|
以“新概念”为代表的庞大描述性语言不适用于剧本创作 冷得像风：两位老师，能不能举一个这种“渲染”的实际的例子。 张巍：我特别有经验，有一年，我的班上来了一个学生，据说当年在新概念拿了大奖。其实，我很怕新概念的获奖学生了，他的学生特别能渲染。这个学生，写一个早晨的薄雾的场景，用了3000字来描述，可能对于编剧来讲，连十几个字也用不了。 他就写：一个骑单车的少年，在凌晨四点薄雾的海边。然后告诉我，要用王家卫那样的感觉去拍，要抽真，要深，要特别蓝，各种蓝，然后写的是各种明媚忧伤，你懂的，就是那个，我说不出那种词。 陈彤：写小说的语言和电影电视剧的语言是完全不同的；写小说，就是有这种情绪描写，一个情绪你可能就要写3000字，那个叫文字好；但做剧本，你就得把文字好变成影视语言。 张巍：这个情绪渲染在影视语言里没用。 陈彤：当时，王海鸰老师跟我说，写剧本，你就是要写干货，一件事情接一件事情，或者一波未平另一波又起。如果是小说，他不抒情两千字是不可能的。 张巍：我刚开始接触小说是，确实觉得小说好写，因为对我来说，小说不用改就是一气呵成，没有那种推翻重来的苦恼。 陈彤：剧本经常推翻重来。 张巍：然后一场对话，要好几千字过去了。在剧本上比较难处理，吵架我们可以写三五分钟，如果没有亮点，观众就会觉得闷觉得无聊。现在很多编剧他不能解决说话的问题，吵架，然后就是揪头发，互相扇耳光，然后大喊：你还我男人。各种诱惑。 陈彤：那是韩剧。 张巍：就是把我的男人还给我，看到各种，然后就开始踹他踢他，很多情节纠葛，感情纠葛，很多东西，这个很难的，确实不容易。 陈彤：我这样来讲，写出一本好的小说可能容易，但就算写出一个差的剧本，也是很不容易的。 张巍：我们的经验，改编小说成为剧本，不偏移了，字数就多了，比如我这本《太太万岁》，这样字数的小说要改变（记者注：太太万岁约20万字），正常情况，只够五集电视剧的量；如果我是一个单纯写小说的，我怎么样把他变成三十集；就算对编剧来说，也是非常巨大的考验，不光是拓展，不光是丰富。 陈彤：整个结构都要改。 张巍：整个全盘的考虑，能保留什么，哪些能用，哪些不能用，其实是好小说难改，坏小说好改，改的好的电视剧都是坏小说改出来的，大部分（笑），这是实话。 国产剧丰富和转型需要培养观众 蝶影如夕：像我这个年纪的中国观众，我84年生人，尤其是女性观众特别喜欢美剧，两位老师以后会不会尝试这方面的创作，张巍老师的风格跟一些美剧还挺像的。 张巍：你喜欢那种美剧？ 蝶影如夕：比如《欲望都市》。 张巍：好想好想谈恋爱。 蝶影如夕：但是，我们完全自己可以写。 张巍：中国有那种类型的，比如《男人帮》嘛。 蝶影如夕：但我觉得节奏太慢。 陈彤：它是觉得节奏满，你看美剧，会觉得它的节奏特别快，除了表面化的东西，他的语速非常快，他的结构推进就会非常快。说实话，美剧一集里面的信息咱们能弄好几集。 张巍：我本人看不了，以及说话语速特别快的人。我曾经尝试一个很大的戏剧创作，那个戏在央视8号播出，播到12点。像我婆婆这样资深电视剧迷，7点钟出门散步，在溜弯，12点以前她肯定要睡了，她不能盯到这么晚。这样的结果是，由于有一集没看，她第二天就完全接不上，并且里边还有点家庭伦理的东西，她得问，怎么回事啊？怎么回事啊？ 我也看美剧，我也爱看那个戏，我也觉得主流电视剧慢。但是，咱们主流电视剧慢，主要是因为两低一高，低学历、低收入、高年龄，就是这种叫主流电视剧观众，我也很痛苦，就是我觉得一样的痛苦，我希望快，容量大节奏快，丰富，包括表现事情的尖锐。 我觉得美剧都是，他写的都很尖锐。上面写一个死一个人，主妇们就都开始闹腾。我想，这个可能需要整个中国的电视剧市场的进步繁荣，以及观众们的给力，就是有这样的观众队伍出现，这样的电视剧才会出现；当那些个制片人们发现，这些人已经成为主要收视人群的时候，我们的剧种一定会变得更丰富。但我觉得，这个事目前在电视频道上貌似很困难，网络越来越发达，有各种的在线看，我自己都在线看。这样的国产电视剧转型，我看需要比较长时间的观众培养了。 |
京公网安备11010202007521号