有这样一位80后女子，她说现在的中国的文艺作品之所以不能抓住观众，是因为现在的文艺作品都脱离真实民众的生活非常远，所以她想表现她看到的现在国内的民众的真实生活，让读者看了能真的有共鸣。希望她的作品能换换读者的口味，不让他们老是看那些俗套。

有这样一位80后女子，她说她写了一部定位在通俗小说和纯文学之间的作品。说她写的是纯文学作品，但是她的作品轻松、幽默、好读;说她写的是通俗作品，这作品又深沉，有思想，耐读。她说她在生活中喜欢如《战争与和平》一样深沉，也喜欢如《金枝欲孽》般靠情节取胜的作品。她说她希望自己的作品被人喜爱，又能给人带来乐趣，又能引起人们的思考。

有这样一位80后女子，她说她写的是一个真实可信的传奇故事。现在我们的社会不缺传奇，但是缺真实可信。很多电视的情节，都是生活中不能发生的事情。虚伪的故事，虽然有一时的好看，但是毕竟没有办法长时间地留在读者心中——别把读者当傻子。她希望她的故事能被读者喜欢的时间长一点，希望能靠自己的真实打动大家。

有这样一位80后女子，生活中她对87版的《红楼梦》情有独钟，她喜欢上了那个叫秦可卿的优雅女子，喜欢她兼有黛玉的清高多情，又有宝钗的温厚平和。她喜欢秦氏的完美，喜欢这部书中女性才情的多种多样。她力图在自己的小说中塑造别样才情的女子，把女性的智慧与美表现得丰富、细腻、真实。

有这样一位80后女子，生活中的她还特别喜欢看由女 池莉原著改编的电视剧《来来往往》。她告诉记者：《来来往往》的电视剧是通俗电视剧里少有的杰出之作，因为这部作品里的故事，都是生活中可以发生的故事，而且表现了那个时代的特殊环境下的典型人物的典型生活经历。我们衡量一部作品的好坏，很关键在于这部作品，贴不贴近生活。她说她的作品写的都是生活中可以发生的事情，而且立图抓住这个时代的风貌。这是她创业的严肃态度。

有这样一位80后女子，因一部颇具感染力的作品《亮剑》，她崇拜上了原著作者都梁。她说，不仅仅是受都梁的作品所感染，更被 都梁的质朴、耿直、率性的英雄主义的人格魅力所吸引。同时，也被都梁能游刃有余地行走在经商和文学的完美路上而倍增崇敬之心。也希望自己的人生路上能遇到一位像都梁这样的伴侣同行。

有着多重生活观念、思想标签的这位80后女子，就是湖北青年女 李善渊，通过多年来的厚积薄发，近日，其创作的中篇小说《那些年，年少的我们》，由团结出版社出版发行，重新走进了读者们的视野。中国访谈网记者蔡晓林特在第一时间对其做了专访对话。

　　我想讲一些没有人讲过的话

记者：善渊，你好!首先代表中国访谈网祝贺你的中篇小说《那些年，年少的我们》由团结出版社出版发行。在这个有纪念意义的日子里，能不能先给我们广大网友读者从创作者的角度分享下《那些年，年少的我们》这部小说的创作初衷呢?

李善渊：一个真实的 ，他的第一篇作品一般没有什么初衷，只是因为他生活了，体验了，然后有话要说。我只是想把我这些年的经历体验讲出来，现在中国的电视剧，大多离真实的民众生活非常远，所以民众看了引不起共鸣。但是我这些年打工亲眼目睹了一些事，这些事经过我的思索之后，提炼表现了出来。我还想给自己塑造一个更美好的世界让我自己去向往。我的体验是真实的，我的生活态度也是真诚的，所以我的创作也是真诚的。虽然我的故事带有传奇色彩，但是都是生活中可以发生的事，也是不被人知道的一些事。现在的社会，真诚是可贵的品质，虽然我不是特别聪明，但是我希望大家能看到我的真诚，也希望我能靠真诚打动大家。

记者：善渊，你说你想写一部真实可信的传奇。那你的小说是怎么表现你认为的传奇的呢?

李善渊：我在生活中，喜欢诞生于19世纪的法国小说《红与黑》。我自己就有于连的个人奋斗的精神。我也在作品中展现了个人奋斗过程，这种故事因为有英雄人物常常跌宕起伏特别给人传奇的感觉。但是于连的奋斗是不择手段的，我写的个人奋斗却充满爱与温情;于连的个人奋斗并没有得到实际的结果，我写的个人奋斗却充满对未来的希望。这是一个写给未来读者看的故事，让人看了以后更热爱生活，更充满希望。

　　希望能为弱势群体做一点事情

记者：善渊，你曾向记者谈起过，《那些年，年少的我们》里面本来有写主人公同性恋的故事情节，书稿在交由团结出版社出版编辑过程中，被出版社要求删除了同性恋故事情节，并对小说重新做了修补性的更改。我们网友读者想知道，你当初创作这部小说的时候，是出于一种什么考虑将同性恋这个社会非主流因素加入到《那些年，年少的我们》这部小说中去得了?同时，你又对李安导演的一部反映同性恋的知名电影《断臂山》做出何种评论?面对同性恋这个社会敏感话题，也请你给广大网友读者谈谈你的独到看法。

李善渊：我自己并不是同性恋，最开始是因为认识了另一位文笔很好的女同性恋才接触这个圈子。这个圈子和异性恋的圈子一样，有智力高的人，也有智力低的人。但是，我个人感觉，这个圈子的女人爱得比异性恋要纯粹，高尚。我们在生活中，一个男人找一个女人，首先看她漂亮不漂亮，家庭背景好不好，职业如何，最后才是她性格好不好;一个女人找一个男人，首先看他收入如何，有没有房有没有车，长得帅不帅，家庭背景如何，最后才是自己爱不爱。但是一个女人找一个女人是为了什么呢?只是为了爱情而已。我们这个社会，男女平等已经有了大的进步，但是这始终是个男权社会。一个男人，就算他能力很差，但是在男权社会里，他始终是有力的，可以保护他的女人。但是两个女人呢?电视坏了得自己修，厕所堵了得自己弄，就算一袋二十斤的米，两个女人也抬不上楼啊，还得请人抬。面对这样的生活，她们还选择在一起生活，除了说她们太相爱，太有勇气，还能说什么呢?

李安老师的《断臂山》确实非常经典。这是一部真正的文艺作品，因为这部作品淡化情节，有着抒情诗一样的节奏，一般的观众看了是会睡着的。这部作品是一部同性恋的史诗之作，很好地表现了，一般同性恋恋人双方的情感变化和痛苦遭遇，非常有代表性。但是我的作品不是表现这些内容的，我的作品有我自己的主题，什么主题就卖个关子。我的同性恋情节是为小说的大主题服务的。但是这部分情节被删除了。现在大家能看到的，并不是同性恋，虽然写得也不差，但是当然不能和原情节相比。我在书中留下了我的QQ，大家看了我的小说，如果想看看原稿，可加我QQ向我索要，验证的时候写我的书名就可以了。我的访谈最后有售书链接，大家可以进入天恒仁公司网站买到我的作品。

　　情节非常轻松，思想却很深沉

记者：善渊，在《那些年，年少的我们》这部小说中，你通过对主人公京在校园、职场中的工作学习及情感经历的刻画，给读者成功塑造了一位有血有肉的女孩儿的成长过程。广大网友读者想知道，主人公京身上，是否有你的影子?或者说是否存在现实生活中的原型?

李善渊：每个作者笔下的主角都有自己的影子，也有生活的原型。小说关键是编一个能自圆其说的故事。我现在已经很难说清，哪些是我自己，哪些是我的编造。小说源于生活高于生活。因为有自己的影子和原型，所以生动。因为有想象，所以美好。

记者：善渊，能否站在作者的角度立场，给广大网友读者谈谈《那些年，年少的我们》这部小说中最能吸引到读者的看点是什么?或者说亮点在哪里?还有就是请你谈谈你最想通过这部小说的成功出版，获取到何种社会价值?或者说期盼一种什么样的社会反响?

李善渊：我的小说我个人最喜欢的一点是，情节非常轻松，思想却很深沉，我不是自夸，这是给我作序的朋友的看法。通俗小说的情节不能太简单，否则看了让读者打瞌睡。至于社会价值，我现在的希望就是能多交朋友，所以我特地在书中留下了我的QQ号码。我的小说出版了，我只发给我的网友看过，我身边除了几个最亲的亲戚，没有任何人知道我出版了小说，我将来也不会参与任何社会活动。就算大家不知道我是 ，我依然能凭我自己的能力，人品，获得周围人的尊敬，这一点我很自信。我希望凭我自己的真实能力去奋斗，然后把我自己的经历讲给大家听。

　　我想为城市画一幅画卷

记者：善渊，你的笔下，角色都性格分明，除了能干强势的京，温婉可人的月，还有这样那样的其他角色，都很典型能让人记住。我们还想了解，在生活中你是什么性格，为何能塑造出这样多的有代表性的角色呢?

李善渊：要想塑造各种典型的角色，关键在于生活中对他人的观察。我这个人没有林黛玉式的清高，各种人我都力图和他们平等地交往。我也不对生活中的朋友说我写了小说，不让他们看我的小说，只让他们把我当个普通人看待，然后真实地观察他们的性格。我的小说中的很多细节都来源于真实，我的小说中的角色也都有原型。这些人都在我的生活中真实地出现过，在我的心中留下了各种各样的影子。我的作品就是这样虚虚实实，实实虚虚。我虽然不是纯文学 ，但是我喜欢托尔斯泰，力图为我所在的城市，我现在所处的中国，画一幅画卷。虽然我水平不高，但是我所表现的，也是生活的某一方面。

生活中我还喜欢阅读外国小说《乱世佳人》，这本书对斯佳丽的塑造非常典型，但是女二号梅兰妮却欠缺血肉，这说明作者塑造梅兰妮的时候欠缺生活原型。我在作品中塑造了一个像梅兰妮那样完美的女人，而且力图做到血肉丰满。我的作品中的女性角色都有原型，希望她们能被广大读者喜爱。

记者：善渊，在专访的最后，能否给我们广大网友读者透露一下，继《那些年，年少的我们》这部小说之后，你又有何新的创作计划?

李善渊：我的新计划是在未来的十年里，获得事业上的成功，然后把我的经历讲给大家听，也许会写这部书的续集，也有可能会另起一篇。我只是一个俗人，和一般人一样渴望有自己的事业，现在的青年人缺少信仰，走上社会就把自己在学校学到的那一套忘记光了，但是他们又没有更适合的知识来代替，所以变得没有信仰。没有信仰的生活是空虚的，所以我们这个社会才有那么多人天天只顾着寻找刺激。如果我能成功，我希望让大家看到，不是越奸诈就越能得到成功，不是越会玩手段就越聪明，我希望给社会一些温情。我的工作很艰巨，希望得到大家的支持，你们的爱就是我的动力。