严歌苓：为新作《妈阁是座城》四次进赌场体验赌博

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　　在2011年的小说《陆犯焉识》之后，严歌苓的笔触回到了当代中国人的生活和情感中，1月9日，她的最新长篇小说《妈阁是座城》在京发布。这篇小说以2008年到2012年作为故事发生的时间段，选取了一个特殊题材——赌博，以赌城妈阁为背景，描写了一个女叠码仔和三个男赌徒的故事。

　　为了写这篇小说，严歌苓数次进入澳门赌场体验生活，像一个真正的赌徒一样下注，熟悉赌场规则，观察赌客心理和行为，并采访叠码仔，收集素材。严歌苓说，这次的新作重点还是写情感，她直言自己的写作，无论写什么，“终归都要回到情感上来”。《妈阁是座城》描写了当代社会的物欲，批判人性的缺点，但并没有停留在批判和揭露上，而是写梅晓鸥的情感历程，将浓墨重彩“放在了爱的救赎上”。

　　定居德国柏林的严歌苓这次回国，除了发布自己的新书，还会探班正在拍摄的由张艺谋导演的电影《陆犯焉识》。早前她担任自己小说《金陵十三钗》的编剧，但这部小说她完全交给了张艺谋，她说自己很欣赏张艺谋的为人，“他对我非常宽厚，很体谅我”。

　　严歌苓是学舞蹈出身的，身材保持得非常好，妆容精致。严歌苓说自己的弱点在于好脾气，心太软，“我是一个不会说不的人，不好意思拒绝人，什么都答应下来，最后让自己在疲惫不堪中生活，每次都非常懊恼”。

　　严歌苓已经写了不少电影和电视剧剧本，说自己最喜欢的是《天浴》，因为它最忠于原著，“所以这是一种自恋的喜欢”。李安曾评价严歌苓是一个好的，但不是好的编剧。她开玩笑说，可能是因为自己给李安写的剧本《少女小渔》让导演不满意了。不过她同意李安的话，自己确实不喜欢当编剧，也不擅长。

　　TALK

　　张艺谋

　　他买我版权出价很公平

　　记者：张艺谋导演现在正在拍《陆犯焉识》，您这次参与编剧了吗？

　　严歌苓：他这次没有邀请我做编剧。《金陵十三钗》是我编剧的，但这次我完全没有参与。第一我不喜欢做编剧，第二我没有这方面的才华，编剧不是我的长项。他希望我写更好的原创小说给他挑选。(笑)他也很尊重我的创作，对我也很理解。越做编剧我就越觉得自己要做选择，生命要经济地来利用，不然你就会把生命花在你根本就做不好的事情上。

　　记者：电影如果最后呈现出来的和您原本的小说相差较大，您会不高兴吗？

　　严歌苓：不会不高兴，这种感觉会复杂得多，有的时候是意外的惊喜，也会有惊讶。有的时候也会无奈——小说能说得多么丰富和透彻的时候，电影只能拍到这儿为止，真是很无奈的。你写一大篇心理活动，很精彩，可能导演也不知道该怎么表现，这真的是很无奈的事情。

　　记者：你眼中张艺谋是个什么样的人？

　　严歌苓：张导拍我的片子，对我的小说其实是个很大的广告效应，像《金陵十三钗》，也会让世界知道南京大屠杀这件事情，我自己还是挺开心的。我非常欣赏张导的为人，因为他对我非常宽厚。当时拍《金陵十三钗》时他问我能不能跟剧组。我说不行，不是报酬的问题，因为我的孩子在德国，而且一般他们都是夜里面改剧本，我最怕我的睡眠会被打扰，我就说你会把我的身体毁了。他一听就赶紧说，那就算了，绝对不能把你的身体搞坏。虽然我知道那个时候他很需要我，但他还是很体谅我的。而且每次买我的版权，他的出价还是很公平的。

　　记者：《妈阁是座城》有打算拍成影视剧吗？已经有人买下影视版权了吗？

　　严歌苓：有，我的作品出来都成习惯了，很快就有人买下来，但很多作品买了他们也没拍出来。这本的话，因为这个题材展露的是阴暗面，我觉得不是很好拍。虽然我从来不知道什么好拍，但我知道文学性越强，越不好拍。

　　新书

　　赌徒看了说写得太好了

　　记者：这部小说构思多久了？

　　严歌苓：这部小说我已经有两三年的筹备了。准备的时间很长，很花力气，但是写作(时间)并不长，三四个月到半年就写好了。

　　记者：这本书写之前去赌场体验生活了吗？

　　严歌苓：我前前后后四入赌场。从去年的四五月份，写到七八月份，写完了又去了一次赌城，重新里里外外地把它审视了一遍，又把小说交给了赌徒的对立面，就是把筹码借给他们的人，他们叫agent(经理人)，问他们我的书有没有技术上过不去的。看完之后他们还帮我改了。这本小说基本上算是个内行人写的，不是外行人写的。我接触到男的叠码仔，也有女的叠码仔，他们都给我讲了大量的故事，我也一再去挖掘，他们甚至把客户推荐给我，让我去观察。我真是很想趁着小说出版鸣谢他们，但又怕他们会受到伤害。

　　记者：有没有给赌徒看？

　　严歌苓：也给赌徒看了。因为我是从两方面搜集资料的。有赌徒看了就说，写得太好了。你怎么知道我们是这样状态的？作为女性来说，我知道女人其实特别不理解男人为什么会赌。从比例上来说，女赌徒数量其实是大大小于男赌徒的。我来审视男人，赌徒的世界。女人做叠码仔也挺少的，因为做叠码仔也要有赌性。你敢借给他钱吗？这个人你看准了没有，他要是不还你怎么办？各种手段，甚至动用黑社会帮赌场去追回来这个钱。这是个非常惊心动魄的行当。

　　记者：所以可以说女主人公是个很有争议的人物？

　　严歌苓：女人是赌徒的对立面，从来就是。从生物性来讲，我们女人是保护家园的，这跟赌性是完全对立的，女人要求的安全性，不是要一夜暴富的那种感觉。但是这个主人公也是比较可信的。她一面非常仇恨赌博，另一方面她又是通往赌博的桥梁，其实她是一个带反面色彩的人物，或者说她是一个特别多面的，有很多暧昧晦暗色彩的女人。

　　评价

　　我非常相信自己的审美

　　记者：你会在乎读者的反馈和同行的评价吗？

　　严歌苓：有个优势就是我住得很远，不太听得到观众或者读者的评价，所以我不是一个主动去寻找评价的人，我觉得各种杂音会影响我的独立思考，因为我知道我非常相信自己的审美，对于文字的审美和故事的审美。这是一个非常单纯的事情，如果我听得太多，就会患得患失了。

　　记者：平时的写作状态是什么？

　　严歌苓：我过去是个跳舞的，所以就形成一个习惯，每天的训练是很有必要的，过去是练四肢，现在是练脑子，每天写一点东西，每天构思一些故事，读书的时候做一些思考，这对我来说是一种运动。这么多年，这几十年我习惯了这么做。每天都要读书，有的时候读到好的文字，就在家里端着红酒乱走，很迷醉的感觉。每天都会看电影。

　　记者：现在是一种什么样的生活状态？

　　严歌苓：我非常非常忙碌，因为我的先生在别的城市上班，我每天要安排孩子生活，陪她跳芭蕾舞。就像一台推土机一样，两头忙。就在写这本小说的时候我还说，没有任何一个中国女人是像我这样生活的，太忙碌了。但我看到孩子一天天长大，又觉得很充实、很荣耀的感觉。

　　记者：这两年都做了什么事情？

　　严歌苓：我把家安在了柏林，作为一个女人来说很重要。写了《金陵十三钗》的电视剧本，两部长篇，《老师好美》那本书准备在路金波那里出。我永远是一个边缘的状态，一回来发现，中国又变了，很多过去没有的生活方式在诞生。我们容易失去度，东方人的理性比较差，感性比较强。一失去度，就变得恶形恶状，吃、赌、喝酒、情杀……很多很多的现象。肯定会有很多魔幻性的人物出现，我现在对中国的社会特别着迷，现实比我们能够创造的魔幻世界更魔幻。

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