这对我们提出了挑战。从下列名单可以看出我们对网络文学认识的深化：

第一届深圳网络文学拉力赛：终评委：韩东、杨争光、李冯、鬼子、何锐、宗仁发、李少君、韩旭、金仁顺；获奖者：谯楼、冉正万、俞莉、钟二毛、郑小琼、瑶迪。

第二届深圳网络文学拉力赛：终评委：陈建功、李敬泽、潘凯雄、贺绍俊、阿来、苏童、赵丽宏；获奖者：宋唯唯、高君、厚圃、戴斌、许素霞、齐霁、刘阿芳、于怀岸。

第三届深圳网络文学拉力赛：终评委：陈建功、李敬泽、阎晶明、胡平、潘凯雄、贺绍俊、阿来、苏童、胡殷红、张燕玲、廖红球；获奖者：宋唯唯、萧相风、戴斌、秦锦屏、弋铧、王顺健、陈再见、蔡东、郭海鸿、丁力、俞莉、陈东娥、钟二毛、李季彬、黎月嫦、夏子。

第四届深圳网络文学拉力赛：终评委：李敬泽、格非、梁鸿鹰、贺绍俊、胡殷红、张燕玲、王祥、姚文坛、林伟东；获奖者：兰师文、凌春杰、郭建勋、陈玢男、程鹏、陈再见、谷童、毕亮、戴斌、韩三省、唐诗、林东林、李季彬、丁燕、陈雁、萧相风、张中秀、张华、赵照川、吴依薇、金学舜、伍学梅、庄昌平。

第五届深圳网络文学拉力赛：初评委：全国网络文学联席会议、大佳网承担；终评委：全国网络文学联席会议提名。

第一届，我们选择聘请的评委，大都是纯文学期刊主编。明确是从中选出符合刊物口味的作品，并力争为刊物所用。

第二届、第三届，我们的思路放得更开，但选择聘请的专家，仍都是纯文学领域的 、评论家和编辑家。以至于时任《人民文学》主编的李敬泽在第二届网络文学大赛终评会上幽默并不无调侃地说，在座的各位，都是纯文学的守护人。有这样的班底组成的评委，对网络文学评奖来讲，未必是最合适的。潘凯雄也接着李敬泽的话，分析第二届进入终评的作品，只有很少的部分符合网络文学的特点，大部分网络文学特质明显的作品，已经被初评评委和复评评委给杀掉了。

第四届网络文学大赛，随着我们对网络文学特点认识的深入，决定适应形势发展，对更加符合网络文学特性的作品加以关注，不能厚此薄彼，要一视同仁。在终评委的聘请上，在纯文学 、评论家之外，增加了王祥、姚文坛和林伟东三位网络文学专家和文学网站负责人，以期扭转以往一边倒的局势。从得奖结果来看，也确实将一些网络新人新作选了出来，长篇组的前三名，全都是具备一定网络特点的文学新人。

今年正在进行中的第五届网络文学大赛，我们坚决把初评权放给网站，由网站按照行业规律和网络大赛常规的做法，进行独立评选。终评委的组成，也将延续第四届的改革思路，并将聘请更多熟悉网络文学发展历史和现状、对网络文学作品有一定研究和发言权的专家参与进来。

(二)体制力量对网络文学有所认识，但认识的仍不到位；网络 基本各自为战，缺乏自组织，权益保护是短板。

通过这样的一种历程描述，可见深圳的网络文学大赛走过的道路，跟浙江省作协对网络文学的认识和推动做法不太一样。我们大赛力推的“网络文学”自行定义为“新媒体文学”，自视为对网络文学的重新认识和重新界定。连续五届大赛，我们都将大赛定位为“文学在网络”，即采取比较广义的网络文学概念，视网络为一种写作传输介质，而不仅仅作为文学审美和特性的定语，以彰显本次大赛对主流价值观的倡导，对严肃文学的坚持。

这种认识、认定、坚持，也许跟时下网络文学网站、网络文学主流评论家和网络文学 的见解，有点不太合拍。也许我们存在一定的文学阶级论的思想。从而，也许我们走的道路——即不承认网络文学的特殊性——值得反思，并大有改进之处。

也正是由于我们客观上，并没有将网络文学单独对待，没有将狭义概念上的具备一定特性的网络文学，单列出来，进行更大力度的引导、激励，实际上深圳的网络文学 ，大都处于各自为战的状态。

前不久，即5月15日，中国作协党组副书记、副主席钱小芊带队到深圳进行网络文学调研，在深圳方面组织的网络文学 座谈会上，多位网络文学 都表达了他们的无助感。这种无助感主要表现在作品被频繁侵权，个人创作精力被网站无节制榨取、没有组织起来的力量互相抱团全暖，以及无法融入作协等建制机构以享受更多的 、培训、友情等。像知名网络文学 猗兰霓裳(艾静一)在题为《网络无边界文学有精神》的精彩发言中，从自己的经历出发，列举了当前网络文学 普遍面对四大问题：一是盗版问题。二是收入问题。网络小说，最重要的就是每天更新，一两天不更新，读者就会流失。这也是作为网络写手最痛苦的事。在这条流水线上，有财富的神话，也有青春不可承受之重。三是保障问题。专职的网络 属于自由职业者，因为没有公司或者机构接收， 本人跟网站也不是主雇关系，因此就没有“五险一金”，没有任何福利保障。同时，网站的签约合同逐渐“霸道”，甚至出版合同也存在多处陷阱，不是专业人士，很难看出其中的猫腻与风险。在整个产业链中，分成的不公、数据的不准确等等， 处于弱势。但却很难找到解决的途径。四是健康问题。在一般人眼中门槛和身段很低的网络写作，实则是一项残酷的体力劳动。因为要保证每天的更新，常常一坐就是从早到晚，熬夜写作更是家常便饭。也因为如此，社会交往变得越来越少，甚至很多网络 跟社会脱节。本身从事写作行业的人，大多也是比较内向的。长期下去，不仅健康受损，其实对精神也有一定的影响。一句话，利润、收益让写作变成某种意义上的体力劳动，这背后的代价是，网络透支着写手的青春和生命。

猗兰霓裳的发言得到与会网络 老家阁楼、贾志刚、朱随、寄无、冷秋语、冰可人、沐依晨等人的共鸣。大家纷纷提出期待上级作协组织帮助解决的问题。

钱书记调研举办的这个座谈会，对深圳市作协是一个触动，推动了深圳对网络文学 面对的共同困境的认知，我们目前思考的问题是，如何改进对网络 和网络文学工作的服务扶持、有效引导、优化激励机制。深圳市作协已开始进行摸底调研，尽快成立网络 协会，让网络 们有一个真正属于他们的“家”。网络作协，将在上级作协主管下，更多选举聘任网络 担当职务并做实际工作。协会组织，也将为网络 们挂靠关系，办理社保，保护权益，推荐作品，组织研讨，进行培训，举办各类适合网络 群体的聚会、采风、交流活动，包括提供相关互助帮扶、法律援助、心理咨询等各项服务。

(三)深圳营商环境和文化土壤，缺乏网络文学的网站平台和规范商业化运作，无法实现网络文学产业链的打造。

深圳不是文化沙漠，但深圳却是座文化生态不够健全的城市，甚至是座体制文化的力量过于强大的城市。这座城市在全国享有盛誉的名家大师少于京沪穗港宁汉，出品的电视剧尽管成为央视黄金时间的常客，但大多并没有给国人留下深刻印象；本地电视台制作的电视节目谈不上与这座城市相适应的时尚和鲜活，节目栏目几乎很少能引起市民的持续兴趣。戏剧努力在搞小剧场、打出创艺剧场，但尚没有一部戏剧进入全国视野。音乐受到很多的赞誉，《春天的故事》、《走进新时代》在深圳的出现，被很多地方视为奇迹。但另一方面，质疑这类歌曲主题和创作模式的声音也并不少见。此外，深圳还造就了超女快男，词曲 和创作型歌手也在国内有一定数量和地位；但深圳并不能留住人才，成名者纷纷远走，深圳打造成为中国流行音乐基地只是一个梦想。文学方面，三十多年来，深圳流失的 有刘西鸿、谭甫成、王小妮、徐敬亚、梁大平、石涛、薛忆沩、盛可以、盛琼、王十月、巫国明、安石榴、塞壬、郑小琼、于怀岸、罗迪、杜绿绿等。具体到网络文学而言，多位网络文学 在深圳打拼过，并有很好的起步，像慕容雪村、打眼、沧海候鸟、雾满拦江等，都有跟深圳结缘的经历，最后都离开深圳。红娘子也于去年去了武汉。赫连勃勃大王(梅毅)是草根写历史的肇始人，当年明月乃受到他的影响和推动，但墙内开花墙外香，他引起深圳本地的重视，只是近三年的事情，他的声名也一定程度上不如当年明月的影响所及，遍布大江南北。

这都是深圳文化出了问题。网络文学只是深圳文化生态不健全所造成的一个果。深圳可以创建文博会、高交会，可以孵化培植设计行业，引进并扶持一批设计人才在深发展壮大；可以每年全市动员，大量人力物力财力投入，举办每年一届读书月，并申报联合国阅读城市。但是，这些活动和形象，都是假体制的力量推行的。离开体制力量和财政力量，都将不成气候。同样是体制力量的介入，导致了深圳没有一家有全国影响力的报纸，深圳的刊物更是乏善可陈。自然，进入互联网时代后，深圳产生了互联网巨人腾讯，但腾讯直接面向的是全国全球，并不对深圳本地具有特别意义和影响。腾讯网新闻中心是在北京，腾讯文学网是在上海。深圳没有实际内容。出自之外，深圳的其他网站不少，多大600多家，但没有一家办出特点和名气，基本都处于自生自灭状态。包括曾经抱负远大的依托南方都市报的深圳奥一网，依托深圳报业集团的深圳新闻网，也都办得不汤不水，疲沓平庸。奥一网曾经办得有些影响的 论坛，本来已经积聚了一些人气，涌现了一批网络 ，但后来却没有耐心孵化下去，草草应付，放任自流， 们风流云散。

深圳网络 大面积的出现是在2003年后。深圳网络文学，不能得到本地网站的吸纳和扶持，深圳网络作者们只有把触角延伸到天涯社区，通过天涯论坛的平台。天涯社区若干论坛的版主都是深圳作者。包括赫连勃勃大王、欧阳静茹、沧海候鸟等等。天涯吸引了深圳网络 的眼球，大家在上面的写作，开始并没有明确商业目的，自娱自乐为主。整体来讲，深圳网络 认同天涯社区，也基本上只熟悉天涯社区，而对起点、幻剑、榕树下、红袖等参与不够，热情不高，或者对其商业运作不感兴趣，这是一种严重的误判，影响了其文学影响的更广泛传播。

深圳网络文学作者人数众多，好手如云，但深圳这座城市的文化氛围、文化环境存在着急功近利的问题，过渡体制化的问题，短视的问题。这是一座尚不成熟的城市，文化功能不健全的城市，文化人才心理浮躁、企业家赚快钱心理浓厚的城市。正如深圳无法完成一部电影、电视剧、歌曲的完整制作流程一样，网络文学的发展，也无法寄望产生一家出色的文学网站，无法在本地有所依托。

而作协，尽管办了五届的网络文学大赛，还将继续办下去五届、十届的大赛，但这毕竟还是体制力量的组成部分，会受限制于种种体制的弊端。深圳网络文学的真正进入产业化两性发展，依靠的理当是民间和商业的力量。