1、不是每一个小说家都适合做编剧

　　《江湖》：庄老师您好！听说您最近也在从事剧本的创作，从文学圈跳转影剧圈的契机是什么？

　　庄秦：一个比较现实的原因就是收入会提高很多。另一方面是因为我身边很多朋友的文学作品逐渐的被改编成电影或电视剧。我也想进行这方面的尝试，刚好现在有一个挺不错的机会。虽然目前改的不是我自己的作品，是我们重起炉灶和其他朋友一起编的一个故事。初入这个圈子挑战很多，挑战自我很有意思！我对前途充满信心！

　　《江湖》：能透露下现在正着手创作的故事的大致内容吗？

　　庄秦：现在是两个故事同时在进行。周一到周五在做一个民国时期谍战的连续剧，具体的内容可能不太方便说，但和以前电视上的谍战剧肯定是不同的东西。我们会把电影、美剧中用到的一些手法融进来，因为我自己也是美剧迷。周末两天我们会换换脑筋，写一个体育方面的喜剧片，也是很少有人见过的体裁。

　　《江湖》：现在有很多小说家选择投入影剧圈，您认为这会成为未来的一种趋势吗？

　　庄秦：不是每一个小说家都适合做编剧。文学功底比较深厚的 可能反而更难融入到影视快节奏的运作方式当中。像我是一个半路出家写小说的人，而且是学理科的，相对来说可能进入影视氛围会更快一些。虽然没有接受过正规的训练，走的是野路子，但我们会编故事。现在的编剧适合于团队作战，以前几个编剧坐在一起聊天叫做侃大山，现在叫做推大纲、分场推台词，集中大家的力量一起来做会比较好。

　　《江湖》：您觉得您此次向影剧圈"跨界转型"的过程困难吗？

　　庄秦：会有很多困难，而其中提纲可能是最难写的。我们编故事还可以，但要落实到给投资人、制作人看的提纲，我们的语言可能还要进行一定的改变以增强画面感。我也是看了很多高手写的大纲后才慢慢找到了一些感觉。

　　这半年多我跟着老师拉片子、看影视做笔记、阅读各种剧本并尝试故事创作。所幸我现在的这个平台不错，编故事是最初步的要求，慢慢也开始做分集和分场。我本来就是爱看电影的人，写小说的时候也比较喜欢玩结构和黑色幽默，希望可以慢慢将这些东西揉到自己的影视作品里。

　　2、中国恐怖片是在"戴着镣铐跳舞"

　　《江湖》：您曾在天涯微博中谈到看过最好看的一部国产恐怖片是89年由北京电影学院几位年轻教师以极低成本拍摄的《黑楼孤魂》。当年它堪称为新时期恐怖电影的经典。如今20多年过去了，作为一名业内人士您认为国产恐怖片发展得怎么样？有没有让您觉得眼前一亮的作品？

　　庄秦：前一段时间我给蔡骏的《悬疑世界》写的一篇专栏也提到了国产片。国产恐怖片普遍一个很让人头疼的问题就是在审查制度下都会给出一些人为的唯物主义解释：第一是"一场梦"，第二是"精神病"，第三是人格分裂造成的"幻觉"。

　　实际上，我们也做了一个比较与众不同的恐怖片剧本：片中没有精神分裂、没有鬼怪、也没有变态杀手，是类似美国心理恐怖片的风格。但在公司内部就没有审过，因为太灰暗了。现在交给我进行修改，总的意思是要加入警察的角色，要有好人，要惩恶扬善。这其实就是国产恐怖片的一个现状。我们有的时候自嘲创作国产恐怖片是"带着镣铐在跳舞"，虽然带着跳不会好看，但我们已经尽力了。

　　《江湖》：这些年来您创作了很多悬疑推理小说，您最希望自己的哪一部作品被拍成电影？

　　庄秦：最想拍的是一部即将要出版的中篇集。里面有七个故事，每一个故事都与一种颜色有关。我已经把这本书拿给影视公司看了，他们也很有兴趣，但拍摄恐怕会有一些难度。因为我写的一些东西可能过分惊悚了。像这种四、五万字的中篇小说是最适合拍成电影的。它可以给导演和编剧一些发挥的空间，太长的反而也很难取舍。我感觉身边在拍电影的朋友大多是照着这个篇幅来的。

　　《江湖》：美国有耗资超过一亿的《普罗米修斯》，也有一万美金成就票房奇迹的《鬼影实录》。与好莱坞的成功模式相比，您觉得中国恐怖片要想获得"满堂彩"需要具备哪些因素？

　　庄秦：在中国，恐怖片始终是一个小众市场。暑期的时候学生、年轻人会来看，过了30岁的就很少有人来看恐怖片了。除非是那些有口碑的片子。所以注定了它的投资不会太高，一般是四、五百万。像这次李玉导演的《二次曝光》成本会高一些，因为请了范冰冰。李玉导演自己有一定的艺术追求，我想这部电影的票房会好一些，它会吸引一批喜欢艺术的人来看。最近我看了香港邱礼涛导演的《青魇》，这是一部基本上可以打高分的恐怖片。做这一块，故事要好，导演也要有想法。

　　3、《白鹿原》的剧本创作不是很成功

　　《江湖》：被业内人士称为"最折腾"的《白鹿原》延期后上映反响冷淡，观影者普遍表示有质感但剪辑生硬。将一部拥有广大读者群且畅销不衰的小说搬上荧幕，您认为身兼导演及编剧于一身的王全安做得怎么样？您是否期待220分钟的无删减版本？

　　庄秦：我个人觉得不成功。如果说你没有看过小说去看电影，你可以看到一个故事；但如果看过小说，会觉得没有把小说的精髓拍出来，没有表现出土地的变迁对他们的影响。因为我们现在做一个剧本，做了几个月还没有做完，而且还是几个人一起做。虽然说王导演很厉害，但我对一个十六天写出来的剧本还是不太敢去看的。我想可能按芦苇（原编剧）以前写的东西来拍会更好一些。

　　《江湖》：您现在也是影剧圈的人了，对于张艺谋与张伟平"分家"一事可以分享下您的看法吗？

　　庄秦：我觉得都有各自的道理。大家都是为了新的发展，怎样更公平地划分利润。众所周知张艺谋的作品是非常赚钱的，而导演和制片人之间难免会有一些矛盾分歧。因为他们以前是怎么回事我不知道，以后会怎样也不好估计，但就现在来看，"君子分手不出恶言"，这也是我比较喜欢的一句话。既然已经这样了，就只好这样下去了。

　　4、莲蓬鬼话：这里的字体很大！

　　《江湖》：接下来想跟您探讨一下您的文学创作历程。据了解，您早期的作品都是在天涯发布的。作为天涯的资深写手与莲蓬鬼话的版主，可否请您先来谈一谈莲蓬鬼话的出现对于中国本土悬疑小说的影响？

　　庄秦：这个影响是非常巨大的。我给《悬疑世界》写的专栏中也曾特别提到了悬疑小说起步的那几年里网络小说的创作。莲蓬鬼话应该说是影响最大的一个论坛，它不仅仅孕育了众多自己的写手，而且吸引了大批其他论坛的作者慕名而来。2002、03年的时候应该有四个地方同时在写：新浪一个，网易一个，搜狐的是灵异空间，最热闹的还属天涯社区的莲蓬鬼话。各网站论坛都有写手在创作，有些人会在三个论坛同时发。那时候大家没有钱赚，都是义务在写。

　　后来其他地方的人逐渐少了，大家都聚集到了莲蓬鬼话。当时我问那些作者，为什么喜欢到这边来？他们的回答很好玩：因为这里字体很大。你写了一段之后，马上就有人回复，他们很喜欢这种感觉，一边看回复一边想后面的故事。我们那时候都是荧屏写作，没有草稿，收入也比较低，没有自己的电脑，所以包括我在内的一批人像红娘子、一枚糖果都是在网吧里进行创作的。

　　《江湖》：一些网友表示现在莲蓬鬼话中的作品文学性太强，缺少亲身经历故事的分享。对此您怎么看？作为版主，您希望这一版块为大众呈现什么样的内容？

　　庄秦：我觉得不是这样。莲蓬鬼话里"经历"帖还是很多的，但可能有些写得太不真实了。但"经历"又有多少是真的呢？我个人还是喜欢比较文学化的东西，因为莲蓬鬼话最初定位是一个文学性的论坛。现在的我主要写惊悚小说、犯罪小说，因为出版物的话，一开始"装神弄鬼"，最后还是五个字概括："人装鬼吓人"。这种类型的看得太多，读者也会厌倦的。

　　5、最满意的作品是《蜕变》

　　《江湖》：如果说您是因为搜索小红肠近卫军44号的《挽留朋友的鬼故事》而来到天涯，那么又是什么样的契机让您投入到天涯悬疑小说的创作大队中呢？

　　庄秦：首先肯定是兴趣！我从读书的时候就喜欢看各类恐怖片、恐怖小说、惊悚小说。2002、03年到了天涯之后，看到作品很多，但质量普遍不是很高，于是觉得自己也能写。

　　刚开始的时候写了一些搞笑的鬼故事。头一天写完，第二天去参加朋友的婚礼，我就在帖子后面写了一句：明天参加婚礼就没有更新了。到了婚礼实在不好玩，别人都去打牌了，我就到酒店的商务中心开了一台电脑继续写，把新的故事发了上去。包括像在莲蓬鬼话的很多人写完一部作品之后都会休息一下，我上午写完下午就开始写第二个故事了，就像有瘾一样。之后试着写了一部作品正好赶上杂志征稿，一发就投中了。那时候我一个月的工资大概六、七百块钱，但那篇稿费就是八百块钱。继而连投连中，很快稿费的收入就超过上班的收入了。

　　《江湖》：您的第一篇小说是天涯上发表的《消息》，第一部出版成书的作品是《夜葬》，那么至今为止最满意的小说是？

　　庄秦：已经出版的里面最满意的应该是《蜕变》。这是我第一次使用多角度视线来写作。两条主线交替出现：一条第一人称，一条第三人称。我自己很喜欢，好像出版之后也没有人骂不好看的。另外，最近出了一本长篇《望天树杀人事件》，一周的时间就差不多售罄了。

　　《江湖》：您刚刚也提到了新作《望天树杀人事件》，您认为以真实地点为背景写作的惊悚推理小说与纯虚拟架构的小说相比，是不是更容易让读者产生共鸣？

　　庄秦：可以实地考察肯定是最好的，但对大多数作者来说是不太现实的，需要有钱有闲。我去望天树考察是因为当时我们在做一个环保主题的静态电影。工作大概一周就完成了，剩下的一周多时间我就开始琢磨能不能写篇小说，不白到这里来。《望天树杀人事件》是一部本格推理小说，里面的三个案件都是原创的诡计，而所有的地理位置也都是真实的。包括望天树那里有一个用铁板和防护网做成的空中走廊，最低离地二十多米，最高离地六十多米，最高点相当有二十层楼的高度。我在小说里把这个场景当做道具，前面有人走后面关着门，主角之一却在走廊上凭空失踪了。