惊闻赵长天老师因病辞世。2008年12月22日，在厦门白鹭洲采访过赵长天老师，写了《赵长天：真实的更有生命力》访谈，刊发于2008年12月28日《厦门日报·海燕》版面。那日，第一次近距离接触赵老师，也是惟一一次与他相见交谈，记忆犹新。将此文章置顶，以怀念。赵老师，一路走好！（2013年3月31日）

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　　赵长天，浙江宁波人，《萌芽》杂志主编，上海市文联副主席，中国 协会全国委员会委员，上海市写作学会会长，华东师范大学兼职教授，因策划、发起《萌芽》“新概念作文大赛”而被誉为“新概念之父”。1971年开始发表作品。著有长篇小说《伽蓝梦》、《天命》、《不是忏悔》、《肇事者》，中篇小说集《外延形象》，中短篇小说集《天门》、《怀旧的旅行》，传记《孤独的外来者》，散文集《过渡年代》、《秋水长天》、《半秋》、《不老的城市》、《仰观》、《曾经》，电影文学剧本《寻找玛利亚》、《面对生命》等。

　　如今，阅读《萌芽》是一些大中学生的时尚。如今，“用一本杂志来体验青春，用一本杂志来感受文学”是《萌芽》的办刊口号。如今，《萌芽》与“新概念作文大赛”不可分割。如今，提起《萌芽》与“新概念作文大赛”，想到的第一个人必是赵长天……

　　作为《萌芽》主编，赵长天创造了《萌芽》的产业价值链；作为“新概念作文”的策划人、发起人，赵长天被誉为“新概念之父”；作为 ，赵长天的作品被评论为“他为当下这个鱼龙混杂的文坛给出了一个新的坐标”……

　　2008年12月22日下午，美丽的筼筜湖畔，白鹭飞翔，冬阳温暖。应邀走进厦门卫视《两岸开讲》的赵长天，在录制完电视节目，参加了“决定孩子未来的金钥匙”沙龙，于沙龙上做了主题演讲后，接受了我的采访。

　　谈《萌芽》，谈文学，谈自己的作品，在湖畔，在路上，在餐桌上，我与赵长天愉快对话着。赵长天的思想，充满理性的力度。

新概念作文：挽救一本杂志，捧红一堆新人

　　黄静芬：众所周知，我国的文学期刊界，从上世界80年代的无比辉煌，走到现在，不得不面临发行量大量下滑、经费严重不足的尴尬局面。可以说，一些文学期刊的日子，在如今很不好过。然而，《萌芽》却红火得很，依然保持40多万份的发行量。请您简单说说近30年来《萌芽》的发展历程吧。

　　赵长天：《萌芽》创办于1956年，有52年历史了。上世纪80年代是中国文坛的黄金时代，《萌芽》发行量最高时达34万份，《萌芽》的增刊《电影电视文学》创刊后，发行量也高达36万份。然而，到了上世纪90年代，大多数文学期刊渐渐没落，《萌芽》也不例外。1995年，我到《萌芽》任主编时，这本文学杂志的发行量仅1万多份。当时，我首先考虑的，是开发市场，争取销售量，毕竟，生存第一嘛。我们编委会一致认为，《萌芽》已经到了必须重新调整、重新发展的关键时刻。于是，我们决定改变编辑方针，选用更多适合大学生、中学生看的作品。

　　1996年1月号《萌芽》进行了改版，内容栏目化，开本从16开改为大16开。我们的办刊目的不再限于培养青年 、少年 这一小众圈子，而是扩大范围，将眼光放远到提高广大青年读者的文学素养上，将读者群重新定位在“大、中学生”上。改版初始，我约苏童写稿，因为相对于其他 ，当时的苏童还是较年轻的。但是，苏童的作品，学生们觉得不是他们熟悉的生活。我改而寻求中学语文老师推荐学生作文，但语文老师推荐的学生文章，学生也不看。经过多方面的努力却不见成果之后，我们决定举办一个不一样的作文比赛，一方面是挖掘稿源和文坛青年 ，另一方面也想借此吸引读者，让年轻人注意及阅读《萌芽》，使《萌芽》能够跳出市场困境，同时，作文比赛也试图突破学校作文教育的模式，鼓励学生发挥想像力和抒发情感。

　　1998年，新概念作文大赛出现了。随着作文大赛的声名远播，《萌芽》水涨船高，2001年发行量突破10万份，2004年底，发行量已达50多万份。现在，上半月刊有40多万份，下半月刊创办不久，也有10多万份的发行量。

　　黄静芬：现在的《萌芽》，产业价值链已日趋完善：杂志的发行量一路飙升，萌芽网站注册用户超过50万，“萌芽书系”横空出世，由“新概念作文”推出的韩寒、郭敬明等新锐 ，成为国内出版市场的风云人物……能不能说，是“新概念”挽救了《萌芽》，是“新概念”造就了一批文学明星，是“新概念”让《萌芽》商业化了？

　　赵长天：是的，“新概念”确实挽救了一本杂志，捧红了一堆新人。我始终认为，杂志的生命力，在于不断适应社会的发展，要与时俱进。文学走向商业化，没有什么不好。《萌芽》商业化了，也没有什么不好，但商业化的《萌芽》，仍然是文学的《萌芽》。

网络文学：优劣共存，阅读要有限制

　　黄静芬：“新概念作文”与学校作文的区别之处在哪里？

　　赵长天：“新概念”的“新”，是相对学校作文而言的。“新概念”主要在于鼓励年轻人追求一种新的写作观念，更自由地表达自己的思想感情。《萌芽》把“新概念”的主旨定为“新思维”、“新表达”和“真体验”，强调的是，要尽力去引导学生，要他们写朴实的、身边的东西，不要一味写流行的东西。我们只想让孩子回复到写文章最本质的状态，写真的东西。

　　黄静芬：您被人们称为“新概念之父”，从“新概念”走出来的明星 ，最耀眼的是韩寒与郭敬明。能不能谈谈他们两人？

　　赵长天：韩寒是第一届“新概念”一等奖的得主，他的长篇小说《三重门》从2000年5月初版发行至今，销量超过100万册，这意味着他凭一本《三重门》就赚了一两百万元人民币的版税。韩寒给人印象最深的，是特别有主见，不太容易接受其他人的意见。韩寒现在是个职业赛车手，从事的是与文字无关的工作，写作像他的副业。我觉得这样蛮好，让写作回到最自然的状态。我对韩寒是很有期待的，将来他会写得更好。

　　郭敬明是第三届“新概念”一等奖的得主，他的《幻城》、《梦里花落知多少》销售了数十万本，他成立了自己的工作室，又出唱片又出CD，还推出了所谓的“音乐小说”，在《福布斯》“中国名人排行榜”上，郭敬明也榜上有名。郭敬明的语言华丽，这是他受中学生的追捧之处。但相比韩寒，他比较缺乏原创能力，有的作品是一些模仿与借鉴，他比较善于炒作，有商业头脑。他是一下子火起来的，至今我都不明白是因为什么。

　　黄静芬：网络文学风起云涌，您如何看待？

　　赵长天：网络文学优劣共存，对于学生来说，网络文学要有限制。如今的网络文学网站分两类，一类是纯粹商业运作的网站，这些网站的一个写手，年薪可以超出100万，每天必须写1万字，这样为了字数随意写，语言不可能美丽，结构不可能讲究，文本不可能成为杰作。我不赞成学生读这样的作品。另一类网站是相对严肃一些的文学网站，学生可以阅读。

　　黄静芬：今天的国人，阅读时间越来越少，有些人，根本不读书。然而。这些不读书的成年人，结婚成家当父母后，却对孩子的阅读相当关注，老在问：孩子该读什么书？恨不能让孩子读完所有名著。可一些孩子除了学校的功课，也不爱阅读，家长便急了。这种现状，您有好对策吗？

　　赵长天：家长的阅读会影响孩子的阅读，孩子不阅读，或者不爱阅读，家长有很大责任。没准，孩子不阅读的原因在于，你家长自己不阅读。不要老是让孩子看有意义的有教育目的的书，家长可以为孩子选择一些有趣的书。兴趣是很重要的，只要没有坏处，只有有趣，就可以让孩子读，不要让孩子的阅读带上太多功利心。

　　黄静芬：您赞成少年写书吗？

　　赵长天：少年写书我不赞成，容易让孩子偏科。写作要有积累，没有积累，不能写出好作品。我一向的看法是，什么年龄做什么年龄的事，做正常的孩子最好，做天才儿童，不符合人的天性。

主流文学：许多 对历史的、真实的东西缺乏敏感

　　黄静芬：如今的流行文化带有快餐特点，有生命力吗？

　　赵长天：我们喜欢文学也是从中学开始的。中学生其实对文学非常热爱，天然有种表达、诉说的欲望，对文学有天然的亲近感。《萌芽》只是文学的阶梯，让大部分年轻人接近文学、热爱文学。

　　过去，我们只有青年文学，我们没有青春文学。所谓青年文学，是指青年写的，曹禺写《雷雨》时才20多岁，他的《雷雨》是反封建的，依然是主流文学。我读高中的时候，和爸爸一起看《红岩》、《青春之歌》，那时的生活相对固定，流行同一种东西、同一个标准。从1978年开始，人们的生活发生了天翻地覆的变化，不搞运动了，逐渐全球化了，无法流行同一种东西了。如此，老年人就无法理解年轻人了，两代人之间的隔阂就越来越深了。如今的流行文化中，有大量没有价值的东西，但也存在很有价值的东西。只是，这些文本缺乏评判。以前的主流文学有标准，老幼之间有共鸣，现在的评论家对青春文学基本不评论，他们看不下去。也许，多年以后，如今的流行文化成为主流也说不定。

　　黄静芬：如今的主流文学，也有许多不痛不痒之作，您如何看待？

　　赵长天：现在的许多 ，对历史的、真实的东西缺乏敏感。看现在的小说，我们会发现，有生活的人缺乏技巧，有技巧的人缺乏生活。造成的局面是，缺乏技巧的作品刻画粗糙，没有深度；有写作技巧的 ，他们的生活平静、苍白，他们没有勇气面对自己的内心，也没有勇气面对真实的生活。