这个年代，
　　
　　如果没有周杰伦，音乐将会很寂寞；如果没有方文山，周杰伦也会很寂寞——
　　
　　他身上有两个关键词，一个是“才华”，另一个是“相貌”。有“粉丝”这样评价他：“横溢的才华吓跑了脸上的帅气。”还有人描述他的长相：“有惊无险，像街头路人甲。”最损的莫过于吴宗宪“歹毒”的大嘴：“看看他的词,再看看他的脸，这时你才明白，原来上帝多么公平！”
　　
　　此刻，被人捉弄的他像小学生般坐在我面前，姿势端正稳当，带着一种刻意而为的老成庄重。但随着谈话的深入，他渐渐兴奋起来，身体语言频频增加，眼神变得单纯而快乐，令人不由自主联想起遥远的台北，雨后的花园里，他拿着铲子，心满意足地蹲在一片自己搭建的微型“桃源”前，傻呵呵直笑。
　　
　　事实上，在我眼中，所有关于他的调侃都有些言过其实，就像人物漫画，夸大人物外形特点从而达到会心一笑的目的。他并不丑，是典型的闽南男子：矮，黑，憨厚，敦实，普通话含糊、拖音，“酱紫”与“这样子”分不清。不同的是，他学会了打扮——花衬衫领子从蓝牛仔外衣中翻出来，扣子大方地解至胸前第三颗，脑袋上扣顶花哨的牛仔棒球帽，后面翘着细细的马尾，明星“范儿”十足！
　　
　　他便是方文山，周杰伦的“御用”词人。从几年前的《娘子》、《双截棍》、《东风破》、《七里香》等一直到去年感人肺腑的《菊花台》，他几乎包办了周杰伦所有脍炙人口的精品，成为今日歌坛中无法撼动的“指标性人物”
　　
　　……
　　
　　《读者》（原创版）：你曾以自己的亲身经历为范本写过一本励志书《演好你自己的偶像剧》。之所以有如此感悟，是否因为自己的成长故事充满励志色彩？
　　
　　方文山：成长对我来说，并非一帆风顺。我出生在台北一个普通小乡镇的蓝领家庭，故乡是桃园龟山。因为家境不好，我很小便开始勤工俭学了。每到寒暑假时我一般都会外出打工，比如送报纸、当餐厅服务员、做业务员、当高尔夫球童……当时也会觉得苦，但现在回想起来却蛮感激。因为有过那些困顿、不如意和苦难，今天的自己才会懂得惜福。
　　
　　《读者》（原创版）：你在歌词创作方面的成功，大家更愿意归功于“天才”甚至“鬼才”两字。果真是这样吗？
　　
　　方文山：不算是。其实我很晚熟，不像很多天才儿童那样从小崭露锋芒，只是从小喜欢乱写而已。我的学习成绩不好，一直没有明确目标，直到二十多岁退伍后才认定电影和写作是自己的理想，开始大量写字。
　　
　　《读者》（原创版）：既然电影和写作是你的理想，那为何却写了歌词？刚开始写时，是种什么状态？
　　
　　方文山：当年我本想进电影圈发展，但是行业不景气，只好退而求其次写歌词。我想反正都是创作，总有一天，自己会慢慢靠近电影圈的。当时我的工作是安装防盗系统，类似水电工。工作时，我会随身带一个笔记本、一支笔，边工作边想歌词。有时突然想到一句好歌词，赶紧停下工作，掏出笔记本，把歌词记到本子上。就这样，一年下来写了一百多首，四处投递出去，最终只有宪哥（吴宗宪）回了我的电话。
　　
　　《读者》（原创版）：当时是什么感觉？有没有想过如果吴宗宪不回你的电话，你会怎么办？
　　
　　方文山：当然很吃惊、很意外，不敢相信电话那头真的是吴宗宪。（笑）不过即便接不到宪哥的电话，我也不会死心，不会轻易放弃。我会想方设法进入这个圈子，比如去唱片公司或电影公司当行政助理。
　　
　　……
　　
　　《读者》（原创版）：与吴宗宪签约，是否令生活发生很大变化？
　　
　　方文山：没有。签约不代表有收入，只能证明自己是公司的人，作品会优先采用。当时签了很多人，大家都需要拼歌。譬如说一首旋律定下来，好多人写歌词，互相比，谁的被采用才会有报酬。如果没有被采用，是连底薪都没有的。所以竞争也是蛮残酷的。
　　
　　《读者》（原创版）：什么时候你的歌词才被首次采用？
　　
　　方文山：进公司一年后。在这一年时间里，我没有任何创作上的收入。当年签约那么多人，最终也只有我和杰伦熬了下来，其余的最终都另谋生路了。
　　
　　机会显然眷顾方文山。当吴宗宪幸运地光顾之后，周杰伦又呼啸而来。9年前，这个和方文山同时被吴宗宪选中的青葱少年还只是一块璞玉，未经雕琢，粗糙暗淡。但方文山却隐约感受到那青涩背后逼人的光。
　　
　　《读者》（原创版）：周杰伦给你的最初印象是怎样的？
　　
　　方文山：我们同时被宪哥签下词曲经纪约。起初对杰伦的感觉是：嘿，这个年轻人有些与众不同，做事酷酷的，可他凭什么那么酷？慢慢接触久了，我发现他的确有资格酷。比如他钢琴弹得的确不错，他的音乐的确比别人更有创意，一年后他又签了歌手约，显然是个可造之才。
　　
　　《读者》（原创版）：你和周杰伦算是一对名副其实的黄金搭档。但是任何黄金搭档的形成都不可避免地会经历一番艰苦打磨。能不能谈谈你们这对搭档是如何磨合的？
　　
　　方文山：我和杰伦并非一开始就搭档，只是我们慢慢发现，彼此合作最默契、最能擦出火花，于是渐渐固定下来。刚开始合作时也有摩擦，比如针对一首歌，我会认为多写几个字或换另一种写法能令它更饱满。为了维护作品的完整，我宁愿不拿版税也希望他重唱。但他却认为重唱不一定达到这个效果，就不愿意重唱。印象最深的是《娘子》那首歌前面的一个RAP，他很即兴地把我的歌词当RAP唱，我觉得意思不完整，想重写，但他却认为自己唱得已经很OK、100分了，怎么也不愿意重唱。渐渐地我也学乖了，以后他再唱歌，我就坐在录音室里随时修改，不会等录完音后再犯难。
　　
　　《读者》（原创版）：你曾经说过，周杰伦是天才型作曲者，你却是用功型作词者。你们的天才和用功分别体现在哪些方面？
　　
　　方文山：杰伦的创作浑然天成，挥洒自如，好像神来之笔或天外飞仙。每当他有灵感时，就把自己关在屋里，不吃不喝，一两个小时就能创作出作品。可我的创作很有概念。比如写一首歌，第一段写好后，我三天不再碰它，到了第四天，我接着再去写第二段，下一星期，又去写副歌。在写歌的过程中，我会比较谨慎，会去收集资料，随时补充打磨。
　　
　　目前，“粉丝”们为方文山与周杰伦的地位吵得不可开交。一种说法是周杰伦捧红了方文山，另一种说法是方文山成就了周杰伦，更有观点认为：这个年代，如果没有周杰伦，音乐将会很寂寞；如果没有方文山，周杰伦也会很寂寞。
　　
　　《读者》（原创版）：关于你和周杰伦彼此的作用，很多人都在探讨甚至争论不休。你自己认为呢？
　　
　　方文山：我们是相辅相成的。曲是架构，词是衣服。可我觉得，杰伦的曲天生已经很匀称了，旋律本身已经很动人，即便没有我的词，它一样存在，不会折损到什么程度。我只是帮他的旋律加画面，提供故事，让它更有血有肉。
　　
　　《读者》（原创版）：周杰伦给你下了一个定义：一点儿也不天才的诗人加鬼才加呆子的笑柄老实人。是这样吗？
　　
　　方文山：（笑）很贴切呀。人都有多个侧面，我在某些方面很迟钝。比如电脑、英文很差，生活能力基本是白痴，很笨的。呆子就呆子吧，无伤大雅。至于笑柄老实人，可能因为我们平常爱恶作剧，爱搞笑吧。（笑）
　　
　　《读者》（原创版）：你如何评价周杰伦？
　　
　　方文山：自恋、天才、搞笑。生活中，杰伦和我爱互相捉弄。比如他生日时，我可能安排一些朋友演警察吓唬他；而我过生日时，他会安排朋友演狗仔队跟踪。（笑）
　　
　　《读者》（原创版）：有没有想过如果搭档不是周杰伦，而是别的歌手，你的歌词还能取得今天的成就吗？
　　
　　方文山：我想不会。好的作品需要好的曝光平台，正如一个好演员需要一个好导演。反之，即便他的演技很好，但总演二三流的影片，大家也不会欣赏。杰伦的曲风便是强有力的曝光媒介，这种强强联手的效果便是“1+1=3”。
　　
　　《读者》（原创版）：从吴宗宪到周杰伦，你拥有两次令人艳羡的机会。由此看来，你也算是相当幸运的人了。
　　
　　方文山：是的。但我觉得机会和实力同样重要。如果没有实力，当机会来临时，你无法长久把握。机会是叩门砖，实力是枝繁叶茂的保证。
　　
　　《读者》（原创版）：9年来，你们这对黄金搭档创作过许多优秀的作品。你自己最满意哪一首？
　　
　　方文山：《菊花台》。这首歌有点儿像量身定做。杰伦先给我看电影脚本、花絮，于是我便明白歌词要表达的元素：菊花、季节、分离等。因为主轴很清楚，所以我写得也顺利。
　　
　　从《双截棍》、《东风破》、《七里香》，直到今天的《菊花台》，方文山用天马行空的文字与瑰丽的想象一次又一次冲击我们的感官。关于自己“鬼才”的秘诀，他老老实实解释：演好自己的偶像剧。
　　
　　《读者》（原创版）：置身于竞争激烈的音乐圈，你觉得，自己的歌词能在浩若烟海的作品中脱颖而出，最主要的原因是什么？
　　
　　方文山：风格。创作歌词时，我会故意强调段落与段落间不见得有关系，但阅读时依旧有主题。比如《爱在西元前》，我的第一句歌词是：“古巴比伦王颁布了汉谟拉比法典，刻在黑色的玄武岩，距今已经三千七百多年。”这句话只是叙述历史，并没有什么特别。但第二句是“你在橱窗前，凝视碑文的字眼，我却在旁静静欣赏你那张我深爱的脸”。如此一来就把人称代词“你”、“我”、“他”联系起来，把情绪连贯起来，整体形成了感觉。
　　
　　《读者》（原创版）：你的歌词有浓重的东方民族韵味，也有怀旧气质。这是否是你个性的反映？
　　
　　方文山：中国电影和古典诗词对我影响很大。我个人也喜欢怀旧复古，喜欢旧东西、车牌门牌、残砖片瓦以及一切和历史相关的东西。因为历史已经灰飞烟灭，但它们却带着历史的印记，很有感觉。
　　
　　……
　　
　　《读者》（原创版）：你的词里有浓重的思乡情结，比如娘子、琵琶、牡丹江等。这些年，你也经常往返于台湾与大陆之间。关于大陆，你的感受是什么？
　　
　　方文山：距离是一种美。没来大陆之前，我会有很多憧憬与想象。比如北京，我会设想有很多古色古香的四合院、胡同等。但来到这边，我才发现大陆并不像我想象中那么古旧沧桑。北京把很多与历史相关的东西都拆除了，现代化比台北还厉害呢。刚开始我会有些失落，但久了也渐渐明白传统与发展的两难。
　　
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