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画家遂岩印象:雅极坦然 博采众长

时间:2013-09-10 18:59 来源: 作者:邱仰林 点击:
画家遂岩作品1 画家遂岩作品2 第一次见遂岩,是在今年的端午节话钟馗民俗文化活动上,他挥毫泼墨写下钟馗二字。 第二次见遂岩,是在今年的秋天,是在他的工作室,记忆中他的工作室挂着各种钟馗形象,栩栩如生。 以后几次见到遂岩,每次感到他轻描淡写的几句

画家遂岩作品1

画家遂岩作品2

  第一次见遂岩,是在今年的端午节话钟馗民俗文化活动上,他挥毫泼墨写下钟馗二字。
  第二次见遂岩,是在今年的秋天,是在他的工作室,记忆中他的工作室挂着各种钟馗形象,栩栩如生。
  以后几次见到遂岩,每次感到他轻描淡写的几句话背后的表情却认真而郑重,厚重而悠远。好象因了钟馗,他的话来得更有份量,他因而显得更有正气浩然,更有铁骨柔情。让人感觉宽阔了许多,正直了许多。
  作为中国当代艺术家协会执行会长的遂岩,原名洪晓光,斋号微音阁居主,福建漳州人。作为北京遂岩艺术馆馆长的遂岩,也是北京十月天画廊艺术总监,中国文化艺术人才管理中心副主任,中心书画院副院长,国家一级美术师。作为人称“钟馗王”的遂岩,画了很多各种各样的你印象深刻的精彩钟馗。
  钟馗是中国传统文化中的“赐福镇宅圣君”,生得豹头环眼,铁面虬鬓,相貌奇异;但才华横溢、满腹经纶,平素正气浩然,刚直不阿,待人正直,肝胆相照。遂岩画钟馗,“笔落惊天地,诗成泣鬼神”。
  遂岩不高,而且略胖,时常绽放纯真的笑容,时常流露雍容的大气,令人一见如故。
  遂岩追求一种清静的境界,追求一种时光深处的那份宁静和淡泊,希望拥有几间可以避风雨却遮不住繁星的院落,他希望时常看到一条弯弯曲曲却有着美丽风景的路,他希望时常看到群山暮霭、虫鸣蛙叫。他希望人在画中游。
  遂岩爱切磋,遇到画家朋友,他交流结构布局,他交流墨色用笔,他交流无穷的意境。
  钟馗传说很多,遂岩作品很多,有了与画中人物相通相融的感觉,能让观者的心忘却时间忘却空间,感觉在穿越。
  感受钟馗故事,感应遂岩作品,感受要福得福,感受要财得财,感受有求必应!
  赏读画家遂岩画“钟馗”系列
  “神韵”是中国绘画中极其重要的内涵因素,人物画就更不能缺少。前人对中国画创作的评价基本上是以“画品”来给绘画定优劣和高下的。所以曾出现了“神、妙、能、逸”四种风格品质和“气韵生动”等六法。应该说“神”为四品中的基本和条件,“韵”是六法中的第一法。在“唐人诗意”的创作中,强调的神韵在很大程度上,体现在清逸淡远的气息氛围之中,展示着多姿多彩、丰富多样的审美理想。
  观遂岩先生画钟馗,挥笔入纸如金刚杵。闭眼细听,运笔呼呼有声--迅疾豪情处如急风骤雨;钟馗脸部细微刻画却如春蚕食叶。而胡须的变化又深入浅出,让观画之人有“神韵悠悠”的精神体验。
  神与韵,是互相关系并浑然一体的,可称其为神韵。但是仔细分析,却有一个由“神、妙、能、逸”而生“气韵”的过程。神与韵的有机结合,体现了主、客的融合统一。也就是画家心灵关照自然而精神品格物化的过程。这二者,应是互为表里、相辅相成的,如同鸟之双翼与一体一样不可分离,需要两翼齐扇,大鸟才能高飞,才能带动一体。
  心灵对人物个性的关照,是画家从个性心理这个角度出发去体验世界的前提条件,是适应、发展、感受、体验、审美对象精神内涵和恰如其分的把握语言形式如何运用的基本要求。没有心灵关照,就不可能根据精神需求从客观现实中选取那烙有自己心灵中永恒印记的意蕴形象;没有心灵关照也不可能从虚静祥和中走进自己内心静谧澄明的境界深处,让那些印象深刻或美好向往的东西引发画家的深思,获得一种内在的宁静启示和对此流连眷恋。其意义,就在于强烈的将烙印着主体意识的感情色彩渗透于客体之中,并使客体化为主体,再由主体转为客体。也就是将有限的客观事物转化为无限的任思维自由驰骋的精神。重在表现直观感受背后的内在的精神感悟就是以物观物而深化到从心观象这种境界。由此可见,心灵关照的作用不但深化了对客观世界的观察和体验,更主要的是把这种观察、体验引向更高的精神层次,从客观事物“形而下”引向事物的“形而上”的形态上来。不但是以形写神、形神兼备,而且能促使为“精神”所渗透、所孕育的意象性形象洋溢着水墨淋漓之气,显示出自然造化蓬蓬勃勃的生命力。这可以理解为情景融合,也可以理解为画家的审美感受、审美体验渗透在客观景物之中而最终又突破与客观景物之外的艺术精神境界。其实,这种境界只用“情景融合”来解释,还不够深刻。因为它是渊源于一种以物对神通为基础的直观感受和内心体验,带着朦胧意味,有先圣庄子所说的玄妙之意。这种感受,正是符合了难以用语言表述的创作者的审美心理状态。凭借着超越于表象客体和有限时空的直观感受的意象深化而成的超越存在意识的精神境界的展示,不但有着意想不到的偶然性和突发性,更有其原创性的因素。也就是“骨气形似,皆本于立意”,立意,思心而得象也。
  其实,遂岩曾谈到画钟馗之感悟:开局要大,不拘小节,”又强调“有形”才能“有境”,“作画不可信笔,所谓‘翰不虚动,下必有由’。水、墨、纸、笔,及人物线条判断应极精确。
  需要说明的是,原创性更体现在由传神而得气韵这个过程之中。所谓气韵,是指组成画面中诸多因素,如笔墨、结构,甚至符号化的造型语言及整体效果体现心灵关照事物而深化的内在体验的画面具体展示,就是画家精神往来的具象化的过程,这个过程应该是有力、有气、有神并蓬蓬勃勃。有生气的构思和独具个性的人物品格气韵无穷。

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