杨晨在全国网络文学理论研讨会上发言

毫无疑问，网络文学依旧属于文学的范畴，因此网文作品自然也拥有一切文学作品的基本特征。但在此基础上，因为互联网的一些特性，以及文学网站的商业模式的影响，使得网络文学逐渐发展出它独有的创作特点与艺术特征。

在网络文学的萌芽时期，所谓的网络 ，仅仅只是将原本发表于线下的作品搬到了线上，他们真正改变的，是作品的的呈现形式、阅读方式，而并非作品本身。当时网络上的文学作品，事实上与传统文学并没有实质性的差异，它们并不能真正被称为是网络文学。

但随着网络阅读的普及，有部分网络读者转变了身份，他们尝试着成为作者，并且尝试着利用键盘写作，利用互联网bbs发表作品。而他们的这些作品，就逐渐带上了一些网络文学的特性，其中主要表现在两个方面。

第一，是连载性。

在网路上发表作品，审核的门槛远比实体出版要低，甚至可以说是零门槛。因此，作者们创作的自由度可以更高，完全不用等到写完全文再进行发表。他们往往只写了一个开头，甚至只写了几百字，就贴到了论坛里，然后随写随发，在几个月甚至几年的时间里，一点一点的将作品写完、发表完。

第二，是互动性。

由于互联网的即时性，作者与读者在网上交流，远比之前的信件往来要快。这使得网络作品的互动性天然就更强一些。

不过，真正决定网络文学互动性的，还在于它的连载性。正是因为网络文学往往是分章分节，在漫长的连载期，逐步呈现、逐步完成的，因此，读者们能够在作品创作的任一时间节点，发表自己对作品的看法，表示欣赏或是不满，提出对后续内容的建议和期许。而这些读者评论，会在第一时间被作者看到，并且在不同程度上影响到作品的后续创作。

从某种意义来说，这样的作品，已经是集体智慧的成果了。

当这些带有明显网络特征的作品积累到一定的数量之后，专业的网络文学网站也顺势而生。这些网站，会根据网络文学作品的特性，来制定规则，探索商业模式，但这些规则与模式，反过来又对作品的创作，产生了深远的影响。

举一个最简单直观的例子。最初，网络小说每一章的字数，是有多有少，差距悬殊的，甚至同一本书，不同的章节之间，字数的差异也会很大，而在进入书站的时代后，为了阅读体验，网站规定只有两千字以上的章节，才被系统判定为有效更新，才能让作品出现在更新列表，为了作品更多的曝光率，两千字以下的章节，渐渐的就绝迹了。

随着更新效果的凸显，以及点击榜等排行榜地位的提升，作者们又在坚持两千字下限的基础上，极力减少章节的字数，将原本六千字、八千字的大章，拆分成三章、四章来发。这一现象，在以千字为基础的付费阅读商业模式出现之后，就更为明显，不少作品数百个章节的字数整整齐齐，清一色是两千字出头，上下差距在百字之内，甚至更少。

而在移动互联网兴起之后，新生的无线阅读，因为中移动阅读基地的系统设定，以及手机阅读的屏幕大小、网速、流量、定价等多种因素的影响，使得三千字章节成为最佳选择。

此外，少数一些以包月销售为主，并且以作品点击分配收益的小说网站，则又催生了一千字一章，甚至更短字数章节的分章方式。

总的来说，文学网站商业模式对作品创作的影响，主要是体现在长篇化、低龄化、高娱乐性、快节奏等方面。

先利用部分免费章节吸引读者，后续章节再进行收费的商业模式，使得作品总字数越多，前面同样多免费字数所占的比例就越低，变相提高了收益率。

而更重要的是，字数长、连载时间久的作品，在积累读者、扩大影响力方面，有着天然的优势，无论是点击、推荐票或是其它形式的排行榜，这些作品都更有竞争力，而作者们正是知道这一点，因此努力将作品写长，并且在已经写长后，不愿意放弃这一优势，而竭力将作品写得更长。

这一点，在网络文学进入移动互联网时代之后，表现的更为明显。这是因为手机相比电脑，屏幕更小，可显示的信息少了很多，推荐位，或者说作品的展示位置，被大幅度的缩减了；而与此同时，手机阅读的另一个不同在于，用户因为操作的不便，主动的、反复的挑选作品的行为明显减少，读者对推荐的被动接受性大幅度加强。

在这两种状况的影响下，推荐位的价值被骤然放大，而网站方，自然会优先推荐效率更高、更能带来业绩收入的作品。显然，付费章节的字数越多，作品推荐后产生的销售收入就会越高，而在激烈的竞争之下，高字数小说的优势自然就变得更大。

低龄化，这是网络文学商业化发展之下的又一结果。

互联网的发展，实际上使用者的年龄是在向两头扩散的，随着网络的普及，越来越多的中老年人加入到网民的行列中，如果光看这点，网络文学实际上应该是向多年龄层全面发展的，但事实却是，网文的低龄化日趋明显，而这就是商业化作用下的产物。

虽然同样是上网，但中老年人上网的时间、对网络小说的依赖，以及为作品付出的意愿，显然是不及年轻人的。因此，年轻读者渐渐占据了网络文学的主流优势，并在商业化的推动下，渐渐将优势扩大，低龄化的作品也渐渐占据了各大网站的榜单。这一点，在移动互联网兴起之后，变得尤为明显。

而低龄化的结果，就使得网络文学作品需要更快的节奏，以及更高度的娱乐性。这是因为年轻读者上网的目的，更多是用来休闲娱乐，而不是工作学习，他们更乐意看到能带来阅读愉悦感的小说作品，并且，在碎片化阅读的时代，读者等待剧情铺垫的耐心日渐消失，这促使作者们日复一日地加快节奏，尤其是作品的开局部分，为了吸引读者，更是需要用最快的速度进入主题。

值得注意的是，高娱乐性注定了诗歌、散文等非小说体裁的作品难以得到关注，而即便是小说，也必须是能让读者感到轻松、愉快的作品，才能得到市场的认可。

具体来说，这可以归结为网络网络文学的三大核心元素——YY性、代入感，以及金手指。

在网络文学诞生的早年，就有人戏称其为“YY小说”，这一说法虽然粗俗，却在一定程度上道出了当时网络小说的本质。因此，“YY小说”一词迅速被大众认同、传播，并一度成为网络小说的代名词。

当然，随着网络文学的发展与演变，YY一词的词义与内涵，已经略有些偏离，但这一词汇本身，还是被沿用了下来。

如果要给YY下一个定义的话，它就是“满足人们在精神世界对美好生活的追求”。简而言之，就是愉悦、快乐、舒心，或者更简单点，就是一个“爽”字。

YY性，需要代入感的配合。代入感是指在小说中，使读者产生一种自己代替了某个小说人物、并由此引发的身临其境的感觉。当然，这个小说人物，绝大部分情况下都是指主角。简单来说，就是读者在阅读时，把主角当成自己。

代入感对于网络小说成败的影响极大。可以想象，同样一件事，发生在自己头上，或是一个完全无关的陌生人身上，我们的关注度以及情绪的调动，是完全不同的。

在小说具有强烈代入感的情况下，年轻读者对于挫折剧情的接受度就会变得极低。他们不仅仅要求结局是大团圆的，同样也会要求在作品的任意一个阶段，主角都不要经受太大的挫折。当然，这与网络小说的连载性和大篇幅也是分不开的。

这样的低挫折接受度，加上强代入感的需求，就产生了一个明显的矛盾。原因很简单，读者自己，一般情况下只是芸芸众生中的普通一员，而在代入感的制约下，故事的主角，本身也不能过于特殊。然而，YY的需求，却又必须让主角比别人更强，活得比别人更好……

为了解决这个矛盾，金手指的设定，就自然而然的在网络小说中出现。它是指主角相较于其他人，特有的优势，一般为超现实来源，比如获得一个宝物、拥有一项异能、具备独有的知识记忆，等等。

如果说YY是网络小说的本质核心，代入感是小说打动读者的保障的话，那金手指就是YY剧情能够顺利推动的基础。这三大属性，构成了网络小说的核心元素。

综上所述，连载性和互动性是网络文学的两大创作特点，而长篇化、低龄化、快节奏以及基于代入感的高娱乐性，是网络文学最突出的艺术特征。