制作井盖拓片感受时间
重青：每一幅创作中都有拓片（以井盖拓片为主），为什么做这种拓片？什么时候开始的？
廖小东：最早是在2011年的暑假，当时我在井盖上拓拓片特别热，记得很清楚。拓这些东西，源于一个偶然的契机，当时我看到别人在做版画，想着版画必须先刻才能把它印出来，而不同的井盖上面有不同的肌理和图案，为什么不把它拓印下来做一些东西呢。对我来说，拓这些东西就和写生一样在搜集素材。
重青：怎么想到让拓片和陶罐结合在一起创作(作品“陶罐修复系列”)？
廖小东：我一直对考古的东西比较感兴趣，古人埋藏在土里的东西经过几个世纪或更久的时间有可能突然被发掘，我觉得这种不同时代时间的相遇很有意思；还有就是，井盖到处可见但通常都被人忽视掉，很少有人对它的图案和形体进行研究。罐子也是一样的，它会在某一个时代被忽略掉，比如元代可能因为民族习俗更偏爱银器，对瓷器就不那么感兴趣。我就想着为何不把自己对井盖的理解和罐子结合起来呢？
弱化对比传达国画意境
重青：“陶罐修复系列”是油画形式，有拓片拼贴，表现的却是国画的意境？
廖小东：油画本身是强调颜色对比的，我的油画受国画黑白灰包括墨分五色的关系的影响，我想在画面里表现一些对色彩对比较弱并有自己观念的东西，加上我本来的拓片就是以黑色为主的，就把这些全部综合在自己的画里面去了。
重青：《陶罐修复2号——消防》拓片上“重庆医科”这几个字是井盖上原有的吧？
廖小东：对，每个井盖都很有意思，井盖上的字标记了它的用途、地点，有的井盖上面还会有生产厂商的电话号码，还有编号，这些很当代的东西刚好和我画出的这些形体和感觉形成一个对比。本来很老旧的东西，和当代的东西结合在了一起。
重青：如果你不这么突出轮廓线，观众应该很难看出这是一个罐子。
廖小东：井盖的拓片颜色是很单一的，基本上都是一个色调，并没有空间感和层次感，比如《陶罐修复2号——消防》都是一个个大块面，层次感被分割了，显得很平面。所以，为了凸显图案，强化轮廓线就很有必要；另外，很多古典油画也是很强调外轮廓的，如鲁本斯就用白色扫边。
画面不拘形式依心境而定
重青：在之后的创作中，画面主体不再固定于某一具体的形象上了？
廖小东：我本身就没有要一个系列一个系列来做的想法，只是依据当时心境来创作，拓片还是延续下来了。
重青：《坠落的天使》一画中的色彩对比为何这么强烈？
廖小东：我是想在这表现比较当代的东西。传统国画中很少用这么艳丽的色彩，这种红色和国画的黑白冲突感特别强；另外，还在画面上使用了当代的构成，如鸟的坠落既填补了上半部分的空，又和女孩形成呼应。
重青：谈谈鸟和女孩在作品中的存在意义。
廖小东：我刚到这个镇上就遇上大拆迁，一排一排的房屋被夷为平地。摧毁了的家就如我画里面的鸟一样坠落下来了。没有了房子和家的人的状态就如这个倒立下坠的女孩。
京公网安备11010202007521号