6月末， 兼导演的郭敬明携旗下团队畅销 落落、安东尼、消失宾妮、痕痕、琉玄推出了“下一站”系列游记——《下一站·那不勒斯》。据悉，这是“下一站”系列游记的第七本。该系列已累计销量高达上百万册。在《下一站·那不勒斯》中，6个年轻人来到了意大利第三大城市——那不勒斯。书中收录了他们一行人的主题散文、短篇小说以及旅途中最私密的趣闻日记。此外，也加入作者亲笔绘画的旅行趣闻四格漫画、手稿、搞笑涂鸦等。

该书的价值在于：记录下一个过于“迅速”和“便捷”的时代。并且，坦陈对它的向往，也不掩饰对它的质疑。 

日前，郭敬明接受中国青年报记者专访。

从“文学之新”到“下一站”

中国青年报：自2011年到现在，“下一站”系列游记已出版7部。为什么要坚持做它？

郭敬明：2011年，在做第一届“文学之新”写作选拔赛时，企鹅出版集团作为我们的合作伙伴之一，约定第一届“文学之新”的四强可以去英国进行考察。在出行之前，我们决定把这次考察当作一次采风，记录四强选手萧凯茵、卢丽莉、叶阐、陈龙在英国的行程，于是就有了“下一站”系列的第一本——《下一站·伦敦》 。

它推出后，我们发现图书市场的反响非常好，就有了“下一站”之神奈川、中国台湾台北、马来西亚、韩国、法国、意大利等。

中国青年报：时下，旅游散文很受欢迎，“青春”、“梦想”、“穷游”等是关键词。在你看来，“下一站”系列游记区别于同类图书的特色是什么？你怎么看待“穷游”这种旅行方式？

郭敬明：当下比较流行的一种理念，认为“一生一定要有一次说走就走的旅行”。我们给“下一站”系列的定位并非是生硬的指导类旅游工具书。

首先，每一本“下一站”，至少会有5位作者，每位作者都有很强的号召力。他们用独特的手法写出散文、日记甚至是小说，大大增加了文章的可读性；其次，我们不仅为大家讲述当地的风土人情、文化景观，同时也将作者自己的所见、所感、所思融入文章，让读者们感同身受；再次，随行的摄影师拍下异国风貌，抓拍作者们一路的趣事，使“下一站”系列图文并茂，阅读起来更加生动。

我认为无论是“穷游”还是别的旅行方式，只要走出去旅行都会有各自的收获和感受，形式不重要，最重要的是“走出去”。

　我们在质疑声中成长

中国青年报：你曾说“下一站”系列游记要主推“全世界的人文之旅”主题。在书中，其人文性能否明确体现？

郭敬明：人文性是旅游能收获到的最珍贵的东西，也是每次旅行独一无二的原因。我们在每个旅行地的游览都着重于了解当地人文风情，加上 们特有的观察力，他们能从看似平凡的细节中看到触动人心的瞬间，并用自己的文字加以描述记录，这使“下一站”书系有别于其他的游记类图书，有了更多值得反复品味和感受的内在力量。

中国青年报：有人认为，当下年轻人在旅游中只强调享乐，却忽略人文层面的游历。在放松身体、让身体“到达”目的地的同时，是否也该让精神“抵达”？

郭敬明：这需要培养，首先要引起年轻人对人文层面游历的兴趣，只有“入门”之后才能更切实地感受到人文游历的美好。身体“到达”后，精神才会“抵达”。这也是“下一站”书系一直致力的方向。 

中国青年报：对80后、90后从不缺质疑之声，他们被认为是享乐主义的代表，内心空壳化，精神无“根”，对此你怎么看？生活在当下，你是否有质疑和不安？

郭敬明：每一代年轻人都是在质疑声中成长起来的，成长是一个过程，比起质疑声讨，更应该多些耐心多些引导。

我的生活理念是过好当下，珍惜当下，因为你有且只有的正是当下。

年轻一代对国外文化有渴望

中国青年报：“下一站”书系销量都在20万册以上，是什么原因？

郭敬明：“下一站”受欢迎的主要原因是“ ”之于“图书”的关系，图书本来就是 想法的载体， 对图书的掌控力要比其他领域的名人更得心应手，因此由 来完成的旅行书就更具有可看性。

中国青年报：不仅游记类图书走俏，自助远行真人秀节目也引发热议，如《花儿与少年》、《花样爷爷》等，你认为这类节目受关注的原因是什么？有没有想过将“下一站”做成同类电视节目？

郭敬明：“中国年轻一代对国外文化有渴望”，其实随着生活水平不断提高，不只是年轻人，各个年龄阶段的人跟以前相比，“想要了解国外文化，想要出去走走看看”的需求都大幅提高，我想这是这类节目受到关注的重要原因。

至少通过“下一站”书系可以为读者们打开一个了解国外文化的渠道，如果能够引发他们更多的兴趣，令他们亲自前往去寻找一个“解答”，我觉得很有意义。