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梁学全：这是一个被迫的选择，本来不应该有前面这两个字，儿童的东西自然就是绿色的，为什么写上这个口号，传播这个杂志，非常简单，我们杂志需要调整学校，然后调整学校，让孩子自己选择，如果没有那些乱七八糟的，儿童漫画自然就应该是绿色的，干干净净的，但是确实是社会上一谈到漫画，比如QQ表情，让孩子很认真给他弄一点对话出来，整个体系让你觉得很失望，那么孩子给漫画家写信的时候，漫画家引导，本来孩子这个喜欢类型，包括那么大的制作，可能走着走着自己都不能坚持走下去，很多东西坚守不下去，如果排行榜，如果在杂志上每期都走，其实我们很无奈，好的漫画故事，可能是像黑天鹅一样，是不知道哪一天会出现，但是从现在的土壤上基本上没有，漫画家太少了，手一伸就能进来，所以数量少是一方面，日本很多时候一定是规则上有一万人在创造，中间有一千个入围，现在说漫画家太少了，队伍太少了，因为他们环境也不好，因为漫画价格太低。他们收入太低，一个给他们付3、4百块，但是一周生产出来8个故事投入非常多，就靠这么一点收入，就不是那么坚守，这是非常要命的事情，这是越来越多的人，只要有一种，不是对漫画的爱，如果从一种职业生存状态，他不愿意坚守下去，很多人没有说信任加入漫画创作队伍，看不出好的趋势。那么我们没有办法了，但是漫画这种形式还是孩子比较喜欢的，我们有一个栏目叫做学习型漫画，因为漫画是一种方式，把知识融入了，尽可能用一种有趣，就是知识性和趣味性融为一体的，做一些知识性漫画，这样可以当一些，一般的编辑也可以加工，一般大学学生可以做一些简单的加工，其实我们是无奈的选择，我们当然希望孩子爱不释手看漫画故事，我们一期想连载5个故事或者是10个故事，那别无选择，就这些东西，如果这些东西不要，可能就没得选了。 主持人：这还是一个很大的环境上。 梁学全：说日本是周刊推动整个产业，咱们现在只有三份周刊，小学生目前只有一份周刊，就是真正给中国小学生的只有这一份漫画周刊，但是只有这么一份我们作品都不够，这就是一个现状。 主持人：我们希望梁总把这一份好好坚持住。但是我们觉得这种漫画发展还是很迅猛的，所以可能到一定时期，用户必然会细分化，这种现象持久，将来有一种并发的东西。刚才倪总说到了，其实动漫这一块，说到动画，肯定我要问张总了，因为优扬一直是国内很著名的儿童电视领域上的机构，也引进了很多花园宝宝一些顶级欧美的作品，引进作品我们都是很喜欢的，但是关于中国的原创动画这一块，我希望您没有梁总那种尴尬，但是我们也是想知道我们有什么规划，在这一块我们有什么布局？ 张义明：头几年我们一直尝试引进好的作品，刚才提到BBT的花园宝宝，还有奥特曼，我们是抱着一种学习心态了解国外那种优秀的产品，在海外验证成功的产品，我们引进到国内，他是否适应中国水土，我们也想拿知名产品建立自己的标准体系，去跟他们学习，一方面是学习他们的品牌管理，另外一方面是他们的创作思路，还有一方面是希望能够学到他们的关于域名、授权等等方面的知识。通过这几年的学习，我们觉得国外的很多优秀产品，他们给我们带来的东西其实是很深厚的，不是说让你觉得你能够轻易把他们模仿掉，很多底层的东西是他最关键的内容，而不是美术的内容，比如说教育，比如说理念，比如说是在做这个作品的心态，这么微妙的东西，我们真正去使用的时候，我们能够感受到。 这两年优扬现在也开始做自己的内容投资，包括我们今年有两个项目的立项，一个是针对6到9的少年立志的动画片，冒险立志的动画片，还有一个是我这个部门负责的，是100集的儿童情景剧，这里面我们也要植入动画形象，这两条线，一条走动画，一条走儿童剧，核心就是沉淀品牌资产，我们希望借助优扬这样一个平台，尝试看看能否把自己中国的原创内容打造出来，刚才两位老总的发言有很大的启发，包括跟腾讯，对于一个好的内容，需要大家一起联手去推，包括不同的渠道，其实孩子们获取信息，包括他的体验是完全不一样的，我觉得未来其实无所谓以哪一个渠道为主，现在整个孩子的生存环境，媒体环境是一个副媒体环境，不能以电视为主，还是以杂志为主，还是以网络为主，这些内容咱们都需要联手一起推动的，这也是我们媒体方面的策略，包括营销方面的一个策略。 主持人：所以我们还是很高兴的，优扬有一些原创东西出来，我相信梁总也会很开心，他们片子出来以后，借着很多衍生的动画、杂志、图书，就会应运而生了。连环画出版社有一些很棒的儿童漫画作品，您方便不方便给我们简单透露一下？ 倪延风：去年刚刚出版完结一部作品，就是漫画中国历史，这部书大概是目前规模比较大的，全部彩色是48册，是儿童绘画非常棒的，把简要的中国历史从三皇五帝，一直到清末，简要的串了一下，毕竟是针对读者层面还是比较低一些，太深了也不合适了。而且这部作品是获得了国家的扶持和文化部评为首次动漫演讲读书奖，政府奖，就是动漫的政府奖，首次获得的这个。 主持人：因为我们做儿童互联网，其实会发现小孩子是很喜欢一些碎片时间点滴化，但是真正对他有利的东西是很系列，很系统的东西，其实也会发现，很多年大家都在做这一个内容，但是真正系统的东西，其实并不多，等你找的时候还真是没有说特系统，特垂直化的东西，所以倪总的合作我们是一定要签的，系统的东西对于用户是非常有用的，我儿子今年3年级，我也会经常给他看很多东西，发现他在问你很细的东西，我也通过图书、杂志、互联网去找，发现解决一个问题，再衍生，其实并不是非常全面，系统化还是很少，这套图书我们还是非常期待的。 倪延风：小学也没有历史课，包括学龄前的儿童，一些历史知识、历史故事，所以我们当时是针对这个层面考虑的，选的选题。 主持人：您这个选题很契合实际的。回来说说大赛，张总刚才说到，现在是一个副媒体，现在大赛我们都是主办方，但是是典型的副媒体大集体，我们是做网络、电视、出版社、杂志，包括少年先锋报是做儿童报纸，我们是1分钟让大家用DIY方式实现一个漫画，短短不到两个月的时间，收到近10万作品，这个数字对于我们来说还是很庞大，这种现象很高兴，我们也想听听主办方的想法，你们怎么看作品数，包括我们在高峰的时候，一个周末两天会收到一万的作品，所以这种现象是一种好现象，那么这种现象是怎么评价的，我想听听各位的想法？ 梁学全：我简单看了一部分作品，第一，非常欣喜，完全超出我的想象，因为我们经常做一些作文大赛，或者是规划大赛，这么短时间有这么大规模的量，是完全孩子自发的，我们一般百万集参与的故事，有老师、学校组织参与的，十万集的，如果只是让孩子来，真的是孩子非常爱这个东西，回到一开始的话题，孩子是特别爱，特别喜欢，他们驾驭这个漫画，用这种动漫工具驾驭，沟通思想交流的愿望很强，但是觉得这是特别好的一点，但是碎片特别多，很多都是空洞的，为了漫画而漫画，一些小的符号和形式，这是一个启示。这种很碎的其实也可以的，我们第一次居然知道这么多的孩子能够用这种工具，我们再引导一下，适当加强一些主题，比如孩子最喜欢的，比如麻辣教师，这是一种适合漫画的方式，他愿意用这种，换一个角度，麻辣教师或者是麻辣父母，加一个主题，这样就可以一些碎片的，很小的，加一些小主题，这就是来自于他们，完全是来自于我们读者自己，孩子自己，然后自己创作，因为他们最了解，如果真正他们内心世界，然后能够有一个相对比较小碎片，小水滴，水滴作品化，水滴汇在一起，这是看到非常大的希望。 引导一下，编辑觉得有些小孩不错，觉得有一些朦胧的想法和思想，比如有一组对话特别简单，“父与子”经典的漫画，弄了一个“母与女”的对话，一个小孩子，大概是5年级的小孩儿，她妈妈给她说，你看看人家，你看看人家，孩子很安静的问她妈妈一句，你看看谁她妈，你看看谁她妈，你还能活吗？很有意思。 有一个6年级的小孩儿，有一个妈妈发现小孩儿早恋，只说了一句话，闺女，千万别早恋啊，小孩子说，我小小的时候你让我早点走路，早一点学自行车，恋爱是不是必需的，我必须也早。这样帮他做一个加工，很好出来了，就是一个很好的作品，这样慢慢攒起来，也很有意思，也符合孩子画画的方式，但是真正把现实，慢慢跟孩子沟通，这样会有很多闪光点。 主持人：其实这种微漫画，就是把孩子一些很现实的东西可以再现出来。那么这种杂志来说，体现还是容易的，毕竟单幅四格，连环画出版社会把很棒的作品集结成册的，这种孩子质量的东西，如果是多出书这种级别的话，之间的质量要求会不会差距很大呢？ 倪延风：影响不会很大的，一般是读者发行渠道不一样，应该没有太大的区别。 主持人：我们也期待小朋友作品能够出来。我也看到一副作品，这个作品我还真是经历过，别人说这个孩子，爸爸下班晚了，爸爸你挣多少钱，他爸爸说一天挣100块钱，他说你借我100块钱，他爸爸说为什么？他说我想用100块钱，买你一天的时间。 倪延风：漫画是一种形式，看里面装什么东西，装得好的对读者有教育意义，装得不好就有负面意义，通过这个大赛，可以给孩子提供很多他们参与的机会，从中也可以发现很多孩子其实从小创业的萌芽是很强烈的。 张义明：千万别小看小孩儿，我有一个好朋友是动画电影导演，也做的很成功，他有一天收到一个小朋友寄给他的一本书，是一个硬皮本，从封面到封底，到里面内容都是小孩儿自己写了一本小说，说我给你写了一个剧本，里面还有插图，非常了不起，连封皮都是他自己设计的，小朋友这方面能力是不能小视，腾讯不创作门槛儿降低了，给他们更多表现机会。 倪延风：另外他们平时没有什么出口，给他们一个展示的机会。 |
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