近10年来，汉语诗歌发展遇到了麻烦，读者群日益萎缩，诗人群体褪尽光环，有逐渐被边缘化的趋势。意想不到的是，平阳诗歌创作队伍却在逆境中不断发展壮大。老诗人张君、沈宗文宝刀不老，新生代诗人不断涌现。

　　2012年，欣逢平阳县文联成立30周年，受文联嘱托，编一本《平阳文学30年·诗歌卷》。经历了半年多的筛选，诗歌卷终于尘埃落定了，现已经送往中国文联出版社审核。《诗歌卷》是平阳文联成立30年以来的一个重要选本，它汇集了42位老中青三代诗人的佳作，集中展示了平阳诗歌创作的最新阵容和成果。诗歌卷面世，它可以称之为平阳诗歌发展史上的里程碑。

　　30年弹指一挥间，平阳诗歌曾有过辉煌过去，上世纪80年代“浪潮”诗社横空出世，诗歌活动空前活络，施小琴、陈玮、庄治中、毛光正、余燕双等数十位文学新人频频在《星星》、《东海》、《诗潮》、《飞天》等大刊亮相，成为瓯南诗歌名副其实的一块高地。之后，他们中间大部分人选择了离开，有的专心戏剧、有的改写歌词、有的擅长书法，坚持下去的寥寥无几。因而平阳诗歌跌入低谷，虽然像张君等诗人一直坚守诗歌阵地，但还是处于游兵散勇状态，形不成集团的冲击力。

　　新世纪伊始，以张君、任泽健为代表的中坚力量经过十几年的沉默和积累，艰苦探索，不懈追求，以《新平阳》、《南雁》、《南麂诗刊》为阵地，重新凝聚力量，新鲜血液不断加入，涓涓细流终于汇成鳌江奔腾之势，在平阳诗歌这块苗圃上初放异彩，平阳诗歌又进入新的全面发展阶段。其中以张君、任泽健、余燕双、赵昌理、孔展雁、周春微、吴思铺、海乐、徐永强等为代表，抛弃浮躁的社会风气，潜心于诗歌文本的创作研究，难得可贵，且成绩斐然。

　　张君的诗歌清新、自然、流畅，仿佛一杯陈年的早香茶，越品越有味，令人赞叹不已。譬如他的那首《山月》：

　　那面如镜的山月

　　那条如蛇的小道

　　曾窃听过她的呼吸向他压来

　　松针？抑或秀发

　　那感觉还粘于俩人的耳际

　　那一夜，她的双唇是清露的红蝶

　　潮湿的翅膀很沉重很沉重

　　但当他小心翼翼地伸出手指

　　却倏然而飞

　　山月依旧，山道依旧

　　陈年的苦莲拒绝开放

　　那面镜总照得他辗转反侧

　　那条蛇总缠得他梦中惊起

　　这是一曲爱情的绝唱。诗中抒发了诗人对所爱之人魂牵梦萦的思念，不得不使人想起苏轼的水调歌头“人有悲欢离合，月有阴晴园”那种超然的情怀。《山月》意境委婉又缠绵，一咏三叹，格调高雅而淳朴，借一轮山月，抒人间的眷恋之情。亦真亦幻的浪漫色彩，朦胧的技巧和行云流水一般的语言，至今还能给我们带来美的享受。

　　任泽健是当今平阳诗界最为活跃的诗人，是一只领头的大雁，也是笔者最为敬佩的兄弟。他生于鲁南滕州，带有山东豪爽之气和江南水乡的柔美。他远离故土，走进瓯南，恰如一阵春风吹散了九皇山上空的阴霾，给平阳诗坛带来了全新的气象。几十年淬炼，他的诗歌越发娴熟，他的作品常常见于《青年文学》、《安徽文学》、《山东文学》、《散文诗》等诸多报刊。他的诗集《谁的江南》，他的系列组诗《可携带的风景》，从中就可以窥视他亲近生活，亲近自然的创作态度。诗人房子说：“任泽健客居他乡，他的“乡思”自然就成为了一种“情结”。随着时光的流逝，人对事物的体验和感念，也在去伪存真，删繁就简，一如他这组写思念家乡的文字。几株再简单不过的蔬菜谷物，也就成了简明、朴素的风景。而这些微小的又极容易被人忽略的植物，却是一种个人对生活与情感的体现，也就和人的内心非常贴近。高粱、玉米、山药豆、丝瓜，如此常见的植物，也就成了最为吻合思乡情感的一种际遇。”

　　余燕双，上世纪80年代浪潮诗社成员，期间离开诗坛一段时间，归来后创作激情如井喷状爆发，短短三年多时间创作了500来首诗歌，全国各大诗歌网站、论坛大都留有他的足迹。本土诗人任泽健说：“他热爱生活，但并不回避苦难；诗歌吟咏爱情，但更多地呈现爱情的迷失与非理性；他冷眼看社会，又用热情体悟人生。诗歌描写自然风景，更多地流露出复杂深沉怪异的表情”。余燕双的诗歌以独特的表达风格，有抨击，有讽刺，有赞美，有感悟，有期待，穿透现实的文字，突显一份深思。整体结构紧凑，章法严整，大都以简约的风格呈现，寥寥数语总有四两拨千斤之力。他的诗有的截取生活的片段，有的是深入灵魂的感悟，读后余味犹在，耐品且蕴意深邃。正如台州诗人天界所说：他总体能把握住短诗“一剑封喉”的特性。而运用的，既不是后现代，也不是晦涩的陌生化意象，而是一种接近中国传统的意境和手法。近年来，已在《诗潮》、《诗歌月刊》、《飞天》、《文学界》、《中国诗人》等100多个报刊发表过诗歌，今年8月出版了第一本个人诗集《琵琶行》。

　　出生于万全水乡的雁呢喃，原名孔展雁，她的诗歌阳光，保有一颗童心。她的诗常见于报端，是温州晚报副刊的常客。近年来她在平阳诗坛异军突起，率先在《儿童文学》、《星星》、《绿风》等国内诸多名刊发表作品，并获得了多项诗歌大奖。去年出版了个人诗集《遥望黎明的月亮》，她是平阳诗坛著名的女性代表。她有一双敏锐的眼睛，将自然生活中的普通场景与现代诗歌的抒情结合起来，用女性特有的感性思维，以诗歌的形式抒发出对家乡的赞美。她的诗中有平阳大地上一草一木，有她熟悉的鸣禽走兽，有生她养她的万全塘河。诗中有她的本真，她的至善，她的柔美，穿越古今，无拘无束，淋漓尽致地将生活的感悟表达了出来。她的诗清新、温润、美好，始终保持一颗纯净和对生活充满感恩的心。她的诗取婉约阴柔之风，达阳光灿烂之境。诗情画意，情景相融。笔者相信，雁呢喃的诗歌创作在不久的将来定会有更大的突破，定能跻身于先进女诗人的行列。

　　另一位也是喝万全塘河之水长大的女诗人周春微，上个世纪那场政治风暴过早地横扫她这幼小的心灵。童年的曲折，家庭的悲欢，打下了一道深深的烙印。她对生活有着深刻的理解，她的诗歌冷峻、硬朗又有悲天悯人的情怀。她的诗歌干净利索，思考生活，追求人生的高度，并且内敛深沉，张弛有度，富有人生之哲理。她关注苦难、关心下层的冷暖，直面现实，用血和泪写就一首首感人至深的诗歌，真实，震撼，具有一定的艺术穿透力。深重的岁月孕育出她对理想、光明和幸福的不懈追求；用真实的心境、物境、事境，带有锋利的诗歌语言宣泄她内心的渴望，情感真挚，发人深省。笔者与春微结识已有五年以上，读过她早期的诗作，比如《口水》中的：

　　一些口水在未出口前就浸有毒液

　　鼻子里充满硝磺味，又闻到死尸的腐气

　　字行句间，无不充满着对野蛮行为的愤懑，如匕首，刀刀见骨。同样，在《捶击》的短诗中，“已经无法做到，像一垛墙一样逆来顺受，接受棒槌的敲打”。女权意识在觉醒，她在呐喊，在咆哮，具有一种彻底的反叛精神。从她早期的诗中，还可以隐隐地看出她受到尼采的哲学或者颓废派诗歌的影响，祈望逃脱生的痛苦和虚无。因此，可能也给她诗歌创作带来了一些负面影响。后来，她挣扎，她摸索，她追寻，苦苦摆脱背负在身上的十字架，一改过往诗风，回归自我，保持童真。30年诗歌卷选用了她的《月到中秋》等5首诗作。

　　母亲，中秋说到就到了

　　月，还是那般浓

　　可我手里的月饼

　　再也尝不出当年的味道了

　　母亲，那时，在你身边

　　快乐，总是像条小狗

　　我还会拽着你的衣襟拿腔拿调

　　说，月亮圆圆像蛋黄

　　母亲，仿佛话音刚落

　　仿佛就是昨天，仿佛就是今天

　　那么快，岁月就像上了磨盘的刀，锋利了

　　母亲，路上的风景都被割尽

　　可月儿一点儿也没变，它从东边上来的时候

　　我只是尝不到月饼的甜，心里有点酸了

　　这组诗我反反复复读了好多遍，每一次读罢都有新的发现和感悟，读出她近期诗歌的浓浓亲情。她的诗歌常常见诸于《温州晚报》、《中学语文报》、《黄河诗刊》、《陕北文学》等，并多次在全国获奖。2008年出版个人《且歌且行》。

　　赵昌理的诗歌充满理想主义色彩，手法多变，诗歌技巧娴熟，诗风纯净，行吟与平阳山水间，有田园牧歌式的节奏，在省内外刊物上发表许多乡土气息浓郁的佳作。他即将出版个人诗歌专著，创作情景看好。

　　选入诗歌卷的还有吴思铺以及平阳籍诗人翁美玲、泥人、洪峰等诗人，这里就不一一介绍了。

　　纵观平阳诗歌创作阵容呈倒金字塔型状态，以60、70年代的作者居多，他们是支撑平阳诗歌的中流砥柱。近年来，80后作者也开始崭露头角，如陈建平、子墨等。他们虽然年龄、性别、职业、生活、阅历不同，但对诗歌有一样的挚爱。他们怀抱家乡的一山一水，承接先贤的泽被，爱家乡，爱社会，体察民风民情，感受时代变迁，以开放和包容的理念、吸取传统和现代的诗歌技法，中学为体，西学为用，凸显出对人生、爱情与生活的不同体悟，讴歌人间至真至诚的大爱。

　　平阳诗歌能够取得这么大的成绩实在来之不易。它得益于县委、县政府创建文化大县政策，得益于县文联积极搭建文学平台，得益于平阳诗歌爱好者锲而不舍的精神，更是得益于社会各界有识之士的鼎力相助。

　　但是，平阳诗歌与周边县市比较，存在着明显的不足之处。没有代表性的诗人和强大的核心力量，诗歌理论研究创作方面落后。在大刊、名刊上发表的数量略显不足，轰动效应不多，没有形成真正意义上的平阳诗群。对外交流机会少，诗歌信息蔽塞。