“儿童文学是一种光着脚丫也能走出国门的文学类型。”日前在接受记者专访时，中国作协副主席、儿童文学委员会主任高洪波表示。对此，他补充道：“儿童文学没有那么多种族、意识形态、国家差异的障碍，就全世界而言，10岁以下的孩子在兴趣上也没有过多的差异性，就这个角度上来说，儿童文学‘走出去’更具备先天优势，可以说是最容易‘走出去’的一类文学体裁。”

　　上海国际童书展有着开拓性意义

　　近年来，随着国内原创儿童文学的不断发展，大量优秀作品在不断积淀的同时也已经做好了随时“走出去”的准备，而今日开幕的中国上海国际童书展就是这样一个“让更多的好书走出去”的平台。汇聚了154家海内外著名出版社、1000多位中外童书领域专家以及5万多种最新童书，并在三天的展会期间将举办超过100场童书版贸洽谈、 推介、阅读推广活动，上海国际童书展的首次亮相就颇为“惊艳”。

　　在高洪波看来，优秀的童书展不仅是儿童的节日，同时也是 和画家聚会、畅聊、交流的平台。“上海举办的这次童书展，对中国和世界童书创作、出版有着开拓性的意义，有环球视野的创举。无论是 ，还是画家，以及出版家能够在这样的平台上充分交流、三位一体，共同为全世界孩子打造好看的图书，这在我看来是功德无量的事情。”此次，他也将以儿童文学 的身份参与会展的系列活动，为优秀童书的打造出谋划策。

　　借鉴“博洛尼亚”：可以成为精神的集贸市场

　　今年3月，高洪波与 曹文轩带着各自的作品《小猪波波飞系列》和《羽毛》赴意大利参加第50届博洛尼亚少儿图书展。作为少儿出版界公认的世界首屈一指的会展，博洛尼亚少儿图书展的精致和专业给高洪波留下了很深刻的印象：“整个会展像一个欢乐的海洋，除了展台布置卡通化，也相当重视对于经典作品的宣传，许多与名著有关的儿童画都在现场放大展出。”

　　作为以会展经济为支撑的城市，博洛尼亚拥有西方最古老的大学，哥白尼、但丁、伽利略都曾在这里学习或执教，博洛尼亚童书展更是以场面大、场馆多著称，参观者一不留神就会迷失在这“快乐的海洋”。“每个展位布置都好似在较劲，将代表自己民族、国家最优秀的儿童图书用最精美、最靓丽的方式展示出来，争奇斗艳。几乎所有世界知名的童书出版商、品牌都会参与展览，但交流的形式却又自由随意，有的出版商、作者和画家在展馆里随意游走，看到自己感兴趣的作品或心仪的展位就上前毛遂自荐，要求合作。有时感觉是在走街串巷，形式自由，就像精神的集贸市场。”高洪波介绍说。

　　虽然规模大，但博洛尼亚少儿图书展的布置却井然有序，会展区周边的配套餐饮设施齐全，高中低档消费与各种特色饮食一应俱全，辅助设施也随处可见。此外，虽然图书展热闹非凡，参展规则却相当严格。高洪波举了个例子，因为在展位上播放的宣传片的音乐没有提前报备版权许可证，中国少儿出版社在播放时遭到了会展方的罚款。“我们都以为意大利人处事散漫，但在博洛尼亚，我们看到的则是他们在工作状态中的另外一面，其中也有许多值得我们学习的地方。”在博洛尼亚少儿图书展上，仅中少总社就和英国、韩国、马来西亚、越南等5个国家和地区签订了46个版权输出项目合同，还与澳大利亚、法国等国家和地区达成了版权输出意向，成果斐然。

　　有志于写出好作品的 ，才是优秀的

　　我国是儿童最多的国家，有约3.7亿孩子，如何为这样庞大的一个群体提供优秀的精神食粮，是所有致力于儿童文学创作和推广的人们所关心的重要问题。数年前，虽然自己的原创作品很多，但儿童文学出版中国外名家的引进仍占有较大数量。“全国500多家出版社都在出少年儿童读物，原创作品稍有跟不上动向，就靠经典国外作品来打市场，翻译进来的作品非常多，而译介出去的则比较少，以至于在出版商心里容易造成一种‘国外的就是畅销的’的感觉。”高洪波说。而近年来，随着国家文化自信的提升，原创作品的重要性逐渐凸显。“几十年来，我国儿童文学的优秀作品也有很深的积淀，一些儿童文学 以几十年的创作经验作为基石，如今语言、风格已经打磨到位，更能够产生好作品。去年莫言获得诺贝尔文学奖，也提振了中国 的士气，他的许多作品是孩子的视角，而这一次华丽亮相也带动了外国人开始关注中国的其他文学门类。”

　　再好的作品都需要依靠一定平台来实现“走出去”。“这么多年来，我们都会去参加安徒生奖，但是很多次都只差那么一点，这和我们的翻译作品不够、翻译质量不佳也有关系。”高洪波表示，“以往出版社倚重国内市场，认为如此庞大的一个国内市场就完全足够，而国外市场即使放弃也无所谓。但现在慢慢形成了这样的共识——世界需要多文化共存，而中国的作品也是其中不可或缺的一部分。 在内功上下功夫，出版家在外功上下功夫，有好的翻译家进行翻译，有好的渠道和平台把作品和国外的出版社沟通对接，我们所面对的前景是非常广阔的。”

　　对于青年 的创作，高洪波充满期待，但针对一写就是十几本、几十本的现象，高洪波表示，面对蜂拥而至的约稿要求和追讨，年轻 还是要潜心创作。“尽可能要写慢一些、写精一些，把生活积累中的精华给孩子，不能为了利益或名声就泥沙俱下。”他说，“自我入行以来的几十年里，一直在跟这个观念做斗争，也受益于前辈 叶圣陶、张天翼、严文井等人的教诲。他们教给我，也是我希望对年轻 说的：将感情聚集于孩子身上，有志于为孩子写出好作品的 ，才是优秀的 ，这一点在任何时代都不会改变。”