细节铺陈vs沉重主题

　　为了突出作品的主题，作者采用了一些特别的绘画表现手法：断续的线条，破碎的边缘以及凝结、紧凑的色块。这无疑增强了主题的沉重感，但牺牲了作品本身的张力和延展性。这几乎是年轻艺术家在寻找自我风格、凸显个性时都会走的路，即更丰富的手法、更细节化的铺陈以及更深沉的思考。

　　《ED·ET》是作者的早期作品。其中可见年轻艺术家在构思、完成作品时反复推敲的矛盾心情，以达成尝试用相异甚至相左手法进行艺术创新的目的。此系列几乎所有作品都可见到水彩画式的表达方法。以乳色为衬底，用严肃的色彩涂抹出物件轮廓，让作品在各个远观角度都显得相当真切。而在细部，作者缜密的心思表现在纹理线条的勾勒上。这让人想起透纳对自然景观的表达以及波洛克的激烈矛盾的心理诉说。

　　在《小时代》这个系列，作品在细节处理上更成熟，情绪表达更直接。作者抛弃了过于繁复的构思。相比《ED·ET》，《小时代》少了一些故作成熟、实为青涩的味道，更多是作品对观者的展示。同时，相同的纹理雕琢和细节展示被保留下来，这无疑成为作者值得称道的个人风格。显然，《小时代》系列的情绪更明快且反差强烈。作品整体的线条和色调都偏于柔和，有彩窗投影的斑驳效果，然而主题依旧古朴甚至沉重。

　　自我审问

　　与文化相对保守且正值经济萧条的欧洲不同，中国是一个正在蓬勃发展、充满活力的国家。然而对于并未经历过战争或社会动荡的作者而言，他却执着于一些带来伤害的、尖锐的事物，比如步枪、手榴弹、匕首、剪刀或带刺的仙人球。这与对其他日常用品的描绘产生强烈的对比。这或许与他在儿时接触到的教育或社会宣传有密切关系，如电影、图书或其他文化产物。这让人在理解、同情这种心绪的同时产生疑惑。就如一个处于叛逆期的少年，借古老的传说进行自我审问，手腕上留下了自行私刑留下的疤痕——若非对过往、对现世有着同样激烈情绪的人，恐怕很难理解。当代艺术家要展示给观者的，除了个性、情绪，还要有附着于责任、反思之上的共鸣和通感。

　　西班牙圣地亚哥大学艺术评论员马利亚·冯·卡乔拉