6、长篇创作是一个工程

　　《江湖》：作为蔡骏主编的《悬疑世界》的专栏 ，您是否也觉得：写小说过瘾不一定是长篇？短文与长作您更喜欢哪一种？

　　庄秦：我非常喜欢写短篇，但必须还要写长篇。对于一位作者来说，长篇是实现自我价值的一种途径。长篇是一个工程，以我为例，我一定会写提纲、写时间表，基本上把故事先构思好再来写。写小说要把握好节奏，该快的时候快，该慢的时候慢。

　　7、黑猫社：有朝一日我们要在一起吃喝玩乐！

　　《江湖》：2005年美国 丹.布朗的《达芬奇密码》引进中国，悬疑小说得到了前所未有的关注。同期当代中国第一个原创悬疑文学社团——黑猫社成立。作为该社团的元老级人物，可否请教您黑猫社最初成立的故事？时至今日，黑猫社又有怎样的发展与改变？

　　庄秦：主要是为了有朝一日可以聚集在一起吃喝玩乐！最初的目的就是这个样子！因为当时我们有十个朋友聊得特别好，现在有一个QQ群也用于交流文学创作的想法。比如我们会做头脑风暴，大家在一起随便选一个或几个词语作为小说的关键词进行创作。如果遇到写了一篇之后不知道第二篇写什么，我们也会互相促进一下，激发灵感。要把写作当成一种乐趣。

　　8、处女座的杀手很敏感，非常追求完美！

　　《江湖》：7月份国内上映了一部叫做《十二星座离奇事件》的电影，处女座的您有没有想过把星座融入到自己的创作中来？

　　庄秦：前段时间一个朋友的图书公司出了本书叫《十二生肖诡秘事件》。他们找了十二个人，每个人写一个星座，当时我就是写处女座。处女座的杀手很敏感，非常追求完美，杀人讲究艺术感。

　　《江湖》：云南彝良地震、721北京暴雨……天灾抑或人祸，您觉得哪一个更可怕？如果让您就2012末日为题进行创作，您会有怎样的设想？

　　庄秦：人祸。如果说写2012，我更希望写一个弱小的个体是怎样应对这些灾难的。我曾经构思过将末日和僵尸写在一起，作为幸存者我们没有武器，都躲在一栋楼里。楼下的防盗门关死了，僵尸进不来，楼里的住户就联合起来用楼顶花园种各种农作物，用弓箭打鸟，定期外出打猎，有那么一辆车停在防盗门那里……我每天晚上睡觉前都会想这个问题：僵尸来了怎么办？

　　9、诺贝尔文学奖是中国文学界的情结

　　《江湖》：据法新社报道，一家博彩公司认为中国 莫言和日本 村上春树最有可能获得今年的诺贝尔文学奖。对此一些天涯网友认为莫言达不到诺贝尔文学奖的获奖标准,他是"体制内"的 。您怎么看这样的说法?

　　庄秦：诺贝尔文学奖是中国文学界的一个情结。但其实中国早有人得了这个奖，只是我们不知道而已。莫言被称为"体制内"的 ，大概是因为他抄写了延安讲话。设身处地地想，如果你是他，有上级让你抄写，你是否有勇气断然拒绝？我们希望有反体制的自由，同样也应该让别人有不反体制的自由。至于诺贝尔文学奖，我希望能回归到文学的层面上来，仅此而已。

　　10、加入深奥的东西会让人觉得很厉害！

　　《江湖》：蜘蛛的《十宗罪》被天涯社区网友投票为2010年年度十大网络小说排行榜第一名，其系列作品也先后于近两年发表成册。您在微博中也曾表示"《十宗罪3》用一如既往的重口味向读者传递了蜘蛛的立场与价值观"。这是否预示着公案类悬疑小说的重新回热？对于这种基于真实案例进行改编的创作方式您怎么看？

　　庄秦：蜘蛛的小说涉及到一些禁区，包括我的朋友求无欲的《诡案组》，他们会在审查尺度之内发挥想象力，写不一样的东西出来。蜘蛛的东西非常偏重于纪实性，而且他的文笔很好。写这类小说需要找大量的资料作参考。蜘蛛曾教我用维基百科搜索"犯罪"一词，里面有很多分类，可以阅读各个国家的刑事案例。

　　比如我现在在写民国戏，就有非常多的参考书籍，还要看剧本。网上的一些帖子也可以作为积累。知识总是多多益善的。写一些深奥的东西，会让别人觉得很厉害！在一些专业性的领域，像我们写弹道分析，可能一般人骗得过去，但是遇到很厉害的就漏怯了。所以我们都会有几个专家朋友，在需要的时候咨询一下。

　　11、在台湾，卖过两千就是畅销书

　　《江湖》：您先后在台湾已出版了几十本小说作品，您觉得台湾市场怎么样？台湾整体的文化读书氛围与我们这边有什么异同？

　　庄秦：不同的地方太多了！台湾是租书店市场，2008、09年时大概有四千家租书店，大家都去租书看，很少有人买书回来看。当时在台湾销量过两千就是一本畅销书，现在一千两百本就算是受欢迎的作品了。但另外还有一部分人，他们的小说却能够卖到十万册以上，比如九把刀。

　　我个人认为台湾那边的市场被我们这边的作者给冲击了。像在起点网上写超长篇的内地玄幻小说 ，他们的作品在台湾非常受欢迎，甚至一个月可以出六本。我的同事也在台湾出书，现在已经有两百本之多。

　　12、本土推理悬疑小说要拒绝同质化

　　《江湖》：在国外推理悬疑小说大量充斥中国市场的背景下，您怎么看中国本土创作的发展？我们与国外相比，在选题、文风、推理路数等方面有什么异同？

　　庄秦：实际上我觉得外国小说的大量引进对本土小说没有太大的影响。因为有号召力的作者的书始终都能卖得出去。但对于一些新人来说，他们的版税条件是相当糟糕的。

　　我个人很喜欢大量阅读这些国内外的作品。最早看的是横沟正史的本格推理与程小青的霍桑探案系列。我也非常喜欢京极夏彦的诡辩术。他有种一本正经的幽默感，故意把道理写得很长很长，让你找不到重点在哪里，感觉像在玩行为艺术。欧美的作品比较成熟，百花齐放；日本则会把本土的东西加载在文章里。最近几年日本的本格推理增加了很多涵盖的内容，不管是科学、民俗或者科幻（像西泽保彦）本格都让人耳目一新。如道尾秀介、凑佳苗（《告白》的作者）他们的更新很快，总能找到新的事物来写，我觉得中国大陆恰恰缺的正是这些东西。我们老是纠结于探险、连环杀人，除此之外好像没有什么可写的了。

　　《鬼吹灯》之后出现了很多类似的盗墓小说，同质化非常严重。我的朋友一只鱼的传说创作了《黄河古道》，很快就有写长江的出来了。这种跟风让人感觉很无奈。遇到逐字逐句的抄袭你尚能够找到根据，碰上高手，他可以不用你的词语，甚至让原作者都看不出来。但这种车撞多了，对读者也是一种伤害。

　　13、不建议年轻人一开始就做专职写手

　　《江湖》：放眼国内外的推理悬疑小说界，能站在金字塔顶端的大师级人物往往少之又少。对于新晋的创作青年们，您有什么建议吗？

　　庄秦：一定要沉住气！我不建议一开始就做专职写手，这样压力会很大。可以先去写写杂志、短篇，因为长篇出效益很慢，而且不是说你写出来就一定会被采用。相较短篇一万字大概你两、三天就可以写好，成稿就去投杂志，听一下编辑的建议，再进行修改。这家不行投那家，一次一次的试，哪怕最后你的作品没有被用上，但实际你的写作技能却得到了提升。

　　一般按照行规来说，一篇一万字的小说怎么也得一千块钱。你如果有其他的工作，这笔钱就当成是意外的收获，对于情绪上也是一种慰藉和激励。我认识很多人同我一样，最初是混杂志圈的。我算是一个比较幸运的作者，一开始在莲蓬鬼话写就得到了杂志的认可。当时也在黑猫社的麦洁给予了我非常大的帮助。作为我的编辑，她让我帮杂志的栏目写电影介绍。通常这需要根据版面的情况：出现了五页的空白要填补，我就写六千字的稿件；如果是十页，我就写一万两千字。

　　一开始你写了一万两千字，突然要你缩减至八千字，我就一句一句的找，哪里可以删，哪里还要扩充。这样半年下来，我觉得我的写作水平得到了长足的进步。所以年轻的朋友们不要急于求成，先把生活解决好，一步一步地来。

　　14、我是怕人不怕鬼

　　《江湖》：《夜葬》中的推理小说家赵连蒲说过，"越是胆子小的人，越能敏感地触摸到恐惧的表象和内质。"您认为您是胆小的人吗？

　　庄秦：比较胆小，我是怕人不怕鬼，我还有恐高症！最怕的生物是老鼠，因为我觉得它很脏，而且有心理阴影。以前读高中的时候不知道学校停水，我们吃完火腿肠没法洗手，只好去睡觉。当时指甲比较长，油手搭在铺下面，早上起来就发现指甲坑坑洼洼的，被啃得参差不齐。

　　15、情人节送了一只很大的熊，结果被臭骂

　　《江湖》：您在微博里也说，平时习惯于在家中写作。您认为家庭对于您的创作影响有多大？

　　庄秦：影响肯定是有的。我现在到北京来写，一个月回重庆一趟，所幸老婆和孩子都比较支持我的工作。现在花在小说创作上的时间少了，80%以上都扑在剧本上，但起码一年要写一部长篇出来，这是自己的爱好。

　　《江湖》：人家常说， 的情感是很丰富、很细腻的。能不能请您回忆一下从以前到现在，您做过最浪漫的一件事是什么？

　　庄秦：想不起来。可能是有一次情人节送了一只很大的熊，结果被臭骂：送这个干什么呢？写小说浪漫的事情都充斥在脑子里，但在生活中我有时候甚至会结巴。

　　记得有一年《电脑报》邀请我做一个数字化写作的演讲，在我前面演讲的是写《尘埃落定》的阿来，他没有讲稿说了二十分钟。我拿着讲稿上去，一紧张就结巴，一结巴话说得更快了，结果七、八分钟就讲完了，于是我说：真是不好意思，我是个宅男，平时都待在家里很少出来，人一多了就变得不会说话了。刚说到这里下面两百多名读者就开始鼓掌，那是当天掌声最热烈的一次。

　　其实我好几个写小说的朋友都是很内向的。我自己这两年还好一点了，首先可能是生活状态变得比较稳定，没有太多后顾之忧。到了北京，见了一些导演和制片，进入了另一个圈子，眼界开阔了，相对来说也就没有那么内向了。因为有的时候需要我去说话、去表达自己的想法，包括这两年的采访也比以前多了。