记者：这段时间的暂别，在写作上是否有改变的地方？

蒋晓云：我对人生的看法、感悟都隐藏在写作中，但我不会明确地写出来，因为连我自己都怀疑、不肯定，不知道这样对不对，我也在探讨。过去30年我没有不停地练习，而其他 的文风都发生了明显改变，吸收各种文化，所以在文字和风格上，我基本没有改变。我向来喜欢传统话本，寥寥数语的故事里，别人看到的是故事，我看到的是人生。就好像20岁时看聊斋，是一个鬼故事，但过了几十年回头看，里头是有人生的，只是你在20岁时看不懂。

年轻时候，我可能没办法写自己作品中的那种女人：长得漂亮，却心肠不好，没美德，不聪明。直到50多岁，我才得意扬扬地跟朋友说，你知道么，我现在可以写一个又笨又坏的人了。年轻时候我好恶很分明，而随着年纪渐长，灰色地带越来越多，我越来越没勇气来讲是非，只能把自己的感觉隐藏在文章里。

记者：所以也许你的作品虽然在讲故事，却并非由故事出发，而是一种感触？

蒋晓云：对，不是由故事出发，而是一种触动，对于小人物的感动。他没有比你们少努力，可他碰到时代的动荡，不得不经历曲折和困顿。我花很多时间去塑造每一个人物的个性，因为他们的故事及命运，这些可能都是由于个性造成的。在这些短小故事背后，都是人生。

记者：近期的写作计划，是否会写一些与这些年的经历相关、面向当下的作品？

蒋晓云：《百年好合：民国素人志》里的这38个人物，够我写两年了。我对现在人的兴趣比较小，甚至对跟我同辈人的兴趣都比较小。有时跟朋友聊天，在我生活中云淡风轻的事情，比如在硅谷如何把一个公司弄上市、如何搞垮一个公司、怎样剥夺经营权、怎么搞创投，这些在我看来稀松平常的事，对他们来说很有吸引力，但这种“杜拉拉”式的故事对我而言完全没有兴趣，也许过几年吧。而正在写的这些人物，才是能让我感到欣慰的，我希望能通过文字，为她们和民国时代哪怕留下一个剪影也好。