余华近期推出了杂文集《我们生活在巨大的差距里》，书名渗透着对社会现实的关注。1月18日，余华接受京华时报专访时称，中国当下的现实太值得书写了，相对于时效性的新闻事件，更应该书写的是沉淀下来的现实。聊到网络碎片化阅读对年轻 的影响，他说：“电脑出来的时候，还说电脑写作会毁了文学。当时代以他的方式发展的时候，谁都不要担心谁会完蛋，你完蛋并不意味着文学会完蛋，莎士比亚完了，文学都不会完蛋。”

京华时报记者田超

想用小说化方式描写现实

近些年来，很多中国 把视角对准了社会现实题材。余华说：“那是因为中国的社会现实太值得去写了，但要写什么样的现实是值得探讨的，亚航飞机失事或国足都是昙花一现，我说这个不是对遇难者的不尊敬。”在余华看来， 更应该关注沉淀下来的现实，“有事件二三十年前就发生了，至今仍然持续发生。”

什么是沉淀下来的现实？余华觉得，就是那些上世纪80年代就发生，到现在还没解决的，最直接的就是环境问题，“我还没有去写水的问题，是因为还没有想好怎么去写，地下水已成为死水了，建工厂需要很多地下水，更重要的原因的是高楼越来越多，深厚的地基把地下水层打断了。”

不是要平白直叙地去描写现实，余华想要用小说化方式，找到跟现实的某种联系。

不关注中国评论家的评论

小说《第七天》被看作是余华距离现实最近的一次创作，自2013年出版以来受到了评论界的争议，有评论家对书中的新闻事件颇有微词。余华本人对评论家的评论并不关注，“那些发评论的杂志我也不订，读者的反应是最真实的。”

余华认为，他与评论家的个人关系、对待评论家的态度都会影响到纸上的评论，反而是没有关系的读者感受最真实。

《第七天》的英文版近期陆续在美国、英国等地上市，但余华并不准备跑去宣传，“西方媒体的书评和读者的口碑对作品销量影响最大。”余华解释说：“在美国、德国，写书评和评论是两拨人，西方大学里的教授，一生熟悉的 就一两个、两三个，比如有的只关注菲利普罗斯。我曾经问过中国的一个大学教授写过多少 的作品，他说有70多个了。中国几乎没有一个评论家只关注一两个 。”

偏爱安哲罗普洛斯的电影

韩国版电影《许三观卖血记》正在韩国热映，余华本人并没有太多关注。相对于写现实题材的小说，余华觉得拍现实题材的电影更难，“中国现实题材的好电影少，因为禁忌太多了，小说用台电脑就写完了，电影牵扯到很大的投资，不是想拍就能拍的。”生活中的余华，更喜欢艺术电影，“我喜欢的导演有两个，希腊的安哲罗普洛斯和达内兄弟。他们风格不一样，一个是形而上的，安哲罗普洛斯像一个诗人，但他也关心现实。”

说到电影，余华提到一件趣事，“前两天我和儿子在杭州，他有某网站电影卡，叫我一块找电影看，找了一圈没找到想看的。他就在另一个网站找，突然说，有一个土耳其电影还不错，我说是不是锡兰的片子，他说是。”父子一拍即合，看起了《三只猴子》。

跟我聊文学的越来越少了

这部杂文集中的《儿子的固执》等几篇文章，是余华写给儿子余海果的。对于儿子小时候就表现出来的文字敏感和天赋，余华写道：“我经常被他奇怪和特别的比喻吸引，他的比喻总是在那些错别字和语句中间闪闪发亮。”

去年3月，余华在成为北师大助校 的受聘仪式上也提到儿子对他的启发，告诫父亲不能像张艺谋拍《金陵十三钗》那样，把个人的嗜好当成真理。面对记者，余华并不想谈太多儿子的文字天赋，“他现在22岁，主要是阅读的积累。”

现在跟你谈论文学的人还多吗？被问及此话题时，余华说：“以前很多，现在越来越少，我家里的两个人反而是跟我谈得最多的，平常见面的人几乎没人谈论文学。”余华说，不谈文学可能跟年龄大有关系，年轻人在一块更喜欢谈，“当时都还年轻，主要还是寻找互相支持，就那么互相吹捧一下。”

聊到网络碎片化阅读对年轻 的影响，余华说：“电脑出来的时候，还说电脑写作会毁了文学。当时代以他的方式发展的时候，谁都不要担心谁会完蛋，你完蛋并不意味着文学会完蛋，莎士比亚完了，文学都不会完蛋。”