有一门艺术，以指为笔，在弹指刹那，城市，乡村，人类，动物转瞬成形，栩栩如生。流动间便是沧海桑田，便是星转斗移。这就是手指画的魅力 ！

———— 题 记

纸上写性灵，掌下烟云生。

指间凝气韵，情操现画中。

这是我对朱璧光指画的一种印象。

在我眼里，朱璧光是一个把艺术玩弄于孤掌之上、有脱尘心境的人。他醉心充满乡土气息的陋室之中，作画、写字、做生意，闲来聚几好友，翰墨传情，丹青寄意，小小潮汕工夫茶，氤氲畅墨轩中。

畅墨轩是朱璧光指画工作室的别名，斋号更有意思——闲得主人。

在澄海，说起手指画家，无人不知。他就是朱璧光，1966年出生，自幼酷爱美术，自学炭精画，并得国画家李永平先生的悉心指导，师法传统，领悟画理，后深研指画，作品先后多次在各地参展获奖。现为汕头市手指画研究会理事、汕头美术协会会员、汕头市中华书画研究会理事、汕头南方画院画师、汕头市澄海区美协理事。

他是一个指画家。

顾名思义，指画以手代笔，使指如笔，横涂竖抹，纵情挥洒，将心灵隐于诗书画印里，便得从容淡定，呈现以拙胜巧、遗貌写神的境界。山川之壮美，花鸟之意趣，尽在指掌拢合、曲伸之间。所以，他的画是他精神高蹈的状态，对俗世名利的一种超越。他把绘画写字当作与天地万物对话的载体与媒介，让他的诗情和沉思自由地飞越流水高山。而且每当画就，诗亦吟成。他的指墨花鸟深受各地书画收藏者的喜爱，已是众人争相求之的宝物了。在我让他画的一幅竹子上，他题了这样一首诗：“丑石伴君日月年，高节虚心志冲天。汝若不信抬望眼，苦乐尽在枝叶间。”

记者：朱老师，指画的特点是什么？

朱璧光画家： 古人论画，要生、拙、涩、茅；傅山论字，宁拙、丑、支离、真率。而手指画的效果，恰能接近这一境界。因为指画独有的特点，就是它以指代笔，五指，手掌，手背，指甲都成了工具；由于甲、指较毛笔硬，又不宜蓄水，蓄墨量少，与宣纸接触，常出现一些特殊的、意外的意想不到，再则，指头画出的线条起指是圆的，收指也是圆的，线迹如篆如籀，似连非连、似断非断、似直非直，似曲非曲，或墨或色，或湿或干，或粗或细，或浓或淡，仿若锥划沙、虫蛀木、屋漏痕一般凝重、自然，富有韵味。这就是指头作画与毛笔之最大不同，因水墨注入画面的过程没有毛笔那么均衡持久，也不如用毛笔来得酣畅淋漓，既是缺点，同时就成了优点。因为断断续续，粗粗细细，湿处极湿，干处极干，变幻莫测，线条富有变化，显得比笔画更刚、更辣、更涩、更拙。还有一点，能充分扬长避短，时而掌，时而拳，至腕至膊，随意挥洒，意到指到，指甲画线准确灵变，手指挪腾指移景现，使画面处理起来简洁、概括，形成特有的绘画语言和体系，使画家所描绘的事物清晰、明确，真正成为作者主观意识的一种独立表现，因而更具有感染力，也更符合东方美学的精神外延。

朱璧光这种心手双畅画法，怕也是他愿意倾其一生，为之津津乐道吧。

澄海是粤东文化之乡，也是书画之乡，莲峰莱岛多才人。这里有适合书画艺术的生活土壤，培养出一代代蜚声艺术坛的书画名家。

朱璧光生活于澄海农村，从小就喜欢画画，喜用手指醮水在桌上习字。后得知祖先张文通创始指画，倍感兴趣，醮墨试之，头头是道，笔所不及，随开始研究及自学。又师从李永平先生学画，受益匪浅，兼学古今百家，重“外师造化”突破了古人“断难用生宣纸作指画”之樊篱。作画时指掌齐上，信手挥洒，指传心声、掌抒胸意，落款指题，独具妙趣，相得益彰。作品注入了时代气息和活力，趣味纯真、清新雅逸。他酷爱指画，废寝忘食，倾心钻研，在掌握中国画勾、皴、擦、点、染等笔法前提下，又借鉴传统的指画技法，集几十年的指画实践经验，探索出“指法融笔法”的水墨画法，从而形成了自己独特的指墨技法和粗犷豪放的风格特点。

朱璧光不是学院派画家，但称得上一位知名的乡土手指画家。他有一定的艺术天赋，象一片朴素的玉璞，蕴含着晶莹的光华。常言道：玉不琢不成器。他不仅是个画家，还是个企业家，有着一个规模不小丝印工艺的工厂。二者兼顾，乐在其中。为了画好画，一年四季总能忙里偷闲，走遍各地的山山水水。暖春里的黄鹂紫燕习花点翠，夏署里的鸣蝉熟荔竹影荷香，凉秋里的寒雁蟾光红叶黄菊，严冬里的凌霜梅蕊倒海松涛，无一不是他入画的素材，亲身感受大自然风光，有感而发的创作欲，通过线条的组合，进入五彩缤纷的艺术世界，逐渐形成个人的创作风格。

艺术又是时代的产物，必须具有时代的精神，而不是一成不化的复古。新的思维、新的形式、必须从借鉴和学习中融合贯通，才能有所创新和发展。这方面，西方现代绘画原理，几何图形分割面的形式化，与点、线、叠、染的中国画法有机的结合。最终必将大大丰富传统笔墨技巧和色彩渲染的表现力，这些都是每一位喜爱绘画，热心创作的年轻作者所追求的艺术目标。

璧光也一样，他师古而不泥古，努力保持青春的创作活力。 看他的画多了，认定他能把手指与墨、与水、与色以及点、线、面高度地和谐统一起来，让人有意到指不到，神到形不到的感觉，摸、擦、推、拉、点、敲、拓、压、弹、勾、流、吸、刮、喷等指墨技法，尽在其中。线条之粗犷，墨色之朴拙，手指的轻重缓急、抑扬顿挫、点勾皴擦、泼墨恣肆，看似而非似，非似而又似。

诚然，壁光还很年轻，创作水平还存有很大的提升空间，艺海无涯，须要一个脚印一个脚印地去跨越。正是有了像他这样的一批指墨艺术家，才长江后浪推前浪，继往开来，承前启后，繁荣了中国画苑，使手指画这门古老画种跻身更加波澜壮阔的中国画艺术大潮中，成为一朵涌动不息的亮丽奇葩。我们相信，璧光的手指画创作，就像他的名字一样，终有一天奎光壁彩，辉煌画坛，为澄海文化之乡增添一道亮丽的风景线的。

（责任编辑：杨良才）