一、岳灵：
　　
　　问好，青蓝，非常高兴能和蒹葭共同主持你与北默的在线诗人研讨会！从今日开始，我将用一个星期向您提问题，数量约为10个左右；方式借鉴前面研讨会的方式，将采用一种互动性强的，富有现场感的、交流功能强的提问方式，即是我把第一个问题给您，您回答后把答案给我，我再从您答案中找到我关注的话题结合我的想法提下一个问题。这种方式可以让读者更加清晰地看到你朝圣诗歌道路上，行进中的每一步脚印。
　　“诗歌，是一种超凡脱俗的文化，是一种让人心灵世界得到震撼、涤荡和平静的语言艺术。”很多人都称网络是虚拟的瀚海，写手都是一群摆脱现实，而放任灵魂去自由畅游的精灵，文字折射人的内心，诗歌颂扬心灵的渴望，而展现在读者面前的，将是诗者多棱角的魂灵世界。
　　就此，我想了解一下青蓝，你是如何踏入诗歌的大门，如何看待网络这个文学平台，并且利用网络，构造你的精神家园，开始你的遨游之旅的？
　　
　　青蓝：
　　
　　说来惭愧，我接触诗歌很晚，在我的中学时代，大学时代诗歌的概念就是零。真正接触诗歌是从上网后的二年后开始的。起初是闲遐时逛些网络上的散坛子，非文学类型的坛子，写些琐碎的文字。直到有一天，在一个我常玩的论坛看到诗歌版来了一批高人，他们在那里大谈诗歌，大侃写法，大说意境，非常吸引我，那时我才有了一种强烈地想接近诗歌的欲望，也是在那时，我写了一些分行文字，那应该是2007年初的时候。那时的眼光非常狭窄，写法非常幼稚，但那时的诗歌我现在读来，却有一股非常温暖的感觉，我把那些诗歌当作我的一个精神生命历程的开始，它们让我时不时去回望，追忆，它们是美好的、清澈的，明心的。
　　网络为文字，为诗歌等各种文学体裁的存在提供了无限的可能性，但它在我心里，始终只是一个载体而已，我只是以平常心待之。这里面含有一个心灵向度归属的问题。
　　
　　二、岳灵：
　　
　　近一年中，我读了你的大量的诗歌，字里行间可以看出，你的笔锋犀利，思维慎密，语言严谨，可以堪称是当代的“锋锐诗人”。进入你的家园，扑面而来的是强烈的冲击感和震慑力，你的“诗笔”一直处于飞奔的姿势，想请青蓝就如何创新诗歌，如何构造诗歌，并如何在潜诗造句上下功夫谈一谈心得。
　　
　　青蓝：
　　
　　灵灵这个问题问得很专业，范围也广，我简单的以我的理解来说说吧。呵呵，有时候我觉得诗歌就像爱情一样，每个人都会找到自己合适的那一个。但是话又说回来，我的诗歌爱情还没有到来，所以我呈现在大家面前的状态就是总是在不停地改变，不停地在尝试。改变、尝试是个太不容易的活计，我现在基本在写一首诗之前找个合适的端口进入要费些功夫。
　　创新包括语言，形式，角度、思维传达等多方面的创新。这个创新度的大小，取决于作者平时的积淀和创作时的灵感。平时的积淀就像一个过滤网，它在你进行创作时会为你滤去沙子，剩下的就是你的诗矿石。而灵感，它会在你创作时为你带来一束崭新的诗光，这束诗光会为你映照出一个新的诗貌。当然，创新并不是只对一首诗而言，它针对的是一个作者长期的一个创作态势来说的，所以影响它的因素也是多方面的，我只是提到其中之二。回到我的创新来说，灵感占主导的情况居多。
　　至于构造诗歌和潜词造句，更是一种长期的诗歌激活理念，我认为唯有多读，多思，多尝试，多打破自己，多塑造自己才是正途，正所谓，功到自然成。当你真正抵悟到一些东西的时候，那些有关诗歌的活性因子会自然的跳跃出来，这是一个反作用力与正作用力相呼应的过程。我们都在不断地通过自身的努力等待并迎接它们的到来。
　　
　　三、岳灵：
　　
　　“创新包括语言，形式，角度、思维传达等多方面的创新。”
　　我从你博上起步的的第一篇文字《尘迹》开始，慢慢梳理你的诗歌旅程，其中一句印象深刻：“攀援,求索,翱翔/轻灵如海天间一只圣鸟”。这正好暗示了你就是那一只鸟，先从柔嫩幼小的羽翼开始，再经过你的不断努力，不停地创新，不断地变幻飞行姿势，经历风霜的磨练，经过时间的淬火,慢慢张开了一双坚强而有力的翅膀。
　　现如今，青蓝展现给广大读者的文字，已有了突飞猛进的变化，如《砍之说》《反生》《妖魔》《皮影戏》《三生之余》等等，给人冲击感极强，想请青蓝就你创作里程做一个分析及总结，就你的诗歌来说，分哪些阶段，如何划分？最好以诗歌为例，简单作一下介绍，梳理一下创作思路及创作初衷，以便读者更加深入了解你从一只小鸟成长了一只鹰时展翅的全过程。
　　再者：创新意味着出奇，标新，出人意料，这样的文字问世，多数会带来争议，我们耳边就时常会听到这样的一些声音：难懂，怪异，不知所云，找不到入口，或是脱离人间烟火，想就此请青蓝详细谈谈你自己的理解，并从语言，形式，角度，及思维传达上如何进行创新？请举例解析，以便大家学习。
　　
　　青蓝：
　　
　　我习诗晚，正经写诗的时间更短。写诗于我来说就是一种工作生活之外的消磨，我曾经这样比喻过，我说诗歌是我的文字麻将，基于这样的心理，我面对诗歌的态度是非常轻松的，我喜欢顺其自然的随意的感觉。
　　如果硬要划分，那我就分一下吧，我将从习诗至今，我的创作历程分为三个阶段。2007年初——2008年末，这段时间是第一阶段。这二年我基本是“玩”过来的。在论坛里，玩临屏，玩接龙，玩同题，玩舞会对诗等，以这样玩诗的心理写了二年。2009年初——2009年12月，这段时间是第二阶段。在这个阶段，我才开始对诗歌进行了一些有意的思考，有意的抒写类型的诗歌也多了起来。2009年2月开始，断断续续半年的时间，我创作了我的那组《音乐之魅》。这组《音乐之魅》应该是我写诗三年多来我自己认可的收获之一吧。2009年12月末——至今，这段时间是第三个阶段，我产生巨大转变的一首诗我至今还记着，就是《反射》这首诗，这首诗我应用了与我以往所有写诗完全不同的手法进行的全新创作，也这是从这首诗诞生以后，我的尝试历程也真正开始了。至今，我经常的变换着自己的抒写方式。为什么要变呢？因为我觉得诗歌是活物，诗歌在诗者面前，应该是被动的，我们不应该被它的固有所束缚，我们创作的过程就是要冲破它，重置它，塑造它……
　　现在，我来回答第二个问题。难懂，怪异，不知所云，找不到入口，或是脱离人间烟火，灵灵所提到这些回音我基本都听到过，但我很少就这样的声音而多去解释什么。我总觉得过多的解释是无效的、无用的。诗歌毕竟不是尺规作图，更不是击剑比赛，非要按照固有的程序那样走下去。上面我提到的这二个比喻对诗者实用，对阅读者同样也实用。所以，难懂，怪异，不知所云，找不到入口，或是脱离人间烟火等这样的情况也是相对而言的。它跟读者的心理质素有一定的关系，也跟读者的对事物的敏锐度和阅读方式、分析问题的角度有直接的关系，所以也就产生了读者群一说，有人喜欢阳春白雪，有人喜欢下里巴人，有人喜欢超现实，有人喜欢近现实。我是这样认为的，无论哪种风格，它都只是一种诗歌现象，它不具有排斥性，而是具有共存性。面对一首诗歌，有人觉得很清浅，有人会觉得如临深渊，有人觉得很怪异，有人觉得很正统，这是一个阅读认知上的问题。说到底，诗者的顾虑在这里是多余的，阅读者的顾虑在这里也是多余的，我们只要记住一条，就能继续前行了。那就是，每一首诗写出来后，都是有它自己既定的宿命的。它可能在现在是孤独，但放在一个更长远更广阔的时间空间范围之内，它就会是不孤独的。反之，亦然。诗歌就是一种精神上的向背，这个向背的过程对诗者和阅读者都是一个考验，是一个双重考验的过程。这个考验，或许有结果，或许无结果。但在真正的诗者和真正的阅读者面前，这个结果，其实是不重要的。重要的是诗者和读者对诗歌的心存敬畏。对诗歌的尊重，也是对自身的一种尊重。有了这般敬畏的心理，足够了。
　　
　　灵灵，你让我以我的诗歌为例阐释我的创新，这个问题我要方位性的回避一下。诗歌写出来后，一半或者更多的归属权就是读者的了。读者读出什么就是什么，这个读出什么就是什么，对创新的展现层面同样适用。
　　
　　四、岳灵：
　　
　　青蓝回答得很坦诚，语言真挚，忠于读者，也忠于自己的内心。诗歌一问世，就不再属于自己，它属于读者，属于大众。一首诗歌如画卷一样展开，千人读会有千解，我们不可能求同排异，应该注重创新及内在质量的提高，褒与贬淡然处之，永不停止对诗歌的追求及热情才为上策。
　　
　　“我安慰自己，为生活摆好拼盘。唱自己的歌，走自己的路。
　　在希望面前，喂养绝望，也喂养依恋。在失落面前，喂养风帆，也喂养波浪。
　　下一步，我将选择大胆地去平视。
我会在灯光璀璨的城市中央，打开一道简单的门，再打开一道复杂的门。”
－－－－《完美冰封》散文诗节选
　　
　　看得出，你在创作大量诗歌之时，更有大量的散文诗问世，并获得好评无数。相对诗歌来说，你的散文诗在读者眼中也是相当精彩的。此段我节选出来，正因为它是你的写照，也是你驾驭语言的气势及性格坚定的一种向征。文字在你的笔下有破竹之势，挥洒自如，读你的散文诗，比读你的诗歌更有一种酣畅淋漓的快感。而我引用一评者的话：“一次冰川之行，如半合的珠贝漾尽天地之灵气月之精华，潇洒的诗笔气势如虹。”正是对你散文诗最经典的总结，请青蓝就新诗与散文诗的界线及创作要求，谈谈心得。
　　
　　青蓝：
　　
　　我是09年10月末开始练习写散文诗的，第一篇散文诗作品叫《完美冰封》。说实在话，对新诗和散文诗我同样懵懂，而且都是越写越糊涂，越写越觉得自己的浅薄，所以，我一直在靠着二份迥然不同的写作热情和感觉在支撑着我的新诗与散文诗的创作，因为我爱它们、尊敬它们的温度是同样的。从我自身的角度来讲，我觉得散文诗写作相对新诗写作来讲，要更有难度。因为它要求作者创作心理上的通达感更完全，不像新诗，可以隐化一些或者以口语化的方式弥漫一些。而且，散文诗在要求语言诗化的同时，意境上的诗化要求与新诗的要求大抵是同样的，甚至甚于新诗的要求。所以，从完全，意境，诗化三个方面来讲，散文诗要求写作者的语言驾驭能力及思想整合能力更高。至于二者的界线，在这里我打个比喻来说一下。如果说新诗可以是无解方程，那么散文诗必须是有解方程，或者说散文诗本身就是它自身的解，散文诗的创作过程就是一个诗意方程式展开求解的过程。上面所说，只是我的一己之言，不足代表众者。
　　
　　五、岳灵：