的传说神话搬出来，老整僵尸，觉得很是无聊，一个影视形象老是用来用去，到现在还是没有跳出僵尸的老套，从最早的《山村老尸》到最近的《少年僵尸》，真看不出有什么改变，连套路也是老套了。最没辙的人就是拍出一些剧情不是剧情、恐怖不是恐怖、奇幻不是奇幻、传说不是传说，而且连故事也没有了，你就根本没有办法归类主题的东西来，让人看得莫明其妙，纯粹是为了看明星去，这种影片以《蜀山传》、《无极》等无代表，说实话，你说它是恐怖片，那也是很看得起了。不过，毕竟这是中国电影文化的一部分，还是有很多看头的、也偶尔会让你冒了一些感叹来，中国院线大约能占到中国恐怖片市场的三成。

　　本来只是想简单地盘点一下子就好了，想不到还是说得多了一点。提起盘点这个词，我为自己的结尾找到东西了。有人要问我，你指了那么多东西，总得提出点东东来，起码说点改进的意见吧？我说，我只是盘点一下而已，在写这个东西之时，包括现在，并没有想到怎么样来为中国恐怖系列电影的更加强势一点提出什么建设性意见。如果真的想要提出一点工东东来，那就待后来时日吧！我才２３岁，评论中国电影的历史还可以有半个世纪多呢！呵呵。