夜深的时候，忽然想看十年前那部风靡一时的《泰坦尼克号》。十年，漫长而又短暂的一段时间，十年中溜走的，很多，很多。电影还是那样的画面，但再看这些似曾相识的画面，又多了很多的意味，光影中的故事多了另一种解读的方式，那里面有我自己对岁月的感触和眷恋。脑子里闪过很多片段，恍然之间置身于十年前的时空中，看到擦身而过的行人，众声喧哗的大街，红红绿绿的色彩，模糊成一团的街道背景。

那是一种很奇妙的感觉，说不清楚因为什么，有什么？不知不觉中，十年拖着厚厚的裙裾远远地离去了，我想起波德莱尔的一句话：只见裙裾一闪，旧的一年已弃我而去。现在离我远去的，不是一年，而是十一年了。印度人对时间没有具体的感觉，他们的历史书写得一塌糊涂，因为他们看重的不是此世而是彼世，此身和此世，不过是通往彼世的桥梁，那边才是一个真实的世界。这种时间观很有意思，可惜，他们错过了一个真正精彩的世界，拿未知的世界换已知的世界，这无论如何也不是明智的做法。

露丝楚楚动人。现在的温丝莱特，已近中年，今年她如愿以偿地凭借《生死朗读》拿到了久违的奥斯卡小金人，那一年，她的影迷挥拳抗议，也没能为她和迪卡普里奥争取来一尊小金人，时间将他们的演技锻炼得炉火纯青。看到露丝和杰克在泰坦尼克的船头缱绻着做小鸟飞翔的场面，多少还是有一点伤感，因为后面的悲剧这份柔情蜜意如此扞格不入。将一个爱情故事用悲剧的形式来表现，这不是詹姆斯卡梅伦的创举，历史上这样的故事俯拾皆是。但是，卡梅伦将这个悲剧拍得恰到好处。这是他的本事。我曾和一个朋友说，前面的爱情是为了强化后面的悲剧，悲剧也是为了强化这段爱情。假如二者分开，则什么也不是。

电影中，导演不失时机地将老态龙钟的露丝切换到故事的进程中，当白发苍苍的露丝隔着时空看自己年轻时的故事，她的眼神，很令人感动。那是一种撩人心扉的期待。时间的魅力，在于它把失去的东西变得很有诗意，假如杰克和露丝没有遇上这场灾难，他们的未来又是什么呢？世俗的生活会抹去他们的柔情蜜意，露丝也许和《项链》中的玛格丽特一样，为一时的虚荣还上十年的债务。时空的暌违造就了露丝至死靡它的深情。当然，美妙的爱情故事不能拿现实这把破烂的标尺来衡量，要那样，世界上就只剩下俗不可耐的红男绿女了。

非常喜欢电影中的配乐。悠悠的音符和凄美的故事相得益彰。詹姆斯霍纳独树一帜的作曲才华，在《泰坦尼克号》的原声音乐响彻大街前我就领略了，《秋日传奇》的电影原声被我听了十几年，他的音乐像烟霞，散绮出迷离的色彩。《泰坦尼克号》的电影配乐，我最推崇的是《rose》和《hymn to the sea》，前者透明得像水晶，后者伤感低迷。露丝和站在泰坦尼克的船头，小鸟一样飞翔的时候，那段配乐堪称天籁，回旋起伏的女声和笛子盘旋萦绕的伴随，仿佛在祝福又像在感叹，

真希望故事就到此为止，后面的惨绝人寰不要继续。电影中，高大豪阔的泰坦尼克刹那变得破旧不堪，一对璧人令人心醉的缠绵定格成记忆中的永恒。露丝的背叛，出于对旧时家庭和沉闷乏味贵族们的深深厌恶，她不希望生命被压抑得失去活力，四处流浪的画家一无所有，但他身上有一种鲜活的生命活力，无拘无束，两人的结合，正是基于这种生命节拍的暗合，当这种节拍琴瑟和鸣的时候，就算是灭顶之灾，也无法隔绝他们。一听到电影的音乐，我觉得五味杂陈，音乐里面勾勒出青春岁月的面貌，描摹出那时的心境和迷惑，王朔说过一段不大好听的话，青春的岁月像一条河，流着流着就成浑汤水了，诚哉斯言！真怀念那时，内心很多种想法，总觉得能改变很多，摆在前面的就算是荆棘载途，也仍旧豪情满怀。现在逐渐失去了那种感觉，脚下是坦途，却看不到怦然心动的风景。

十年前，《泰坦尼克号》是文化市场的一大事件，各路人马人声鼎沸，纷纷发表高见，这部电影刺激了人们的欲望，利用电影大发其财的乘机而入，兜售杰克和露丝的爱情，照片，画报，T恤上面杰克和露丝飞翔的姿态随处可见，街头混混看完电影之后对恋人信誓旦旦的也不乏其人，世纪之星钻石亦假亦真，散射出赝品特有的光芒。那年代很有意思，一部电影将人们的生活搅得水花四溅，现在不大有这样的景观了，人们似乎麻木了，就算你爱得山崩地裂，也不大会触动他们的神经。

《泰坦尼克号》的魅力，在于它表现了一段很纯粹的爱情，两人结合，露丝不是因为钱，杰克不是因为她的显赫身世。这个故事，拿到现在来，有多少人会赞同呢？露丝的光彩照人，除了她的天生丽质，还有一点，是她那真实流露出来的生命力。她知道自己需要什么，不想委曲求全把自己生命力的火焰熄灭了去换取纸醉金迷的生活。所以，当暂时摆脱了豪门的羁绊，她绽放出来的生命力，和身边火炉中的熊熊火焰相映成趣，令人感动。