吴正峻在全国网络文学理论研讨会上发言

在中国的文学版图上，江苏无疑是一片生生不息的文学沃土，多年来，江苏 群以其雄厚的实力、虔诚的文学理想和不懈的探索创新理念，创作了大量深受读者喜爱的优秀文学作品，成为文坛公认的一支劲旅。在为世人瞩目的文学苏军队伍中，以跳舞、萧潜、我吃西红柿、方想等为代表的一大批中青年网络 ，在新兴网络文学创作中同样大放异彩，取得了不俗的成就与业绩，为江苏文学又增添了一抹亮丽的颜色。

一、江苏网络文学创作基本情况

由于网络文学门槛较低，拥有着庞大数量的底层网络作者，即所谓的线下写手，而其淘汰率却又极高，所以在江苏省内目前究竟有多少正在从事不同类型文学创作的网络作者，根本无法进行准确的统计，但就我们能够掌握的数百名网络作者中，江苏一线的网络作者已经达到二十多人(全国约为两百多人)，其中既有网络文学早期类型文学的开创者，如南京的萧潜，他是为数不多的60后网络 之一，从 02年起开始玄幻小说《飘邈之旅》的创作，此文开创了网络玄幻修真小说的先河，被公认为网络玄幻小说的代表作。也有实力派作者、一战成名的作者，以及活跃于当下的知名作者等，如与唐家三少合称为“三五组合”的跳舞、几乎每部作品都创造了点击神话的扬州 我吃西红柿、以明快清新的文笔将修真和科幻进行无缝对接的南京 方想，还有更俗、骁骑校、忘语、禹岩、无罪、静官、石章鱼、天使奥斯卡、三十、管平潮、大雪崩、失落叶、观棋、静官，女作者天下归元、寂月皎皎等多位重量级网络 ，他们在不同的领域里各显其能，都有领一时风潮的不俗成绩。2013年底，中国作协曾根据全国最具影响力的28家文学网站提供的网络 名单，经过筛选，确定了一份由622人组成的全国重点网络 名单，其中有65人目前居住在江苏境内。也就是说，在这个大致代表了中国网络 分布版图的名册中，江苏网络 就占据了超过10%的份额。而且江苏的网络 中男频、女频作者实力均衡，作品类型丰富、多元，因此，在与网络文学相关的各类排行榜、业内评奖活动，媒体关注度等，江苏网络 往往榜上有名。

二、省 协会开展的工作

多年来，江苏省 协会一直在关注着网络文学的发展，早在2009年就曾在江苏无锡召开了首届中国网络文学研讨会，来自全国十三个省市的六十多名 、评论家、网络文学 、网站和文学期刊的代表参加了会议。2012年开始，江苏作协对全省网络作者的创作情况、生存状态进行了一次全面深入的调研，先后在全省各市举办了十多场网络文学创作座谈会，从中了解网络作者们的创作情况、相关诉求，积极探讨 协会如何在推进江苏网络文学发展中更好地发挥作用，研究具体的工作办法。2013年，江苏省作协又对会员入会评审办法进行了重新修订，不但增加了关于网络文学创作的相关要求细则，还在会员评审工作中，专门成立了网络文学作品评审组，将网络文学作为一个单独创作门类进行审核。2014年5月，江苏省作协与北京市 协会合作，在江苏举办了首届网络文学南北对话交流论坛，来自江苏和北京地区的唐家三少、辰东、唐欣恬、携爱再漂流、跳舞、萧潜、方想、无罪等三十多位网络作者欢聚一堂，与传统 、评论家开展对话交流，研讨网络文学的发展。在会上，江苏省作协还宣布成立了江苏省 协会网络文学工作委员会，由江苏省 协会副主席、知名青年 、鲁迅文学奖获得者鲁敏担任主任委员，跳舞、我吃西红柿、方想、无罪等网络 分别担任副主任委员。江苏省 协会主席范小青还代表江苏省 协会分别与盛大文学、中文在线17K小说网、逐浪小说网签订了《战略合作框架协议》。

江苏省网络文学工作委员会的成立，标志着省 协会作为一级文学组织，正式将网络文学发展纳入了日常工作范畴。在下一步工作中，我们还将具体实施以下几项举措：

一是依托网络文学工作委员会，积极整合全省网络文学创作资源，收集作者信息，努力搭建联络交流平台，为全省网络文学作者做好信息、联络、服务工作；

二是认真开展网络文学创作理论研究，加强网络文学评论人才队伍建设，适时举办江苏网络 作品研讨会、读者见面会等活动，做好江苏 作品的宣传推介工作；

三是做好文学培训工作，定期举办网络 专题读书班，开展作品交流、创作采风等活动，努力为广大 提供更多的学习交流机会。

四是积极探索网络文学作品评价体系与批评标准，尝试开展网络文学作品评奖、重点作品扶持、 签约等系列工作。

五是与签约文学网站在网络 培训、江苏文学作品宣传推介、文学活动组织、维护 权益以及 入会、为 解决实际困难等方面密切开展合作。同时我们也希望与其他文学网站开展类似的合作，共同推进网络文学事业发展。

三、网络文学与传统文学关系的思考

网络文学发展至今，其作者人数、作品数量、创作题材种类、网络文学商业化规模都已经取得了令人瞩目的高速发展，社会效益和经济效益也都达到了一个新的高度，但其中仍然存在一些无法回避的问题，包括数字作品的盗版侵权、对网络文学作品的严格管控等等。而在作协的具体工作中，除了需要尽快确定网络文学作品的评价体系及批评标准外，还要面对如何协调传统文学与网络文学之间关系的问题。虽然这几年从中宣部到中国作协各级领导都对网络文学给予了高度的重视与关注，也采取了一些措施，开展了一些具体工作，包括举办鲁院网络 班、发展网络 加入中国作协，部分省级作协也成立网络 协会、网络文学工作委员会等，但在主流文学圈中，网络文学似乎始终是被边缘化的，特别是在文学理论研究、作品评论这些方面，对网络文学缺少关注，存在误解，很多传统 、评论家对网络文学带有偏见，甚至有着明显的抵触情绪，可以说网络文学仍然未能得到大众传统 的认可，而且这种现象还将在一段时间内长期存在。

我曾多次参加不同场合关于网络文学、传统文学的座谈、交流，可以说，只要有传统文学 和网络 同时在场的情况下，爆发观念上的冲突几乎总是不可避免的。传统文学 看不上网络文学作品，认为那都是些格调低下、粗制滥造的文字垃圾，作品中充斥的暴力、色情、物质崇拜会对读者，尤其是青年读者的三观形成起到很坏的影响。而网络 也同样对传统 不屑一顾，认为他们的创作陈词滥调，毫无创新，没有市场和读者，所谓的纯文学虽然是社会承认的主流，但受众面却越来越小，没有积极迎合当前社会变化和读者大众的现实需要。

造成这种现象的原因有很多，撇开一些非典型性的因素不说，主要有以下几个方面：一是由于网络写作的门框较低，加上个别网站为了提高点击率，吸引读者眼球，一些作品的名字故意起得低俗、暧昧，比如《恋上姐夫的床》、《蜜桃老婆好好吃》等等不多举例，许多淫秽、劣质、三观不正的作品充斥网络，让传统 先入为主地对网络文学产生了恶劣的第一印象；二是网络文学作品，这里专指小说，一般篇幅较长，大多数传统 、评论家并没有能够真正去完整地阅读一部好的网络文学作品，对优秀的作品缺乏深入的了解；三是大部分网络小说，都是为了迎合大众阅读、快餐阅读，从文字到技巧与传统意义上的纯文学小说相去甚远，网文更多偏重于情节发展的叙述，作者为了每天的点击率、更新量疲于奔命，无暇在文字与技巧上多费功夫，面对庞大受众的阅读需要和不高的品味，雕琢文字和技巧反而会使读者流失，这样，不可避免地造成文字语言的粗糙与重复；四是创作理念的冲突。网文最大的特点在于“出其不意”和“挑战现实”，一般来说，传统文学是写生活中的可能性，而网文却是写生活中的“不可能性”，对现实人生和现存法则进行极限挑战，几乎是网络文学创作的原则，当然，由于网络文学覆盖面过于广阔，几乎没有一种普适性的理论能够适用于所有作品。这里指的主要是具有鲜明网络特征的幻想类网文。这类作品往往崇尚暴力，从弱小被人欺凌到出人头地快意恩仇，超能力、金手指投机取巧，迅速获得金钱、无数美女等等，可以说就是在充分宣泄人们内心的意淫，释放出人本的原始欲望，把那些在现实社会中不可能实现的情景在小说满足中人们的阅读期待。而传统文学虽然也会表达这些情绪，但他们是隐晦的，或是批判性的，他们会用小说人物的行为和思想来表达想要实现这种欲望，但绝不会让他们实现，而是让人们在欲望与残酷现实中挣扎、痛苦，从而反映现实社会的残酷，达到对人性、社会的思考。对于网络作品中那些肆无忌惮地夸张描述，他们认为是可笑的，甚至是幼稚的，这是创作理念上的根本对立。

当然，用传统文学的品评标准来衡量网络小说，显然是有失公允的，因为这是两种完全不同的类型创作，他们的受众人群不同，阅读目的也完全不同。网络文学本身就是一个泛指的概念，是一个时间段里一或多种文学类型的统称和代名词，或许通俗文学、快餐文学、浅阅读的描述会更加准确。

江苏省作协范小青主席曾经对网络文学下过这样的定义：网络文学无论它与传统文学有着多么巨大的反差，不可否认它仍然是精神产品，属于受大众追捧的通俗文学。追根溯源，从魏晋南北朝的志怪小说、唐代传奇、宋元话本、晚清的鸳鸯蝴蝶派到金庸、古龙们的武侠小说都是通俗文学一类，鬼怪、玄幻、言情、仙侠等等，这些题材是纯文学领域很少涉及的，恰恰满足了普通人在乏味生活之外、生活压力之下的想像、梦想与无可企及的另类世界。不同的仅仅是它的传播方式，它借助于现代科技、网络空间，得到了最快速度和最大影响的流传。尤其是在创作过程中，读者的互动与参与，开放、新颖、刺激，完全颠覆了书斋中个体独立创作的模式。网络文学是巨大的文学广场，它的写手是民间的，素材是民间的，它的存在方式是开放的，它以一种文化宽容构筑着平民梦想，成为文化产业链中一支活跃的生力军。

范小青主席的看法代表了许多传统 对网络文学的正确认识，也是我们作协的认知态度，那么，要想在短时间内改变更多传统 对网络文学的偏见，还需要一个时间过程，同时还要尽量做好以下几个方面：

一是要主动引导媒体加大对优秀网络文学作品的正面宣传，形成正确的舆论导向；二是继续严厉打击和清除网络低俗、淫秽作品，文学网站应该担负起相应的责任；三是文学权威部门或权威人士要为优秀网络文学作品正名，尽快给予网络文学一个准确的定义和归类。四是网络 应积极投身到社会生活中，在作品中注入更多的人文关怀和现实关照，从而在传统文学与网络文学之间找到一个契合点，使二者都能实现良性健康发展。

有人曾将当下的网络文学比之曾经以金庸为代表的古典武侠小说。上世纪九十年代前，金庸武侠小说一直与“毒害青少年的毒草”、“难登大雅之堂的地摊文学”等负面评价为伍，最终还是经过中国权威的文学专业教授们的肯定，社会民众也逐渐认识到金庸的“毒性”危害并没有想象的大。经过几年的讨论，主流媒体才基本认可了金庸武侠小说的文学价值和社会意义。而从不登大雅之堂到登上高中课本，从禁区“毒草”到文学经典，觉得与现时网络文学作品的处境多少有些相似之处。希望有一天，网络文学能够真正找到自己在中国文学史上的准确定位。