作为首位获得诺贝尔文学奖的中国 ，莫言的动向备受关注。

得奖后的莫言，生活发生了哪些变化？他的下一部作品将以怎样的面貌呈现？他又是怎样理解文学对于人生的意义的？

在全国“两会”间歇，莫言在参观北京韩美林艺术馆时，接受了《解放周末》的独家专访。

一个 如果不从人性的维度来书写人生，那是对人生价值的漠视

■人是基本的出发点，也是最终的归宿。

■ 要勇于写灵魂深处最痛的地方。

解放周末：作为全国政协委员，您这次参加政协会议，带来了什么提案？

莫言：是关于提高独生子女家庭和失独家庭待遇问题的。

解放周末：这个话题对您来说似乎有点“跨界”，为什么会关注这样的社会问题？

莫言：我参加全国政协会议两年了，大多数文艺界委员的提案和发言都和文艺有关，我觉得没有必要再重复别人已经提过的问题。很多人都向我反映过独生子女家庭和失独家庭面临的保障问题，这些问题不是个别的，也不是偶然的，有很强的现实意义。

这个问题也不只我一个人在提，我的作用主要就是来吆喝一下，希望能引起大家的关注。

解放周末：您对独生子女家庭的这份关注，不由得让人联想到您写的计划生育题材的小说《蛙》，这份提案和您的创作有关吗？

莫言：这份提案的依据之一，就是我在文学创作调研时掌握的一些材料。写《蛙》这部小说的时候，我曾经对独生子女家庭和失独家庭进行了详细的调查走访，对这个问题确实比较熟悉。

解放周末：您曾经说过，在您的长篇作品里，《蛙》是一部比较特殊的小说，它的“特殊”是因为其所涉及的题材吗？

莫言：《蛙》的结构、塑造的人物，以及所要表达的一些想法，在我的作品里占有非常重要的地位。不是我特意要写计划生育这个敏感题材，而是因为小说里有一个最重要的主人公——姑姑。她是村里的妇产科医生，我就是由姑姑接生的，所以我总想着有一天把姑姑写到我的小说里，于是就用我的方式来塑造我想写的人，并且表现人在那个非常特殊的环境下的一些心理变化。

解放周末：您的创作一直把“人”看得很重，就像您在《蛙》的后记中写道，“文学的精魂还是要关注人的问题，关注人的痛苦、人的命运”。

莫言：关注社会现实以及现实中的人，这是任何一个 都必须坚持的立场和出发点。我们的前辈 说过，文学归根结底是人学。无论什么时代的 ，都应该从人的角度、人的立场，来体验、研究人的情感和命运，这样才能写出深入灵魂、打动人心的作品。什么时候都不能忘了，人是基本的出发点，也是最终的归宿。

一个 要勇于写灵魂深处最痛的地方。如果不从人性维度来书写人生，那是对人生价值的漠视。也只有真正关注人的问题、人的命运，文学作品才能具有普遍意义，超越民族、地域、阶层的限制，成为让全世界各个民族、各个国家的人都能够接受的作品。

得奖只是暂时的，一切都会像过眼云烟一样飘过去

■我知道许多人都对我抱有期待；但这其中最重要的，还是读者对我的期待。

■我经常提醒自己不要有任何压力，因为压力越大越容易失态，越想写好也许就越写不好。

解放周末：您目前的工作状态是怎样的？还在继续创作吗？

莫言：全国“两会”结束后，我会尽快找个地方，封闭起来写一点东西。现在的事情太多，国外的、国内的演讲邀请也很多，真是顾不过来。如果每个邀请我都答应的话，可能每天都在飞机上，所以在这个问题上希望大家能理解我。如果我拒绝了邀请，希望大家不要有什么想法。

对一个 来讲，如果不能写作，是一件非常痛苦的事情。我知道许多人都对我抱有期待；但这其中最重要的，还是读者对我的期待。

解放周末：您在诺贝尔文学奖授奖仪式上自称是 “讲故事的人”，您的下一个故事会是怎样的？

莫言：我现在正在构思的作品有好几个，动笔写的只有一部话剧。我跟北京人民艺术剧院之间有过一个口头的承诺，我答应会给他们写一个话剧剧本。这个剧本的灵感来自一个小伙子，他开车拉过我，他给我讲了他养爬行动物的故事。我觉得非常有意思，启发了我写话剧的想法，争取今年把它完成。

解放周末：为什么不继续写小说，而要写话剧？

莫言：写话剧是我写小说之外的爱好，这不是我第一次写话剧，以前写过几部，感觉很上瘾。

我觉得写话剧是对 的一种考验，西方小说用意识流、用心理描写来刻画人物，我们中国的古典小说则擅长用白描的手法，通过对话和行动把人物的内心表现出来，这是一个高招，是西方小说大多不具备的一点。话剧也是这样，它通过对话来塑造人物，人物在舞台上说了很多话，但是更重要的是没有说出来的话——潜台词，比如顾左右而言他、指桑骂槐、说白道黑。掌握这种技巧特别难得，所以写话剧对小说家是一种很好的语言训练。

解放周末：获得诺贝尔文学奖后再进行创作，会比以前更有压力吗？

莫言：潜意识里会有吧；但我经常提醒自己不要有任何压力，因为压力越大越容易失态，越想写好也许就越写不好，只有完全放松自己，才有可能发挥出状态。

我也一直告诉自己，得奖只是暂时的，一切都会像过眼云烟一样飘过去。今后的创作、今后的道路才是实实在在、需要一步步走好的。

在我还不识字的时候，在我还不知道文学为何物的时候，蒲松龄就影响了我

■在文学面前，我们就是两个普通的 ，我们聊天时都忘掉了对方得过什么奖，那只是外在符号。

■文学并非没有标准，一代一代读者的肯定就是标准。

解放周末：听说您上个月参加了“百位中国学者”访问土耳其的活动，又和您的老朋友、诺贝尔文学奖得主奥尔罕·帕慕克先生见了面。

莫言：是的，我们在他的书房里聊了一会儿。

解放周末：两位诺贝尔文学奖得主对话，主要聊些什么呢？

莫言：聊得最多的还是文学，目前中国作品翻译成土耳其文的还比较少，土耳其作品翻译成中文的也很少。在文化交流中，文学交流是重要的构成部分，而在文学交流中，翻译又是很重要的媒介。我在和土耳其文化部长交谈的时候也提到了这个观点，希望他们将来能重视两国文学作品的互译。

解放周末：您上次和帕慕克先生见面是2008年他来中国访问，这次见面，您的心情有什么不同？

莫言：那次我们一起吃了顿晚饭，就他的作品做了一个简单的交流。不过那时候他还没读过我的小说，我倒是读过他的不少作品。

说到心情，其实也没什么变化。上次见面时，他是诺贝尔文学奖获得者，我是一名普通的中国 ；但我当时也没感觉比他低。这次见面时，他拿出了我的小说让我给他签名。

解放周末：是哪一本？

莫言：《红高粱家族》。我只有这本小说被翻译成土耳其文。其实在文学面前，我们就是两个普通的 ，我们聊天时都忘掉了对方得过什么奖，那只是外在符号。

解放周末：在您的阅读经验中，哪些 的作品对您产生过影响？

莫言：这太多啦，许多经典 的作品我都喜欢读，比如托尔斯泰、雨果、巴尔扎克，还包括莫泊桑、海明威、屠格涅夫等等。我们这代人的阅读经验可能都差不多。

我感觉那些已经在世界文学史上有定论的作品，都是值得读的。经过一代一代读者的阅读，它们确立了自己的地位。一本书几百年来还不断有人读，这本书就经过了时间的检验。文学并非没有标准，一代一代读者的肯定就是标准。

解放周末：您的老乡、知名 马瑞芳曾经评价说，莫言的成功在于“向经典致敬”。

莫言：经典作品对我的影响确实很深。除了西方作品，中国的经典，比如《红楼梦》、《三国演义》等等，我也都很爱读。在中国 中，蒲松龄对我的影响很大。我为什么要特别讲一讲蒲松龄呢？第一，蒲松龄的故乡离我的家乡山东高密很近；第二，他所使用的写作素材，跟我所掌握的素材十分类似。蒲松龄写《聊斋》时听过的故事，一直流传到现在，我小时候都听过。我甚至产生过疑问，到底是蒲松龄写的故事在先呢，还是民间故事在先？是我们的乡村知识分子在读了蒲松龄的《聊斋》之后，再把小说中的故事复述出来，还是蒲松龄讲的故事先前就有？