许多余：请问你是从什么时候开始喜欢上文学的？是因为家庭的熏陶吗？还是因为别的？

雪马：高二开始的。我的家在白马湖畔，山水相伴，虽然不很穷，但祖上没什么大富大贵之人，书香门第也谈不上，只是农家之子。高二的某一天，偶然的一次诗歌阅读，打开了我的写诗天门，从此一发不可收。

许多余：第一次发表文章是在什么时候，那一刻心情如何？

雪马：高二的时候。发了一首小诗，在河北隆尧的一个民间刊物上，叫《野草》，当时心情激动得不行，比几年后第一次跟女人接吻还深刻。

许多余：你是如何走上文学道路的？你觉得在自己的生命中，谁对你的影响最大？

雪马：就这么义无返顾、孤军奋战10年了，也从黑暗中向光明走来了：有欣慰，也有心酸；有收获，也有失去。诗歌是一种毒药，上了瘾一生不可戒，比鸦片还要毒，但可以拯救人心。这么多年，我一直在文学路上奔跑，我把诗歌当成了我的情人，诗歌就是我的精神支柱，如果没有她，我可能活不下去。

许多余：你认为中国当今的语文教育存在哪些问题？

雪马：中国的语文教育又重回到了“八股文”时代，一塘死水，一派胡言，扼杀了人才，也扼杀了未来，从这里面出来的中国人，不讲真话，只放狗屁，人云亦云，眼高手低，流着奴才的血液，继续成为刽子手和帮凶。

许多余：你觉得自己这么多年来有哪些改变？

雪马：年长了也心衰了，成熟了也世俗了，看透了也装傻了，不过，摸摸心口，良知尚存。

许多余：这么多年来，你一直都坚持文学创作吗？都取得了哪些自我感觉比较骄傲的成绩？你觉得文学对于你来说，意味着什么？

雪马：一直在坚持，从未间断过。写了这么多年，我值得骄傲的，就是写了三首比较牛逼的诗，并且广为人知和传诵：《我想抱着女人睡觉》《我的祖国》《减法运算》，其实我还有更多好诗歌，比如：《活着》《奔跑》《妈妈》《光头雪马》《天黑下来》《雨敲窗外》《月亮吃人》《骨头会烂的》《江南》《归去》等等，正等着广大读者去相遇相知。文学即人生，诗歌就是我的生命。

许多余：都说写作是需要天赋的，你同意这样的说法吗？你觉得自己能有今天，是因为天赋，还是因为自己的勤奋？

雪马：举双手赞成，尤其写诗更需要天赋。一个优秀的诗人，既要有天赋，更要有勤奋，两者缺一不可，不然难成大器。

许多余：你比较喜欢中国的哪些诗人？国外的呢？其中哪些诗人对你的影响比较大？

雪马：中国的诗人，我比较喜欢北岛、于坚、韩东、多多、顾城、西川、海子、翟永明、李亚伟、孙文波等人的诗歌，他们都是中国非常优秀的诗人，开始写诗的时候难免会受他们一些影响，但随后不久就被我彻底抛弃，甚至背叛了。我一直认为，一个敢于背叛的诗人，才是诗歌的希望所在。外国的诗人，我比较喜欢金斯堡、里尔克、策兰、阿多尼斯、特朗斯特罗姆、耶胡达·阿米亥、博尔赫斯、曼德尔施塔姆、布罗茨基、兰波、切·米沃什、狄兰·托马斯、奥克塔维奥·帕斯、W·S·默温、赫鲁伯、普希金等，他们的很多诗歌，既让我震撼，也让我着迷。但不管外国诗人还是中国诗人，从来没有一位诗人对我产生不可忽略的影响和指引，我也没有自己的“偶像”，真诗人从来不需要所谓的“偶像”，我只是从他们的作品里汲取灵感和营养罢了，我就是我自己的“偶像”。我也认为，对于一个诗人来说，阅读诗歌是没有国界的，对诗人的影响也是不分种族的，只要是好诗歌，影响无处不在。

许多余：一般来说，一个写作者在写作的初期总会模仿一些人，你有过这样的模仿阶段吗？但对于一个写作者来说，最重要的是让自己区别于其他人，这就是自己独一无二的风格，你觉得自己现在已经有自己独特的风格了吗？是什么时候形成的？你以后的写作风格和写作方向还会有变化吗？

雪马：年轻的时候，没有过有意识去模仿，可能有过无意识受影响。我可以自豪的说，我已经形成“雪马体”了，在我写出了《我想抱着女人睡觉》以后，以至于许多人都称我是“诗歌王国里的孤独吟者”。以后肯定会不断蜕变，不断走向厚重和深远，但内里有一条写作的血脉一直在流动。

许多余：如果让你给自己的下半生做一个预测，你将有一个什么样的预言？

雪马：如果可以预言，我预言：我的下半生还是一个诗人，只是越来越优秀，甚至杰出，乃至伟大。诗人的脑袋里，应该具有先知的元素，不仅预言自己，更要预言人类和社会。

许多余：迄今为止，你最满意的作品是那篇（部）？当时创作的时候有什么背景？你在这部作品中寄托着怎样的思想？

雪马：《我的祖国》。在长沙火车站旁的肯德基里，回想起外国诗人优秀的爱国诗，遥想我的祖国，并期盼自己也写出一个中国诗人应该要写出的一首杰出的爱国诗：每一个人都应该热爱自己的祖国，我热爱我的祖国，中国！并且，寄寓了人类和谐、世界和平。

许多余：你在开始写作的时候曾经遇到过哪些问题？你对一个刚刚开始的写作者有什么忠告？

雪马：问题太多，一言难尽。无知者无畏，这是初学写作者最好的忠告。金钱与权力总会过去的，唯有好诗歌才能留下来，并抵抗住时间的流逝。希望他们执着爱诗，诗意一生！

许多余：你如何看待“文学市场化”？

雪马：诗人既要能出世，也要能入世。“文学市场化”是一个时代的大势所趋，诗人和 也是人，活生生的人，也要生活，并且生活好，当然前提是，凭作品吃饭。诗人明星化，诗集市场化，应是中国新一代诗人的光荣和梦想！

许多余：你评判一部作品“好”“坏”的标准是什么？

雪马：好作品首先震撼心灵，然后再征服读者和时间。

许多余：中国的文学“诺贝尔”梦一直没有实现，目前只有高行健一个 获得“诺贝尔文学奖”，但他还不是中国国籍，许多汉学家说中国文学与西方及亚洲的日本、印度相比仍有一定的差距？你是否认同此种论断？你觉得这种所谓的差距主要体现在哪些方面？

雪马：我不认同这个观点。中国诗人和 ，从古至今，已经无愧于世界文学了。当然，中国文学存在的问题还很多，但每个国家的文学都存在问题，人类的文学走出一个困境，又进入另一个困境，循环往复，不得完结，但文学的生机和魔力正在于此，关键在于悟道出高人。

许多余：你对80后同龄人的写作情况了解多少？你觉得哪些80后 最值得期待？你觉得80后还需要过多久才能挑起中国文学的“大梁”？

雪马：处在同代，多多少少，了解一些。其实，80后我更愿意说成是新一代，具体原由可以参看我的文论《新一代：一场拯救80后的诗歌命名》，这样内涵和外延更宽广，也更贴近80年后出生的这个新群体。名单具体如下：韩寒、张悦然、步非烟、周嘉宁、王小天、许多余、小饭、水格、一草、孙睿、蒋峰、郑小驴、李傻傻、马慧聪、韩放、孙佳妮、米米七月、刘卫东、恭小兵、胡钺、苏瓷瓷、李成恩、谢小青、南南、南方狼、张小静、水晶珠琏、春树、莫小邪、王东东、余毒、明朝木马、张进步、唐不遇、巫女琴丝、三米深、袁炼、田家、阿斐、丁成、肖水、郑小琼、蒋方舟、蓝冰丫头、张牧笛、苏笑嫣、张悉妮、原筱菲、高璨、慈琪、李军洋、李唐等，这些代表人物最值得期待。至少10年，中国新一代诗人和 ，才会挑起文学的“大梁”。

许多余：你对于“炒作”这个问题怎么看？

雪马：正当“炒作”很正常，好作品应该多传播。我一直觉得：写作者写的时候，可以抛开一切俗欲去写，纯净的写，天赋的写，但写出来的作品，就不仅仅属于写作者了，它是文化产品，属于广大读者，应该去流通，发挥它的价值，至于能否流传下来，应该交给时间去裁判吧。

许多余：你觉得自己是一个什么样的人？你在乎别人的评价吗？

雪马：这个要交别人去评价，我只知道我是一个诗人，我只要：无悔于我的这一生，也无愧于这个时代。偶尔会看看，也会听听，但不在乎，让别人去说吧。行正影不歪，错之即改正。

许多余：你希望自己的读者是哪些人？或者说，你写作的目标人群是什么？当你的一个铁杆读者遇到自己无法解决的困难向你求助的时候，你会怎么做？当你的一个铁杆读者对你说非你不嫁的时候，你将如何对待她？

雪马：我的读者只要是人就可以，如果不是人也能读懂也可以。力所能及，愿助之。如果不仅爱我的诗，也爱我的人，并且了解我、体贴我、温柔我、善解我，我愿娶她。

许多余：你的写作状态什么时候最好？接下来，你有哪些计划？

雪马：无论何时何地，只要灵感之神降临。还没有太具体的写作计划，我只想好了我的第四部诗集叫《我的祖国》，准备妥当了就出版。