中新网北京7月21日电(上官云) 21日晚，著名 、编剧严歌苓在北京举办新书《老师好美》读者见面会，并接受记者采访提问，袒露自己多年写作以及从事编剧工作的心路历程。她自评是一个“很有纪律的散漫者”：“写影视剧对我其实是个比较大的干扰，时间会被导演锁定。这会让我感觉不自由。”

作品频被改编：不会干涉剧本改写

严歌苓的经历颇具传奇性。从部队文工团舞蹈演员、战地记者到美国哥伦比亚大学艺术硕士，再到好莱坞编剧协会会员，在完成这一系列身份转型的过程中，她创作出多部有影响力的作品。尤其近年来，严歌苓的作品颇受影视圈青睐。包括《小姨多鹤》以及被著名导演张艺谋改编的《金陵十三钗》、《陆犯焉识》等。

虽然也有争议，但严歌苓作品走红却是不争的事实。她当晚也简单谈了有关《陆犯焉识》在电影表现中篇幅缩短的问题，她说，自己的原著非常长，全拍出来大概得有三四部电影，“电影就是一扇窗子，通过这个，让观众想象没有表现出来的那部分是什么，那么最末一部分就是最佳选择，这可能也是张导的为什么这样选择吧。”

为了把这个问题讲明白，严歌苓还以自己的一部中篇小说《白蛇》为例。她说，当年陈凯歌曾经说要拍电影，谈到了自己对《白蛇》的感受；同时好友陈冲也想拍，也从中看到其他打动她的地方。因此，严歌苓认为，同样一部四万字的小说，两个导演却从中看到几乎截然不同的电影拍摄可能性，并且会按照自己的思路作出决定，这也就意味着，他们在创作一部电影的时候的可能性是“巨大的、无限的”。

“作品被改编，既然签了相关协议，我就不会去干涉。但是就目前大部分的改编成果来说，比如《金陵十三钗》、《归来》，作为我个人来讲，都十分的喜欢。”严歌苓最后表示道。

做编剧：一个很有纪律的“散漫者”

身兼 、编剧二职，严歌苓对文学与影视剧的关系见解颇为独到。她认为，文学和电影能够在当下时代联手，相互配合讲述民族故事，传承民族记忆，这样可以把文学作品的读者变为电影的观众，把电影的观众置换为作品的读者，当然是一件很好的事情，“处在媒体大爆炸的时代，不可能像19世纪那样只在家里读小说。我也很感激每一个从我的小说中看到改变影视作品可能性的人，不管怎样，我觉得这是件两全其美的事情。”

旅居国外多年，尤其后来加入好莱坞编剧协会，严歌苓平时也会用英文写作，多是诗歌戏剧一类，略带黑色幽默。不过她坦承，并不如中文那么流利，“所以我总说有两个严歌苓，其中一个是25岁的她，那时开始学英文，到现在英文年龄只有25年，所以她的语言比较莽撞、直白。”

在用英文写了一些作品后，严歌苓这方面的工作略有停顿。她说，国外的出版社与国内不同，能够把作品翻译出版就很满足，出版节奏控制在两三年一个，这样就是饱和的，“既然没人催我，我就把一些写了一半的东西搁在那里，比如正在创作的一部英语小说。”

“写影视剧对我是个很大的干扰，不如写小说这么具有独创性。”严歌苓直率的表示，那是一个很有技巧性的工作，而她又恰恰不太喜欢技巧性太多的工作，“有一定的专业训练与职业素质是对的，但太多的时候我的自由创作要被导演锁定在一段时间内，会设置交稿期限与条件限制。这会让我感觉不自由。”